對一篇小說好感的建立，往往是從看到其題目就開始了。比如，于永鐸的短篇小說《烏鴉走在大街上》（《北京文學》2023年第11期），題目便先聲奪人地引人遐想。我與它的初次相遇，是前年夏天它剛定稿時，走在大街上的烏鴉這一怪誕意象，瞬間就吸引了我，它先于故事占據了我的感官，而后才激發了我的閱讀欲望。
這是一篇荒誕小說。王阿姨家里出了變故，兒子被警察帶走，兒媳也抱著孩子離去了，結果照顧窗臺上一只受傷的烏鴉，給孤獨的王阿姨帶來了安慰，從此烏鴉成了她的親人。可侍弄烏鴉引發了激烈的鄰里沖突。憤怒的王阿姨將成群的烏鴉招引了過來。小說結尾，烏鴉們走上大街，街道成了洶涌澎湃的黑色河流。直到鄰居小胡在大街上哭喊著下跪，王阿姨才知道他車里的媳婦臨盆在即。可王阿姨驅散烏鴉的哀求聲反而招來更多的烏鴉。無奈的小胡發動了車子，車笛的轟鳴聲、王阿姨“呱呱”的怒吼聲、孕婦撕心裂肺的嚎叫聲混雜在一起，小說在烏鴉們被沖撞得血肉橫飛的不無悲壯的慘烈場景中落幕結束。
孤獨是這篇小說的主題，能讓人想起薩特的名言“他人即地獄”：兒媳雪沫般冷酷的眼神、鄰居事不關己的打探、妹妹不痛不癢的安撫、物業人員機械麻木的態度……將王阿姨推入了孤獨和絕望的境地。她照料受傷的烏鴉，便也是照料無助的自己。“王阿姨和烏鴉成了好朋友，不但是好朋友，還是渣滓洞里一起坐牢的獄友。”現代人孤獨的背后是生存的苦難與困境，于永鐸敏銳地捕捉到了這一點，人和烏鴉在渣滓洞里坐牢的比喻可謂切中肯綮。
最令人印象深刻的是小說簡潔而又蘊藉的敘述。尤其是，那些突兀夸張又精準熨帖的比喻，幾乎“將語言置于一種爆炸的、幾近崩潰的狀態”（德勒茲語），它們如同一個個黑色幽默的漩渦，將小說人物推向了看似滑稽可笑、實則慘痛莫名的悲涼之境。離奇的故事、象征的手法、絕妙的諷喻，從各個角度印證著于永鐸的荒誕寫作所展示出來的，美學觀念的自覺與創作方法的自如，他那嫻熟的小說技藝，使作品爆發出了巨大的思想張力，這透過小說結尾處驚心動魄的駭人場景即可見一斑。
多年來，于永鐸勤奮而執著地走在荒誕小說創作的道路上，為大連文學貢獻了一批精品佳作。除《烏鴉走在大街上》外，他還推出了《借貓記》《沒穿褲子的人》《戴女人頭套的表哥》《麥恩是條多情的狗》《馴馬師的無罪推理》等中短篇作品，較高的辨識度和強烈的個人風格，使他的小說不光在大連文壇，在整個遼寧文學界也獨樹一幟。比起更容易熟中討巧的現實主義寫作，特殊強調新鮮獨特的先鋒寫作可謂路途坎坷，但于永鐸腳踏實地的艱辛實踐，既深刻地完成著自我表達，也在把榮耀和尊嚴奉獻給嚴肅的小說創作。
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