遇到一本好書會產生什么樣的物理或化學反應？別人怎樣我不知道，反正，我的全部精力都深陷其中——被一只桀驁不馴的鷹扯拽著忽而上天入地，忽而稻海淘金，既有繁花似錦里的落寞，也有一片空曠里的豐饒。當我從新穎、鋼質、廣闊的詩意沃野里抬起頭來，眼前浮現出劉禹錫的“莫道桑榆晚，為霞尚滿天。”
詩人張少恩新出版的散文集《大地上的莊稼》完美詮釋了他感恩大地，情動鄉村的赤子情懷。人，只要有夢想，有追求、信仰，就可以始終保持年輕的活力。在農村的經歷，磨礪了他的品格，豐潤了他的思想，使得他的生命充滿光澤。
散文詩源自十九世紀中葉法國人波特萊爾。他把篇幅短、抒情靈動、語言精煉的小文稱為“小散文詩”。我雖不得散文詩之精粹，但游走詩歌與散文多年，也有些個見。看慣了千人一面，突然被《大地上的莊稼》所呈現的穎異之氣質而大呼過癮。作者在序中振臂高呼：“詩必須有自己的異響；詞語的閃電，詞語的懸崖，詞語的高山和深淵；讀起來驚喜，想起來分外有趣。”
初識張少恩給人以正統、嚴謹的風范，相熟是在我的詩集《在北方》的研討會上。他對詩歌的熱愛與見解，從激情四射的、熱情洋溢的發言中歡快地流淌出來。他風格的突然轉變竟讓我有些意外。當讀完散文集后釋然，原來深沉背后竟是如此的浩瀚與遼闊，詩意盎然而秾麗。我想挖掘詩意背后不為人知的故事，給讀者呈現立體的、豐富的、多元的詩人張少恩。
他對文學的熱愛早有端倪。
“俗話說三歲看老，就我個人而言，人的天賦是從小就注定的。”張少恩如是說。
他出生在大石橋市黃土嶺鎮一個偏遠的大山深處，茅草屋就是他全部的念想。獨門獨戶的居住環境，一到晚上，因太過安靜使小院變得很突兀，很驚悚，成為小孩子眼中的恐怖。這樣的生長環境造就了他內心的豐盈，對天空無限的想象。“一只鷹，一只金色的鷹；我用翅膀使用廣袤和無垠；我是我自己的沃土；我創作自己，在自己的土地上播種；我吸收日月精華，在廣大的土地上尋覓和汲取……”
五六歲時，他已經顯露出對學習的強烈偏愛。為了偷哥哥的鉛筆畫畫與寫字，忍受父母的疑惑與哥哥的呵斥，把兩根嶄新的鉛筆藏進房后的樹洞里。當雨水泡裂了鉛筆，只剩下酥脆的筆芯，他的失望也崩潰到了極點，即使現在談起都會有陣陣心悸，心靈泛起陣陣痛的漩渦。
幼小的他把所有未來的絢麗都付于茅草屋內的墻壁，院子里的土墻。火炭渣子就是最好的畫筆，它廉價甚至不需要花費多余的心思。花草樹木，鳥狗蟲牛都是他詩意的喻體，張力的極致表現。“一切小巧的事物和精靈都是我童年的伙伴。”他已經為自己搭建文學的雅巢，詩意馳騁的疆域。
和平小學成就了張少恩對知識的渴求。“我從蒙昧中走來，攥緊的兩只小手如花蕾等待綻放；我開始在心靈中構思自己的翅膀。”就像眷顧一位愛花的人，無論走到哪里，眼中都會尋覓到花兒的綻放，哪怕如米粒般大小的花。孤寂的大山，貧薄的家境，都未能阻擋他對文學的癡迷，對知識的渴望。上天拿一場又一場雪饋贈，這足已使張少恩歡喜。他在雪地上，“即興地寫，隨心所欲地寫……”小花小草，所有帶著他溫度的字在風與陽光加持下，有的奔跑，有的抹掉，有的一直陪著他，直到春意款款而至。還有什么紙張比得上雪的潔凈和寬大！大雪承載了貧窮限制下的為所欲為。從小學到中學，他把上學與放學的空檔時間都利用起來，不是在路上看書，就是在路上背誦；不是在雪上描繪未來，就是在雪海里揮霍現實——把課堂學習的內容寫出來。他并不知道潛藏在身體里的創作之翼，已經悄悄滋生，只是用另一種方式呈現而已。當銀絲映月皺紋漸深面對白茫茫的雪野時，他依舊沖動，依舊想執木棍拓遠想象的邊界，找尋記憶的路徑。畢竟那里有過紛飛的思緒，花樣的故園，夢想展翅的處女地。
翩翩少年初嘗文學之美，他以不可思議的耀眼光芒成為時代的寵兒。身處大山的褶皺里，貧瘠的不光是物質還有書源。有時為了一本好書，世界都是安靜的，他忘記是在顛簸的馬（牛）車上還是在高高的柴火垛上，擷取詩意之心與夢想擊掌。《烈火金剛》《苦菜花》《林海雪原》等已經是很難得了，更不要說四大名著。他如海綿一樣汲取奇缺的文學營養，精神層面布滿密密麻麻的、顆粒飽滿的詩句，他要迸發。他要把平展展的水面寫滿，可風兒已經到達；他要把天空精雕成詩的家園，可五彩的云霞早已搶占；他要把鐘情的雪野緊緊地看住，可深淺不勻的小動物腳印正歪歪扭扭地嘲笑著他的遲到。“心，灼灼其華，熱血豐沛。”他迷失在特殊時代的窠臼里徘徊再徘徊……“既然這個時代點燃了我，我就燃燒，哪怕化作灰燼，也是一堆自豪。”多么的豪情萬丈！他引領了火紅年代的美學特質。
當青春的烈焰熊熊燃燒之際，中學畢業的他不知道自己的未來在哪里。躺在相伴多年的山坡上，青草是他忠實的依靠，仰望著藍天白云，他的靈魂仿佛也在飛翔。如果可以把理想放在蔚藍色之上，那么揚起的帆一定會掛滿詩行；如果白云鑲滿他文學的胚芽，那么他可以追趕跑出天際的云朵。他呆呆地暢游，讓時光的腳步漫過一座山頭又趟過一條溪流……還好瑕不掩瑜，張少恩終因成績優異而留校育人。農民的孩子，一個山溝里的孤勇者，一顆早已萌芽的文學青果。“世界總是醒的，不論白天還是黑夜，它的聲音都像我的細胞、熱血、骨頭；多么開明的時代，既然進場，就融入，決不退避。”他迎來了人生充滿詩意的伊甸園。
1997年，張少恩出版了詩集《雄辯的青春》。1982年張少恩走出大山到城里工作，雖然業務繁忙，但他仍癡迷于詩歌創作中。為了寫下瞬間的靈感妙語，本子與筆從不離身。鄉間彎彎曲曲的小路記錄下他的熱愛，自行車見證了他對詩的癡狂與美麗的沉醉，特立獨行的荒謬。為了能在夜晚獲得創作極佳狀態，蟬聲、蟲聲、風聲、樹葉的窸窸窣窣，甚至星星都給他指引，“我愛上了生長之狂野，怒放之痛快淋漓；萬物優美地生長，維護自由的秩序和榮譽。”一旦有詩句浮現，他趕緊打開手電筒寫到本子上。手電筒瞧見過他的得意洋洋。這時期是他創作的高潮也極盡癡迷。
當他把積攢多年的詩拿到《遼河》主編雁翎先生面前時，早已茁壯的詩苗，“圈閱了浩瀚的水天；一場風暴的按鍵和機關；光芒的腳踵高蹈。”他把詩納入大地恢宏的體系，從此，詩意迢耀沃野，萬物出新。《希望之歌》《長城》等等佳作不斷發表出來；《十月，中國收割》更是改革開放在一個詩人心壁上的反照與回音。后來，他在《詩刊》《星星》等國內幾大名刊上也時有作品刊發；其中183行的長詩——《我們是男子漢》在《青年詩人》刊物隆重推出，就引起詩壇不小轟動。也因為這首長詩，他被天南海北的詩友認可，一封封滿腔熱忱的信件從四面八方寄來，他的世界即將迎來高蹈和無限量。正當大家津津樂道之際，這顆文藝新星卻悄然隱去，其后再不見有作品見諸報端，成為那個年代一些文學愛好者的謎和猜測。
從黃土嶺鎮大西溝走出來的張少恩，擺脫了，“毛嘟嘟的童年、翩翩少年；厚嘴唇的南山和北山；夾扁了天空，夾斷了麥穗般的銀河。”安身立命于城市。徘徊在遼河的狹長里，飛奔在現代化的小康文明中，他必須把詩掩藏進角落，把茁壯的枝椏折疊再折疊。當有人笑侃說，“一顆文藝的新星就這么快隕落了，著實讓人可惜。”他心里的酸楚無人可知又無處可訴，只有老宅懂得他取舍的煙火人間。
為了更深入地了解這段歷史，我幾次跟他交流。他的一些想法曾經使我困惑，難道工作就必須有所放棄嗎？讀完詩集后我明白了。明白歲月神偷的明目張膽，明白得之不易的工作，明白社會責任的澄明。他偶爾參加一些文學活動，偷偷地寫，悄悄地積攢，使文學的“暗度陳倉”更加隱密。“我們向往美好的前景；我們完全有理由把道路走直，一路輝煌；當歷史覺醒，偉大的夢想扎根，祖國就一定會擁有鉆石級的光榮；人民的心情透出時代的質感；人民的向往是偉大的夢想之本！”他在做好本職工作的同時，也把人生的智慧帶進了詩的阡陌，讓其散發時代的璀璨光芒。
誠如散文集《大地上的莊稼》的書名，莊稼是大地的子民，是大地的天使。大地使萬物生長，給它們踏實與慈愛。大地上的莊稼恩重如山。
2020年至2021年期間，盤錦的稻田不曾寂寞過。壟溝上，堤壩旁，處處留下張少恩的身影與腳步。他沉迷在稻香的氤氳里，尋找丟失多年的詩芽。喜悅、興奮時時觸及他的神經，他思考，他醞釀，他匍匐于大地的懷抱，真切感受大地的滋養。好像只有這樣，才能彌補過去刻意回避的詩意。
當他被金黃色的稻浪一遍遍洗禮，仿佛靈魂深處有著抒情般動蕩，夢幻的波動和意識的驚跳，他情不自禁地沖向稻田輕喊了一聲：“娘——”淚水無聲地滑落，沁潤著大地，浸濕他沉甸甸的鄉愁。深沉的、彎著腰的稻谷頻頻頷首，回應了他，讓他慰藉與溫暖。“還是留戀這片土地，那草木和莊稼的氣味，干凈的空氣以及茂盛的寂靜，都是我們靈魂的系列；你走得太早，想起你我就愣神、發呆……我高高的軀體盡是茂密的惆悵。”他如醉如狂地往返于遼河與稻田之間，好像要把流失的時間都給追回來。因為現在的他終于可以扔掉羈絆與束縛的樊籠。
2002年某日，奧地利作家卡夫卡的一套書籍擺放在張少恩面前，讀后他寫了一組散文詩——《夜讀卡夫卡》發表，并得到許多詩友的好評。他權衡再三，散文詩自由的抒情方式更能承載他現在的豐富情感，再有這些贊許和肯定，讓他更有了信心，堅定了創作散文詩的方向。“。
“時針和分針的嫩芽瞄著天使撲落的翼訊……”多么新鮮的詩句，猶如隔著玻璃鉆出頭來，展開婀娜身姿，在流年里風情萬種。“長堤之上擺滿蓄勢待發的鋼琴；結實的雀巢如古老的壇罐；心靈綴著晶瑩的露珠。”這些靈動的詩句交織在一起，締結在《大地上的莊稼》的詩行里，蹦跳著閃爍金子般的質感。
如果說散文詩是嫁接了詩歌與散文的優勢，那么我敢說《白楊林中的鵲》最像散文，保留了散文的特質與細節。“于是，我對鵲有些敬畏了！”也“是春天里的一個充滿愛的靈魂。”而《像風一樣觸摸萬物》中居然使用了小說結構。前面的鋪墊——那鷹，那風，歷史圣賢，都在天籟與地籟的融合里隱喻出幽邃的故事情節，最后，“整個上午，在遼南最高峰……”揭示出結果和答案。我由衷地佩服詩人高超的寫作技巧，能夠把任何體裁經過裁剪而為其所用。大地萬物皆可入詩，并賦予穎異的氣質。
《每一片葉子都是時光的履職》是生活的真實寫照。風雨雷電的沉淀，使葉子有了內涵，有了哲思，有了歲月輾轉里的詳實記錄。我欣賞全詩，從情緒、動作、到傾聽，仿佛一個懵懂少年，徘徊在愛情的門扉，在打開與被打開的間隙，流露出渴望、期待和迷醉，在一座漂亮的陶尊中安然落下。
“新娘像搖曳的紅蓼”眼前出現了一襲紅衣裊娜的佳人，隨著韻律一顰一笑而來，多么地具象！詩的元素互相碰撞產生奇妙的效果。即使再平庸的句子，經過詩人張少恩的搭配也能發揮奇妙的“斧頭開花”震撼之美感。
最近流行一句話：如果她涉世未深，給其繁花似錦；如果她滿是滄桑，給其旋轉木馬。意思是要根據具體情況，因人而異實施策略。詩集里面的句子安插的巧妙，使用得當，真的使人大飽眼福，連呼過癮。我還發現作者特別喜歡蝴蝶、裊娜、豐饒、磅礴這幾個詞。也許它們最能表達他的心意，也是最契合的情愫吧。色彩斑斕的蝴蝶多像內心豐盈的作者翩翩飛舞在大地上。當他看到萬物的生機勃勃，每一種植物在大自然里搖曳生姿，展示僅屬于自己的嫵媚時，他控制不住情感的閘門，散文詩的自由與散漫特質噴薄而出。
他28歲離開了莊稼地，離開了土坷垃與沉默的大山。閑置下來的日子里，莊稼在他心里茂密地生長，他依然如此的熱愛大地，熱愛莊稼，他能回饋的是豐饒，豐收，顆粒歸倉。“金色的稻田如黃金在大地上鋪展；九月的收成足以歌之蹈之；大地才是一切生命可以依靠肩膀；站在田頭放眼豐收的人都與我沾親帶故，他們的額頭比春天明亮。”此時此刻，此情此景，惟有“磅礴”才能匹配豐饒之盛況。詩集里的詩句有著鐵質的嘹亮，縈繞大地，震耳欲聾。
鄉愁是每一個人情感的落腳地。真情不必技巧，不用涂脂抹粉修飾就可以直抵人心。“我是結在母親身上的一顆青果；大地之上，少了一縷炊煙；父母走后，小調失蹤了，我成了一只眼里常含淚水的蝸牛……”當讀到最后這句詩，我心猛得疼了一下，眼內蓄滿苦澀的迷蒙，不能搖晃，怕一串串晶瑩砸亂規整的詩行，濺濕留白里的秩序。可以品咂出作者的落寞，父母尚在還是家，如今睹物思人，怎不令人動容！
詩性的直覺就是情感的直覺。將不同的事物雜糅到一起，利用精神自由與駕馭詞匯的能力，使其在情感紐帶的連接下，創作出帶著蝴蝶翅膀的詩行，既斑斕又空靈。
每每談起詩，張少恩總是神采奕奕妙語連珠。他對詩有自己獨到的見解，不管是以前的現代詩歌亦或現在的散文詩，他都力求創新。擯棄舊的詞匯，舊的意象，舊的抒寫，刷新詞語傳統的天空。《大地上的莊稼》里面的作品，是他為自己辯解最好的佐證。新鮮的、新穎的、新質的詩句隨時撲面而來，讓人有種目不暇接之感。古人尚：“吟安一個字，捻斷數莖須。”何況一本詩集！可見詩人在創作中為了推陳出新，營造新的詞匯與語境，一定耗費了許多精力。
張少恩三十年磨一劍，氣勢如虹。詩集不僅有雄渾之美還有遒健樸茂之風骨。王安石曾經說過，“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”如此厚重、文采飛揚的詩集背后，與家人的支持分不開的。在幾次溝通中，每每說起愛人對他的鼎力支持幾乎哽咽。
我不敢吝嗇筆墨敷衍了事，而是懷著敬佩之情，再三研讀后鋪紙濡豪，由文生情來書寫。張少恩在多年的嚴謹工作浸潤中還能保持現代時尚氣息，對事物的敏感度，運用新語言、新詞匯，創作出意境美，語言美，情感飽滿的散文詩作品。
讀罷這本散文詩集，感觸頗多，沒有從專業評論角度過多的賞析散文詩的特點、性質、意義等等。而是剖析書籍背后多年張少恩對文學的堅持、堅守以及創作過程。從稚子的懵懵懂懂到鬢發暮雪，他始終捍衛心中純凈的詩意天空，用詩性的光輝見證歲月。相信《大地上的莊稼》之后，不遠的將來，張少恩一定會有更多佳作問世。因為詩意的原野濃郁而廣袤。
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