銀月光華的小說《大國重器》以1974年南疆鐵路建設(shè)為起點(diǎn)，描繪了我國鐵路建設(shè)從機(jī)械化水平落后從而依靠國外技術(shù)到成功實(shí)現(xiàn)盾構(gòu)機(jī)產(chǎn)業(yè)化的艱辛之路。一代代鐵路人和科學(xué)家在盾構(gòu)機(jī)研發(fā)和鐵路建設(shè)過程中生死相伴，付出無數(shù)辛勞，用汗水與淚水譜寫了國之重器的崛起之路。讀過整部作品，不由得對(duì)中國鐵路建設(shè)以及工業(yè)發(fā)展史有了細(xì)膩的情感連結(jié)和更深的理解。小說作者銀月光華本身有從軍背景，正因如此，小說在描寫鐵路兵軍旅生活的部分時(shí)尤為出色，將鐵路兵們生活工作的場(chǎng)景和人物形象描繪得淋漓盡致。小說中幾代人在盾構(gòu)機(jī)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中薪火相傳的接力尤其能在當(dāng)下的時(shí)代背景里在不同年齡層次讀者中與其產(chǎn)生強(qiáng)大的心理接近感。
《大國重器》這部現(xiàn)實(shí)題材小說，用文學(xué)的筆觸在故事情節(jié)的刻畫中最真實(shí)地還原了上個(gè)世紀(jì)至今的中國盾構(gòu)技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r和我國科研工作人員為之做出的努力。這里談到的小說的真實(shí)體現(xiàn)在兩個(gè)方面：行業(yè)發(fā)展背景真實(shí)、人物塑造真實(shí)。
首先是行業(yè)發(fā)展背景真實(shí)。通過對(duì)作者和創(chuàng)作過程的進(jìn)一步了解后得知在創(chuàng)作《大國重器》過程中，銀月光華不僅翻閱大量技術(shù)資料，還參考實(shí)際施工方案，從盾構(gòu)機(jī)的制造、發(fā)展歷程、實(shí)際施工應(yīng)用、實(shí)地基建案例著手。除了技術(shù)資料，他還觀看大量記錄片，最重要的是還接觸了大量的生活資料。為了寫好該題材，銀月光華曾采訪過中鐵九局隧道工程師，從對(duì)方的口中了解隧道施工的實(shí)際環(huán)境。因此小說的故事背景是我國在鐵路事業(yè)發(fā)展進(jìn)程中真實(shí)發(fā)生的。上世紀(jì)五十年代我國開始嘗試在鐵路修建時(shí)使用機(jī)械化施工，這比西方落后了近90年。在很長一段時(shí)間里，由于受制于國際上對(duì)我國高新技術(shù)的封鎖和禁運(yùn)，我國的鐵路建設(shè)機(jī)械化應(yīng)用水平直到70年代依然沒有得到大規(guī)模的提升，小說中青年嚴(yán)開明初做鐵道兵就是在這個(gè)時(shí)期，因?yàn)闄C(jī)械化水平有限，大部分隧道開鑿的部分都需要人工鉆探。嚴(yán)開明成為鐵道兵之后第一個(gè)面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)便是風(fēng)槍手佟鐵軍在搶時(shí)間完成任務(wù)的時(shí)候不幸遭遇塌方犧牲，這對(duì)他來說是殘忍又需要快速接受的。“嚴(yán)開明的大腦一片空白，知道死亡是一回事，親眼見到死亡又是另一回事，尤其是剛剛還鮮活的一條生命，轉(zhuǎn)眼沒了人模樣，那種感覺就像被胡楊溝的河水浸泡了一般，冰冷、麻木、不能自已”。機(jī)械化程度落后帶來的后果不僅是施工的低效，更殘酷的還是期間的人員傷亡。“開隧道必須死人嗎”，嚴(yán)開明要找到保全戰(zhàn)友，施工不死人的方法，這個(gè)方法也確實(shí)被他琢磨出來了，這就是盾構(gòu)法。盾構(gòu)機(jī)在很長一段時(shí)間里被德國、日本、美國三個(gè)國家的公司壟斷，我國當(dāng)時(shí)并沒有能力購買盾構(gòu)機(jī)，更沒有技術(shù)支持我們自己研發(fā)制造應(yīng)用于隧道用的大型盾構(gòu)機(jī)。在真實(shí)歷史中，為了修建秦嶺鐵路，我國進(jìn)口了兩臺(tái)來自德國的盾構(gòu)機(jī)，成本超過七億美元，小說以此為背景將這艱辛而又充滿希望的過程呈現(xiàn)在我們面前。從被德國專家鮑爾和埃里希牽著鼻子走，無論是盾構(gòu)機(jī)價(jià)格還是盾構(gòu)機(jī)施工、維修都受制于人，到一步步掌握拆裝刀片，甚至在效率和速度上都超過德國專家。雖然還是在與德國盾構(gòu)機(jī)公司的價(jià)格戰(zhàn)中失利了，但最終他們做出了自己研發(fā)制造屬于中國自己的盾構(gòu)機(jī)這個(gè)艱難而又偉大的決定。小說以真實(shí)歷史為原型向我們展示了中國從技術(shù)落后到自主研發(fā)的全過程。汪承宇這一代年輕人更是繼承了前輩們的熱血和信仰，將大型盾構(gòu)機(jī)成功產(chǎn)業(yè)化，在市場(chǎng)上打敗了長時(shí)間占據(jù)壟斷地位的德國公司，真正實(shí)現(xiàn)了嚴(yán)開明那一代鐵路人的夢(mèng)想。這些激情澎湃的故事并非憑空杜撰的，而是真實(shí)發(fā)生在中國盾構(gòu)機(jī)發(fā)展史上的樁樁件件。從德國專家修理盾構(gòu)機(jī)時(shí)封鎖現(xiàn)場(chǎng)不讓中國團(tuán)隊(duì)靠近，到后來我國自主研發(fā)了兩用刀頭，并在成本上為國家節(jié)省一大筆開支，這些都是真實(shí)發(fā)生的。銀月光華用他富有感情的文字將這期間的困難與激情歲月呈現(xiàn)在我們眼前，向我們展示了生于苦難的偉大和擺脫屈辱、蓬勃發(fā)展的中國技術(shù)。真實(shí)的故事背景永遠(yuǎn)是一部優(yōu)秀文學(xué)作品強(qiáng)大的支撐，文學(xué)的花若是開在歷史的樹干上定能綻放得更嬌艷奪目。
其次是人物塑造真實(shí)。小說圍繞嚴(yán)開明、徐復(fù)文、汪承宇、高薇等幾代人關(guān)于盾構(gòu)技術(shù)的探索之路展開，此外還塑造了除主要人物以外的許多有血有肉的形象。嚴(yán)開明和汪承宇是兩代人中盾構(gòu)技術(shù)的主要研究人員和中國盾構(gòu)機(jī)產(chǎn)業(yè)化的貢獻(xiàn)者，二人人物形象的刻畫極其鮮活，作者將兩代研究人員的共同之處和由于時(shí)代不同而產(chǎn)生的差異交代得明確又生動(dòng)。我國的工業(yè)技術(shù)發(fā)展的確如此，有些高新技術(shù)確實(shí)需要幾代人接續(xù)不斷的努力方能一朝功成。在跨世紀(jì)的接力中，銀月光華筆下也誕生了許多令人印象深刻的角色。嚴(yán)開明心中永遠(yuǎn)難忘的白莎燕、與嚴(yán)開明共同奮戰(zhàn)直至最后的好戰(zhàn)友徐復(fù)文、為犧牲戰(zhàn)友守墓的豐班長、慈父一般永遠(yuǎn)堅(jiān)毅的老連長、心氣高卻也重情義的劉高卓、帶戰(zhàn)友下海經(jīng)商最終為盾構(gòu)機(jī)產(chǎn)業(yè)發(fā)展助力的高明遠(yuǎn)、放棄家族企業(yè)投身盾構(gòu)機(jī)事業(yè)的高薇……作者將鐵道兵之間深刻的戰(zhàn)友情誼刻畫得非常細(xì)膩，也將這些投身祖國偉大事業(yè)的人物描繪得有血有肉。鐵道兵工作之余的人文生活、華鐵改革前后的利益沖突，都充分反映出作者對(duì)相關(guān)行業(yè)以及改革開放前后社會(huì)變革的了解。豐滿的人物塑造離不開作者真實(shí)的生活體驗(yàn)，銀月光華曾經(jīng)的軍旅生活也為此提供了素材。“跳出脫離實(shí)際的創(chuàng)作泥淖,記錄偉大時(shí)代、展現(xiàn)當(dāng)下生活，這正是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作對(duì)時(shí)代呼聲的回應(yīng)和意義所在。”
嚴(yán)開明這個(gè)貫穿小說始終的人物，是盾構(gòu)機(jī)技術(shù)蓬勃發(fā)展最好的見證者。他的命運(yùn)和國家改革開放前后的社會(huì)變遷、鐵路行業(yè)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。嚴(yán)開明從青年時(shí)代開始便把盾構(gòu)機(jī)技術(shù)發(fā)展視為己任，用青春的誓言和人生的絕大多數(shù)時(shí)光完成盾構(gòu)機(jī)產(chǎn)業(yè)化的夢(mèng)。他在盾構(gòu)機(jī)事業(yè)中作出的貢獻(xiàn)和領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)精進(jìn)技術(shù)的機(jī)會(huì)除了個(gè)人的努力和責(zé)任感外，更離不開青年時(shí)期老領(lǐng)導(dǎo)及組織的培養(yǎng)和關(guān)懷。是老連長給的機(jī)會(huì)，嚴(yán)開明才能將自己研究出的盾構(gòu)法模型展示給組織，他才能在后續(xù)有機(jī)會(huì)被提拔最終一步步成為研究團(tuán)隊(duì)的專家。嚴(yán)開明和華鐵經(jīng)歷著改革年代的洗禮，銀月光華將這些都融入到故事和人物特點(diǎn)中，逐漸完成主角的人物塑造。嚴(yán)開明這個(gè)人物是共和國成立后我國高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中無數(shù)科研人員的縮影，他們?yōu)樽约核诘念I(lǐng)域貢獻(xiàn)青春的光和熱，在中國技術(shù)的發(fā)展史中留下自己的深刻烙印。作者將他們最真實(shí)的生活和特點(diǎn)寫進(jìn)小說，他們有溫柔的情愫，有血?dú)夥絼偟臎_勁，有戰(zhàn)友之間不可磨滅的情誼，更有對(duì)國家和所在行業(yè)的責(zé)任感和使命感，這些人的故事值得被記錄，被歌頌。
再說說作品的語言。《大國重器》的語言特點(diǎn)概括下來是精煉生動(dòng)，富有感情的。“愚公算什么？他才移了幾座山？鐵道兵戰(zhàn)天斗地，移過的山不知道有多少”——用嚴(yán)開明的心理活動(dòng)描述鐵道兵攻克隧道大關(guān)的雄心壯志時(shí)，簡單樸實(shí)而又充滿斗志的話語抵過任何華麗的詞藻，此時(shí)鐵道兵的內(nèi)心中只有向前向前，任何困難都不足以成為阻擋他們前進(jìn)的理由，內(nèi)心沒有信仰的兵面對(duì)南疆難啃的隧道怕是只能被恐懼和難關(guān)打敗。作者將軍旅生活中士兵們的心理拿捏準(zhǔn)確，寥寥數(shù)筆便能最精準(zhǔn)地描繪他們的心態(tài)與情感。“何處黃土不埋人，鐵道兵嘛，走到哪里都要有把生命丟到哪里的覺悟”，白莎燕被地下暗河卷走犧牲之后，愛人嚴(yán)開明和弟弟徐復(fù)文用她生前穿過的軍裝為她建了衣冠冢。這簡單幾語讀起來卻令人肝腸寸斷，他們失去摯愛的痛顯然是撕心裂肺的，可鐵道兵身上的責(zé)任與覺悟也讓他們清醒，白莎燕是為祖國的鐵路事業(yè)而死的，這殘酷的現(xiàn)實(shí)卻是鐵道兵為祖國建設(shè)鐵路中必須要面對(duì)的。“她永遠(yuǎn)埋在國興3號(hào)隧道里，列車呼嘯而過的時(shí)候，沒人比她聽得更清楚了。”是啊，鐵道兵的青春歲月甚至是生命，都與這鐵路與這隧道緊緊的連在一起，他們不后悔也不畏懼，鐵路就是他們的信仰。“墓園里吹起一陣蒼涼的風(fēng)，映著慘白的月，一座座墓碑似乎在訴說著什么，這里面的故事，只有故事中的人才能讀懂。”無數(shù)為鐵路事業(yè)獻(xiàn)身的戰(zhàn)友用熱血與愛才鑄就了這一切，其中的痛和不舍我們似乎在作者的筆下也感受得到，讀過之后不由得對(duì)為中國鐵路建設(shè)犧牲和付出的他們充滿了敬佩和感激。語言的魅力，就在于情真意切，直撞心靈最柔軟之處。《大國重器》就有這樣的語言特色，往往最樸實(shí)的語言能激起讀者心中的千層浪。
從故事情節(jié)及敘述手法方面看，作品并沒有直接描寫鐵路行業(yè)是如何進(jìn)行施工、盾構(gòu)機(jī)行業(yè)是如何的，而是從每個(gè)角色的故事出發(fā)，將個(gè)人和行業(yè)融入到一起，個(gè)人的命運(yùn)匯集到一起便是整個(gè)故事。小說開頭巧妙的將兩代研究人員的故事穿在一起，嚴(yán)開明和汪承宇也代表了華鐵從過去到現(xiàn)在的傳承。故事中徹底將幾代華鐵人的記憶與命運(yùn)聯(lián)系到一起的是徐復(fù)文邀請(qǐng)嚴(yán)開明、汪承宇、高薇一同前往國興3號(hào)隧道所在地爬山，這次爬山之約，兩位華鐵的前輩將過去從被德國盾構(gòu)機(jī)公司支配的屈辱歲月，到在他們拼盡全力學(xué)習(xí)精進(jìn)技術(shù)，最后爭取到自主制造盾構(gòu)機(jī)的許可和機(jī)會(huì)的過程，在他們共同奮戰(zhàn)過的隧道之上生動(dòng)的講給后輩們聽。作者的寫作手法非常巧妙，兩條時(shí)間線的轉(zhuǎn)換極度自然，這也是作者銀月光華在這部小說中展示出的非常大的亮點(diǎn)。幾代人的故事講述起來是不容易的，如果不是在時(shí)間轉(zhuǎn)換上巧妙構(gòu)思，便會(huì)落得邏輯混亂的下場(chǎng)，讀者很難真情實(shí)感地感受到時(shí)空的轉(zhuǎn)變，故事的真實(shí)性也就不能得到加強(qiáng)。小說中關(guān)于時(shí)間線的轉(zhuǎn)換多用照片來過渡，比如故事開始時(shí)嚴(yán)開明重回宿舍，在凝視和戰(zhàn)友們的合照中過渡到他初到大西北成為鐵道兵時(shí)的故事，又比如通過高明遠(yuǎn)辦公室的老照片回憶起兵改工時(shí)華鐵的艱難歲月。作者的描寫總是能輕易的讓讀者有身臨其境之感，仿佛自己也和小說中的人物有著相同的視角，他們?cè)谀曊掌貞涍^去的時(shí)候讀者也隨著飄搖的記憶之舟回到那時(shí)的故事里。
想要重點(diǎn)談?wù)勱P(guān)于這部作品中的“傳承”。許多工業(yè)題材小說的故事走向和人物層次過于單調(diào)，講好一代人故事的基礎(chǔ)上看不到當(dāng)代青年人的身影。孟繁華教授在一次講座中提到中國當(dāng)下文學(xué)作品中存在的問題之一便是缺失青年人。與80年代顛覆反抗的一代青年人的活躍身影做對(duì)比，這個(gè)問題尤為突出。其次是無情義文學(xué)的泛濫。銀月光華的這部新工業(yè)文學(xué)作品在這兩個(gè)方面表現(xiàn)出色。汪承宇這個(gè)時(shí)而迷失卻很快能充滿能量繼續(xù)前進(jìn)，不斷超越自己追求卓越的年輕人是工業(yè)題材作品中不多見的人物形象。他將老一輩人身上的夢(mèng)想與追求扛在肩上，是新時(shí)代下一批積極進(jìn)取永不言棄，為祖國不懈奮斗的青年研究人員的縮影。他也有過彷徨和猶豫，在順從父輩愿望留在華鐵和進(jìn)軍企業(yè)實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值之間，他迷茫過，可最終還是選擇回到那個(gè)自幼便熟悉的華鐵，繼承前輩的夢(mèng)想和任務(wù)。高薇也是同樣的，在已經(jīng)選擇管理自家企業(yè)后，了解到我國盾構(gòu)機(jī)發(fā)展的歷史和伴隨的責(zé)任，她還是義無反顧選擇了重新回到校園深造，畢業(yè)后進(jìn)入華鐵，與這一代華鐵人一同譜寫新的歷史。這些青年人的形象塑造得極為豐滿，他們有著與當(dāng)前時(shí)代貼合的，屬于年輕群體的個(gè)性，也有著與前輩們年輕時(shí)同樣的使命感。小說中，華鐵的盾構(gòu)機(jī)產(chǎn)業(yè)化難關(guān)被這些青年人攻克了，而在今天，不論是航天領(lǐng)域、鐵路建設(shè)行業(yè)還是電力行業(yè)這些世界領(lǐng)先的領(lǐng)域中，青年人已經(jīng)逐步成長為骨干力量。青年角色的刻畫是新工業(yè)題材作品中需要與時(shí)代吻合的部分，更多人需要看到有溫度、有力量、有情義的青年形象。
任何題材的文學(xué)作品都需要精神內(nèi)核的支撐，讀過《大國重器》后最深的感觸便是青年人要有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)，時(shí)代在變遷，但指引中國不斷走向強(qiáng)大的一定是一代代青年人一往無前的奮斗和傳承之火的延續(xù)。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題和可選的題材有很多，那些依然對(duì)工業(yè)題材有創(chuàng)作熱情的作家應(yīng)該被更多人了解和關(guān)注，他們將普通人較難觸及的領(lǐng)域用文學(xué)的方式展現(xiàn)出來。他們可能不去迎合市場(chǎng)，而是創(chuàng)作這種難度較高也較為復(fù)雜的工業(yè)題材文學(xué)。他們的堅(jiān)守應(yīng)該被看到，工業(yè)題材文學(xué)中的藝術(shù)性和詩意感不會(huì)隨著中國工業(yè)體系的變化被消解，而是應(yīng)該以符合時(shí)代特色的方式重新回歸，繼續(xù)在文學(xué)的百花園中綻放。
作者簡介：王藝橙，女，東北財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院研究生。
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