摘要：經過20多年發展，中國網絡文學寫作呈現出新的面貌：現實題材創作持續強勁增長；科幻創作形成熱潮；幻想、歷史、言情及懸疑推理作品讀者群龐大；新的文學生態正在形成。但網絡文學創作也存在一定問題：現實題材、科幻題材創作需要實現新突破；“三俗”及同質化、模式化是網絡文學的頑疾；新技術發展向網絡文學提出了新挑戰。隨著作家隊伍建設不斷完善，海外傳播能力增強，中國網絡文學以其瑰麗的想象、精彩的故事、強烈的代入感，深受海內外讀者喜愛，成為中華文化走出去的亮麗名片。
關鍵詞：網絡文學；現實題材；科幻文學；海外傳播
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經過20多年快速發展，網絡文學進入轉型升級關鍵階段。當前網絡文學發展總體態勢向好，但也面臨一些新情況、新問題，有挑戰，更有機遇。
一、新趨勢、新特點、新位置
網絡文學發展的總趨勢是主流化、精品化進程加快，新的文學生態正在形成。中國作家協會網絡文學中心2024年4月28日在上海發布的《2023中國網絡文學藍皮書》顯示：“截至2023年底，CNNIC發布數據顯示，網絡文學用戶規模達5.2億人。據全國50家重點網絡文學網站數據，作品總量超3000萬部，年新增作品約200萬部，增速趨緩，平臺對創作質量重視程度提高。網絡文學推介引導力度增強，類型進一步融合創新，現實、科幻、歷史等題材成果豐碩，主流化、精品化進程加快。”
1.現實題材創作持續強勁增長
網絡文學現實題材存量作品超過160萬部，2023年度新增現實題材作品約20萬部。盡管與幻想、歷史、言情等類型相比，現實題材創作總體數量仍然偏低，但繼續保持高速增長態勢。“90后”成為現實題材網文創作主力，占比近五成。
網絡作家積極反映新時代巨大成就，“工業強國流”“大國重器流”成為創作熱點，時代新人、科技創新、山鄉巨變、基層教育、家庭婚戀等，都有充分表現。中華優秀傳統文化成為熱點元素，表現“非遺”的作品大量出現。當前優秀現實題材作品大多呈現“現實+”的融合性，類型更趨成熟，涌現了《大江大河》《大國重工》《浩蕩》《重卡雄風》《何日請長纓》《滬上煙火》《國民法醫》等優秀作品。
2.科幻創作形成熱潮
近年來，網絡文學科幻題材創作迅速升溫，2023年新增科幻題材作品約25萬部，同比增長15%，現存科幻題材作品近200萬部。科幻設定成為流行元素，形成潮流。“Z世代”（1995至2010年出生）是網絡文學科幻題材創作和閱讀的主力。
《我們生活在南京》《開端》等接近傳統科幻標準，得到廣泛認可，分別獲得銀河獎、星云獎。《隱秘死角》《穿越微茫》《深海余燼》《深淵獨行》等都是網絡科幻小說的優秀之作。
3.幻想、歷史、言情及懸疑推理作品讀者群龐大
幻想、歷史和言情是網絡文學三種主要類型。中華上古神話、歷史文化、民間傳說等是網絡作家重要的創作資源和靈感來源，以獨特方式進行創造性轉化、創新性發展。
幻想類作品以小人物逆襲為基本主題，較好滿足了底層讀者樸素的人生想象，因而廣受喜愛；歷史小說一直愛好者眾多；言情小說尤其受女性讀者喜愛。近年來，網絡文學不斷進行類型融合創新，創作得以不斷豐富和深化。
除科幻元素外，懸疑、推理也被多種類型的作品廣泛使用。《終宋》《晚唐浮生》《北宋穿越指南》《滿堂華彩》《衣冠不南渡》等工筆還原歷史，受到廣泛關注。幻想題材創作與流行元素融合，呈現出新的面貌。
《詭秘之主》《宿命之環》《夜的命名術》《我在精神病院學斬神》《天啟預報》《天之下》《道詭異仙》《道士夜仗劍》《玄鑒仙族》《十日終焉》等大受歡迎。
女頻創作改變了言情小說一家獨大的局面，事業、冒險等敘事占比普遍加大，晉江文學城甚至專門開設了“無CP”欄目。《買活》《早安！三國打工人》《一碗水》《為什么它永無止境》等都是這方面的優秀作品。
4.新的文學生態正在形成
網絡小說即網絡長篇類型小說的觀念近來逐漸被打破，知乎上線“鹽言故事”平臺，主打短篇小說閱讀；多平臺以“熱點向”短故事征文的方式試水網絡文學短篇；部分網站開啟“同人”頻道，“同人”創作出現商業化趨勢。
同量，網絡文學界越來越多的有識之士認識到，網絡文學不只是類型小說，更是一種全新的文學樣式、文學形態，是打破靜態文本局限的“超文本”、可寫文本、快樂文本。
網絡文學閱讀不只是欣賞，更多是伴隨、參與。很多忠實讀者選擇線上閱讀正版，不是無免費文本可看，而是要參與創作進程，通過互動與再創作延展文本。《宿命之環》《我在精神病院學斬神》《道詭異仙》等作品的段評、章評等評論文字達數千萬甚至上億字。網絡文學作品實質上是一個動態的文本網絡、一個交互性文學場域。
二、網絡文學創作存在的問題
網絡文學植根于悠久深厚的中國文學傳統，通過文學在互聯網領域的創新應用，推動了新文學范式的形成，使文學史全面進入網絡新媒體語境。推動新時代文學高質量發展，建設文化強國，建設中華民族現代文明，網絡文學是不可或缺的重要力量。從建設中華民族現代文明的高度看待網絡文學，會發現有不少問題需要解決。
1.現實題材、科幻題材創作需要實現新突破
現實題材作品市場表現相對較差，影響作家創作積極性；思想深度和藝術品位相比傳統文學有一定差距，文學界和社會認可度不高。
目前現實題材寫作，更多集中在基層寫實和行業文，吸引讀者的主要手段是開“系統”、“金手指”，“爽文”的路子，把愛情故事植入行業職場，走言情的路子，或者靠離奇故事、懸疑取勝。
網絡文學現實題材創作快速增長，涌現一批反映新時代的優秀作品，更多是大力扶持和引導的結果。如何在保持網絡特性的同時，提高作品的現實表現力和藝術品位，需要有新的突破。
目前網絡科幻小說更多是在玄幻、奇幻中融入科幻元素，創作基礎還比較薄弱，多數作者的科學精神、科學意識、科學知識存在欠缺，想象過于隨意，缺乏科學支撐，邏輯難以自洽，容易流于荒誕甚至荒唐，需要進一步加強引導，提高水平。
2.傳統網文要努力弘揚中化優秀傳統文化、傳播正能量
傳統的幻想、歷史、言情類網文，因過度追求“爽感”，存在人文關懷、理性思考、思想深度、情感表達不足，思想性和藝術性不高，高度模式化等問題。
經過正確引導，幻想類作品在保持自身特點的同時，注重傳播正能量，思想內涵、藝術品質都有大幅提升。歷史題材網文過去主要采用戲說、穿越、架空等方式，存在過分夸大個人在歷史進程中的作用、隨意改變歷史走向及潛在的歷史虛無主義傾向等問題。
通過加強正確歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀教育，網絡作家逐漸樹立起唯物史觀，戲說成份逐漸減少，正面描寫歷史的作品越來越多。言情小說最大的問題是張揚愛情大于一切，無視生活實際，按套路編造離奇情節，存在認知和道德倫理偏差。
言情類作品不能簡單張揚愛情至上，要把個人情感放在國家、民族的大背景下書寫，表現時代變遷，謳歌女性自立自強、事業奮斗、家國情懷、美好情感等。
3.“三俗”及同質化、模式化是網絡文學的頑疾
高度商業化使網絡類型小說異常發育，過分注重消費性、娛樂性，追求“快”“長”“爽”，“三俗”問題稍不注意即會沉渣泛起。
隨著免費閱讀市場占比的擴大，市場下沉明顯。“90后”以至“Z世代”成為創作和閱讀主體后，網絡文學出現了更加“淺白化”的趨勢。不少免費閱讀平臺，按市場需求批量定制同質化作品，大規模投放。
一些自媒體、新媒體平臺，大量發布低俗內容及嚴重違背生活現實、科學常識、基本邏輯的所謂“腦洞文”，“贅婿”“戰神”滿天飛，嚴重影響普通讀者的閱讀選擇及網絡文學的聲譽。
網絡文學要扭轉簡單把網絡文學看作消遣、娛樂產品的錯誤觀念，自覺堅持以人民為中心的創作導向，把“增強人民精神力量”作為創作追求，承擔新的文化使命，積極為建設中華民族現代文明貢獻網絡文學的力量。
4．新技術發展向網絡文學提出了新挑戰
AI技術的發展為網絡文學發展提供了新動能，也帶來了新挑戰。經過垂直訓練，AIGC帶動了一些套路化故事的批量生產，擠壓了腰部以下作家的生存空間。
以類型小說為主的網絡文學，應該充分利用互聯網提供的新敘事可能，不再囿于類型小說、通俗文學的框架，努力開創真正屬于互聯網時代的新文體、新語言和文學新形態。
三、網絡作家隊伍及平臺狀況
近年來，網絡作家隊伍日益壯大，組織化程度不斷提高。在行業增長放緩的背景下，各平臺紛紛尋找突破口，呈現多元化發展態勢。
1.網絡作家隊伍迭代發展持續壯大
網絡文學極大解放了文學生產力，各平臺累計吸引超過2500萬人次注冊，參與網文寫作；累計有約200萬人成為簽約作者；大約有70萬人持續寫作；近20萬人職業寫作；大約1萬人加入省級以上作協或網絡作協。加入省級網絡作協的網絡作家平均年齡35歲左右。
各平臺新增簽約作者，絕大多數為“Z世代”，活躍的頭部作者80%以上為“90后”。新增簽約作者超六成來自番茄等免費閱讀平臺，多家網站“00后”簽約作者占比超過半數。新作者通過一本書迅速成名的情況近來頻繁出現，狐尾的筆、殺蟲隊隊員、季越人等均是以剛出道新人寫出了“爆款”作品。
網絡作家收入兩極分化，高的數千萬甚至上億元，年收入十萬級的大約萬人，超過十萬名簽約作者月收入只有3到5千元，更大數量的簽約作者無法通過寫作維持生活。因此，近年專職寫作者增長緩慢，多數作者業余時間寫作。
2.網絡作家隊伍組織化建設不斷加快
網絡作家隊伍的發展壯大，對組織化建設水平和服務引導能力提出了更高要求。
目前，全國有21個省級網絡作家協會，一些市、縣級協會也紛紛成立。但網絡作家隊伍的組織建設還面臨不少問題，全國尚有11個省（區、市）未成立網絡作家協會。已成立的網絡作協，工作也大多缺乏經費和機制保障。
加上網絡作家流動性強，全國性的網絡作家協會尚未成立，對全國網絡作家一體化的協同服務管理受到很大影響，大量網絡作家仍游離于組織之外。
3．行業發展遇到瓶頸，IP開發更受重視
網絡文學讀者規模達到5億左右后，以付費閱讀為基礎的產業模式遇到瓶頸，增長停滯。七貓、番茄等免費閱讀平臺興起，發展迅速。
與此同時，新媒體、自媒體的普及使小微企業和個人進入網絡文學市場，在抖音、快手、頭條、百度等平臺大量投放廣告，以列出主要敘事手法、設定元素、創意“腦洞”和具體“金手指”的“標簽化”長書名吸引讀者，“三俗”“慌腔走板”內容多。閱讀市場增長趨緩的背景下，各平臺對IP開發的重視程度不斷提高，影視劇改編精品化趨勢進一步凸顯。
目前，網絡文學改編影視劇授權總數累計超過3000部，改編動漫授權總數5000余部。年度熱播劇六到七成改編自網絡文學作品。
網絡文學改編微短劇近兩年迎來爆發，2023年上線微短劇超1400部，備案近3000部，年度市場規模達370多億元，同比增長約268%。年新增微短劇改編授權800部左右，同比增長46%，《招惹》《鎖愛三生》等改編微短劇分賬突破千萬。改編手游營收出色，有聲書成為網絡文學最簡單、最普遍的IP轉化形式。
4.新技術沖擊下轉型升級迫在眉睫
高新科技的發展，特別是ChatGPT等AIGC技術的出現，為網絡文學發展提供了新動力。
百度大語言模型“文心一言”發布后，七貓、中文在線、掌閱就接入“文心一言”達成合作；閱文發布國內網絡文學行業首個大模型“閱文妙筆”和基于該模型的應用產品“作家助手妙筆版”；掌閱科技發布對話式AI應用“閱愛聊”；知乎與國內大模型團隊“面壁智能”達成深度合作；中文在線與瀾舟科技合作，打造國產AIGC生態產能。
AI翻譯極大降低了網絡文學作品的翻譯成本；AI繪圖技術大大提高了網絡文學轉化成為漫畫的效率，縮短了轉化周期；AI輔助創作極大提高了網絡文學創作效率。技術變革之下，網絡文學行業的轉型升級迫在眉睫，各平臺紛紛探索新業態以求破局。
四、海外傳播狀況
網絡文學具有共享、即時、互動的特征，是最適合國際傳播的文化形式之一。中國網絡文學以其瑰麗的想象、精彩的故事、強烈的代入感，深受海內外讀者喜愛，成為中華文化走出去的亮麗名片。
1.基本情況
網絡文學類型眾多、作品量大，故事性強、易于翻譯，網絡化傳播，產業聯動，市場化運作，這些優勢使作品能夠以多種形式直達最終用戶，相比傳統文學翻譯出版后乏人問津的情況，傳播效果要好得多。
近年來，中國網絡文學海外傳播規模不斷擴大，2023年網絡文學海外市場規模超40億，海外活躍用戶總數近2億人，其中Z世代占80%，覆蓋全球大部分國家和地區。多個海外網絡文學APP產品日活超10萬，部分超百萬。
亞洲是中國網絡文學輻射最早，也是傳播最廣泛的地區，在盜版嚴重、用戶付費比例低的情況下，2022年網絡文學亞洲市場規模達16億元，約占全球市場的55%，其中東南亞約40%。
北美在線翻譯傳播發展較早，并逐步擴展到歐洲，用戶付費意愿較高，是中國網文企業拓展海外市場的重點地區之一。目前市場規模北美占全球市場的26.9%，歐洲6.69%。其他地區用戶付費意愿不高，但有較大閱讀需求。
做好針對性開發傳播，仍可取得較好效果。如歡澄互娛從西亞地區盛行的語音聊天室入手，以社交、游戲、有聲等方式推廣網絡文學，取得了初步成效。
中國網絡文學的海外傳播帶動海外作者投入創作，很多作品不僅世界設定、故事框架借鑒中國網文，同時大量使用中國文化元素、生活元素，帶動了中華文化的海外流行。
2.主要傳播形式、平臺和作品
中國網絡文學主要通過實體書出版、IP改編、在線翻譯、海外本土化及投資海外平臺等形式傳播。海外實體書出版規模超6000部，內容以都市言情、歷史文化、懸疑推理等為主。
東南亞市場相對較好，晉江文學城輸出實體書版權最多，有4000多部。在線翻譯傳播規模超過10000部。《盤龍》《天道圖書館》等富有中華文明特色的網絡文學作品，深受讀者青睞。《惜花芷》在韓國平臺沖到榜單第一。
起點國際上線2900多部中國網文，9部海外閱讀量破億，評論過百萬，講述當代女性自強不息故事的《許你萬丈光芒好》閱讀量突破4億。IP改編傳播規模超過3000部。
《扶搖》《知否？知否？應是綠肥紅瘦》《武動乾坤》《天盛長歌》等影視作品在Youtube、Rakuten、Viki、Netflix等亞洲和歐美主流視頻網站及電視臺大受歡迎。起點國際翻譯上線1400多部漫畫作品，《放開那個女巫》改編動漫長期位居東亞排行榜前列；《混沌劍神》在日本Piccoma動漫平臺獲人氣榜第1名。
中國網文企業的海外本土化運營，已經建立起成型的盈利模式，通過推出閱讀產品、建立海外合作、設立分公司等方式，實現了網絡 文 學 的 海 外 落地。Webnovel、Chapters、GoodNovel、Dreame、Webfic、Noveltoon等產品的用戶數和收入，在各大海外閱讀榜單和相關產品類別中位居前列。
多家平臺通過投資海外網站、文化傳媒公司、出版社等方式，與外方形成戰略合作關系，在亞洲市場投資約30億元人民幣，在新加坡、印尼、泰國等地成立10余家跨國公司，擴大中國網絡文學國際傳播。
中國網絡文學日益受到西方主流文化重視，大英圖書館中文館藏書目收錄16部中國網絡文學作品，包括科幻、歷史、現實、奇幻等多種題材。
3.問題與對策
中國網絡文學海外傳播，目前還存在著一些問題和制約因素，需要因地制宜、精準施策，進一步擴大國際傳播規模和影響力。
一是傳播機制不健全。創作、翻譯、改編、運營等系統流程存在環節缺失，平臺各自為戰，未能形成合力。
二是題材類型單一。言情、幻想、懸疑類題材占比較大，現實題材尤其是反映新時代中國發展變化的作品相對較少。
三是行業國際生態欠佳。世界各國知識產權保護政策及力度存在差異，海外取證難，盜版問題嚴重；在線支付渠道不健全、推廣渠道被Google、Facebook等壟斷。
四是外國網文平臺已與國內平臺形成競爭態勢。韓國、泰國等國已建立起成熟的網文平臺的運營機制，如韓國的Kakao、泰國的Ookbee等發展很快，并利用其動漫、影視等行業的優勢，加快IP化傳播，效率高、障礙少，在海外輸出上更有優勢。
針對上述問題，我們要盡快成立網絡文學國際傳播協調統籌機構，制定統一對外傳播規劃，解決對外平臺建設、推廣、維權等方面的問題；建立健全文化產業走出去的法律法規，設立專項支持資金，制定相關政策，設立一定規模的網絡文學國際傳播專項基金，扶持相關出海項目；加強創作規劃和人才培養。
制訂網絡文學國際傳播人才培養規劃，健全培養機制，系統培養網絡文學創作、編輯、翻譯推介、產業運營、研究等多方面人才；做好精準傳播，開展海外受眾調研，研究本土化的方式方法，面向海外“Z世代”做好有針對性的精準傳播；解決關鍵節點問題，拓展網絡文學海外輸出渠道，引導重點網絡文學企業加大國際傳播投資，參與全球資源整合，擴大網絡文學國際傳播規模和效果。
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