? ?本書是一部藝術(shù)地展示新時(shí)代中國鄉(xiāng)村社會決勝全面小康多彩畫卷的現(xiàn)實(shí)主義小說力作，入選2018年中國作協(xié)定點(diǎn)深入生活扶持項(xiàng)目。作品以展示新時(shí)代農(nóng)村面貌為切入點(diǎn)，回顧改革開放以來，得勝村逐步實(shí)現(xiàn)小康、生活繁花似錦的過程。作品充滿對黑土地的摯愛，描繪以范瀟典為代表的建設(shè)新農(nóng)村“擺渡人”和以范博成為代表的新一代大學(xué)生黨員“接力者”在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的指引下，生態(tài)興農(nóng)、科技興農(nóng)，帶領(lǐng)群眾走上幸福路的經(jīng)歷。小說描繪了農(nóng)村脫貧致富的圖景，講述了扶貧干部“一張藍(lán)圖繪到底，一任接著一任干”的歷程，頌揚(yáng)了時(shí)代發(fā)展中，“擺渡人”“接力者”敢于擔(dān)當(dāng)、無私奉獻(xiàn)、吃苦耐勞、有勇有謀的精神，為實(shí)現(xiàn)全面建成小康社會留下了珍貴的文學(xué)寫照。
作者簡介： 張艷榮，中國作協(xié)會員，遼寧省作協(xié)理事。著有長篇小說《命令無情》《你用戰(zhàn)劍翻耕土地》《關(guān)東第一槍》，小說集《父親的山高母親的水長》等。
張艷榮的長篇小說《繁花似錦》是寫新農(nóng)村建設(shè)的，這個(gè)書名非常貼切地表現(xiàn)了新農(nóng)村建設(shè)這一主題。新農(nóng)村不就是栽種在鄉(xiāng)村廣袤土地上的繁花嗎？繁花似錦形象比喻了全國新農(nóng)村建設(shè)的宏偉藍(lán)圖，而且它正在逐步成為今天的現(xiàn)實(shí)。張艷榮以遼寧盤錦的一個(gè)鄉(xiāng)村為背景，生動地描寫了這一令人欣慰的現(xiàn)實(shí)。
新農(nóng)村建設(shè)沒有統(tǒng)一的模式，它必須從實(shí)際出發(fā)，挖掘本地的優(yōu)勢和潛力，因地適宜，才能將建設(shè)新農(nóng)村的設(shè)想落到實(shí)處。張艷榮的新農(nóng)村建設(shè)故事好就好在不是關(guān)在書房里想象出來的，而是從現(xiàn)實(shí)中采摘出來的。張艷榮筆下的鄉(xiāng)村屬于遼寧的中南部，我雖然沒去過這里的鄉(xiāng)村，但我知道那里的盤錦大米和濕地河蟹都是名聲在外的精美食物。張艷榮所寫的新農(nóng)村建設(shè)就是緊緊抓住這兩件地域之寶做文章的。比如推廣新品種水稻、認(rèn)養(yǎng)稻田、與大公司合作就地建造稻米加工廠、稻田養(yǎng)蟹、開發(fā)生態(tài)園林、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)，等等，這些項(xiàng)目都是小說中的得勝村正在做的事情，每一項(xiàng)都與得勝村的地域條件和傳統(tǒng)有關(guān)，因此張艷榮寫起來活靈活現(xiàn)，我們讀起來也覺得真實(shí)可信。
當(dāng)然不是說有了這兩寶就可以建成新農(nóng)村，對于得勝村來說，他們的成功是幾代人接力奮斗的結(jié)果，同時(shí)也是全社會共同支持的結(jié)果。張艷榮為了透徹地寫出這一點(diǎn)，便將視線拉向歷史縱深，她從40年前的得勝村寫起，讓我們與得勝村的村民們一起重新走一遍40年求富求變的歷程，由此我們也看到，今天的新農(nóng)村建設(shè)是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。張艷榮在回望鄉(xiāng)村歷史時(shí)也許意識到，中國農(nóng)村的求新求變，不是農(nóng)民憑著個(gè)人奮斗能解決問題的，中國農(nóng)民命運(yùn)的改變必須建立在集體和時(shí)代的基礎(chǔ)之上。村子是最基層的集體，它是所有村民的組合，也是所有村民的依靠。一個(gè)村子能不能有所發(fā)展和變化，有沒有一個(gè)好領(lǐng)導(dǎo)是關(guān)鍵。因此張艷榮重點(diǎn)寫了三代村長。第一代是老拐，第二代是老拐的非親生兒子范瀟典，第三代是范瀟典的兒子范博成。這三代村長有一個(gè)共同特點(diǎn)，他們都熱愛自己的家鄉(xiāng)，一心要為得勝村謀福利。盡管老拐愛占點(diǎn)小便宜，但他想得更多的還是“為父老鄉(xiāng)親做點(diǎn)事”。小說用筆最多的是第二代的范瀟典。這是一個(gè)典型的新人形象，他成長于改革開放時(shí)代，一路努力追隨時(shí)代潮流，他繼承了農(nóng)民吃苦耐勞的傳統(tǒng)，又從時(shí)代進(jìn)步中獲取了寬廣的胸懷。他把自己的全部心血都傾注在帶領(lǐng)得勝村民發(fā)家致富上。對于這樣一個(gè)文學(xué)新人的塑造，張艷榮不僅給他涂上亮麗的理想主義色彩，而且采取嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義手法。她既寫了范瀟典所做的一切都是從得勝村的實(shí)際出發(fā)，又寫了他并不是一蹴而就取得成功的，小說充分描寫了范瀟典遭遇的挫折，這些挫折非常真實(shí)地反映了農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，盡管后來范瀟典不當(dāng)村長了，但得勝村后來所進(jìn)行的新農(nóng)村建設(shè)基本上都是在他所做的一切的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。范瀟典就像是一位歷史的擺渡人，他的實(shí)踐告訴人們：農(nóng)村改革開放40年就是尋求新農(nóng)村建設(shè)道路的40年，過去我們在農(nóng)村的一切努力都是在為今天的新農(nóng)村建設(shè)鋪路，得勝村最值得人們驕傲的地方，就是他們鋪了一條特別平坦和寬敞的路。這也是范瀟典這一個(gè)文學(xué)新人形象的閃光點(diǎn)。范博成作為第三代的村長有著鮮明的新時(shí)代特征，他大學(xué)畢業(yè)，掌握了現(xiàn)代科技知識，并成為了政府部門的年輕干部，他是作為組織任命的“第一書記”被派駐到得勝村的，盡管他不像自己的父輩們那樣固守在得勝村這塊土地上，但他仍然會像父輩們那樣為這塊土地?fù)]灑汗水的，因?yàn)樗炎约旱氖聵I(yè)和理想寄寓在了這塊土地上。范博成體現(xiàn)了農(nóng)村新人的未來走向。他們打通了城鄉(xiāng)之間的界限，也把農(nóng)村的發(fā)展融入到全社會的現(xiàn)代化建設(shè)之中。從老拐到范瀟典再到范博成，這是張艷榮為我們提供的一個(gè)農(nóng)村新人譜系圖，通過這個(gè)譜系圖，小說清晰地展現(xiàn)了農(nóng)民命運(yùn)的演變史，和農(nóng)村新人的心靈蛻變史。
小說還寫到當(dāng)年來到得勝村的一批知識青年。但張艷榮并沒有按我們熟悉的知青文學(xué)路子來處理，因?yàn)樗皇且ㄟ^知青來進(jìn)行歷史審視的，她將知青作為一種嵌入到鄉(xiāng)村文化的符號來講述故事，知青攜著城市文化信息為得勝村打開了一扇窗口。小說重點(diǎn)寫了秋叮叮、周鐵鐵和趙松三位知青，他們回城后仍懷念得勝村的日子，保持著與得勝村村民的來往。他們在各自的崗位上為得勝村的變革奉獻(xiàn)一份力量。秋叮叮在大學(xué)學(xué)習(xí)農(nóng)業(yè)科學(xué)，后來專門為得勝村培育了優(yōu)良的稻種；周鐵鐵是一家糧食大公司的負(fù)責(zé)人，他與得勝村合作辦起了稻米加工廠；趙松在北京成了著名的媒體人，他幫助得勝村開發(fā)了現(xiàn)代的生態(tài)旅游業(yè)。知青的幾條情節(jié)線匯合起來，表達(dá)了一個(gè)共同的意思：新農(nóng)村的建設(shè)還需要知識下鄉(xiāng)。
小說還有一個(gè)重要人物是臭三，一開始出現(xiàn)時(shí)還是一個(gè)6歲的小女孩。張艷榮選擇這個(gè)小女孩作為主要敘述人，顯然是為了方便將自己的童年記憶和生活體驗(yàn)移植到小女孩的身上，這樣的敘述方式使得故事帶有濃厚的主觀情感色彩。40年前，知青帶來的毛茸茸的玩具兔子，啟迪了臭三幼小的心靈，她從此知道了在得勝村外面還有更多的美好與神奇，“詩與遠(yuǎn)方”也在她的心里生根發(fā)芽。她后來走出了得勝村，成為省電視臺的編導(dǎo)，但她永遠(yuǎn)不會忘記自己的家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)也有她取之不盡的創(chuàng)作源泉。當(dāng)她回到家鄉(xiāng)時(shí)，那里的一草一木都會喚起她溫馨的記憶。可以說，寫臭三的童年和少年時(shí)代的生活是小說中最生動感人的部分，其主要原因就在于這一部分的書寫浸透了作家的個(gè)人情感和體驗(yàn)。也許這還證明了一個(gè)道理，新農(nóng)村建設(shè)不僅需要知識下鄉(xiāng)，也需要情感下鄉(xiāng)。只有人們懷著最真摯的情感，才會真正將新農(nóng)村建設(shè)當(dāng)成自己的事情來做，作家寫作又何嘗不是這樣呢？
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