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南京圖書館專設網絡文學閱讀區，展覽網絡文學精品力作。光明圖片/ICPHOTO
第31屆北京圖博會網絡文學專題展吸引觀眾閱讀。資料圖片
網絡文學在誕生之初，玄幻、穿越、重生、逆襲等故事形式，與正典文學注重歷史認知、現實敘事和文體創新的傳統截然不同，人們自然會覺得這些故事是脫離生活的胡編亂造。“爽文”尤其是“小白文”（為初涉網文讀者創作的熱血沸騰、情節簡單的“爽文”），成為低學歷層次和低文學修養讀者的文化快餐。網絡文學等于低劣文字與庸俗情感欲望復合體的刻板印象，讓諸多學者對網絡文學乃至網絡文學研究都不屑一顧。
今日之網絡文學已成為“全民文學”。一方面，三十多年的網絡文學發展中，作家們不僅積累了豐富的寫作經驗，形成獨特的依靠網絡媒介特性表達現實的新樣態，其中一些作家逐漸擺脫網站分紅機制對寫作的制約，開始在網絡文學思想境界、題材內涵和語言文體層面進行具有美學高度和思想深度的創新性探索；另一方面，當代文學的經典制度也在悄然發生改變，現有的評獎評價制度和作家接納機制，不僅積極擁抱網絡文學，更大力推動經典性網絡文學創生。
“作者時段”模仿經典文學，“寫手時段”創生網絡故事，“作家時段”開啟現實觀照
三十多年間網絡文學實現了“三級跳”。
早期，網絡文學重在以正典文學方式寫故事、寫情感，“網絡媒介”不過是團結民間性文學寫作的手段——這是網絡文學的“作者時段”，那些體制外的、充滿寫作興趣的文學青年通過網上書寫，呈現獨特的語體風貌。他們致力于創造性的“網語化”書寫，令“寫語言”成為這一時期網絡文學的核心特點，經典語言和網絡語言在這一時段形成分野。
進而，分賬制度確立、網絡文學消費擴增，小說的寫作注重故事型創生——網絡文學進入“寫手時段”：大家拋棄了正典文學和大眾流行文化的故事類型，以奇思妙想激活了穿越、逆襲、玄幻等故事架構模型。在這里，“寫手”大展身手，他們不再致力于網絡語言的創生，而是以想象力的爆發為特征，將文學敘事帶入“IP創意”的領域，“寫語言”被“寫類型”取代，網絡文學進入自生、自為和自在狀態。
今日，當年網絡小說的青年讀者已進入成熟審美階段，網絡小說的世界從幻想的天空迅速滑入現實的地面，如何以“重設現實敘事”的形式寫當下人們的生活經驗成為新的創作趨勢。越來越多“寫手”開始不在意流量、收入乃至粉絲讀者的“喂養”，大膽地從傳統經典文學中汲取營養，想象性地創造出自成系統的“現實世界”——網絡文學開啟了“作家時段”。
無論是魔法系、玄幻系、仙俠流還是克蘇魯式風格等，寫“類型”逐漸被“寫體系”取代，寫作者們紛紛在不同的小說中“創立”自己的“知識規則、任務模式、人物形態和故事構型”，形成了新一輪中國網絡文學想象力大爆發。越來越多的人嘗試突破“故事架構類型”進行創作。先是一批寫實型的作品涌現，將歷史、現實融入網絡文學的類型之中，形成新的敘事動力；接著是故事架構式的類型化敘事寓言性地鑲嵌現實人生的生命境遇與感覺經驗，故事架構與寓言現實結合，網絡文學攜帶自身的特性創造網絡文學世界的另一種現實。
“作者時段”模仿經典文學、“寫手時段”創生網絡故事，而“作家時段”開啟現實觀照，網絡文學從網語化狂歡到故事型消費，再到今天寓言現實主義的成形，一種新媒介化生出來的文學樣式正在進行活力非凡的經典創造。宛若脫胎換骨式的小說敘事模式，正在捕獲當下精微瑣細的微末人生經驗，成為大時代里人民生活境遇的真實書寫。
網絡文學經典的魅力是“寫小”，關注普通人的生活狀態和人生境遇
敘事套路的升級轉型，乃是網絡文學經典化的保障。
“作家時段”的網絡文學正在從滿足現實欲望的“爽文”寫作向呈現現實真實生命境遇和奮發精神的“痛爽文”寫作轉變，諸多網絡文學作品在使用傳統“爽文”升級打怪、主角光環的套路時，又鑲嵌進了普通人直面困境、接納自我的心態，作家開拓出自己的“世界體系”。
比如，在《長樂里》《下一站，彭城廣場》中，校騎驍把“穿越”這一傳統的網絡文學敘事策略升級為“新歷史文學敘事”的方法。三個不同年代在“穿越”型故事架構中交融在一起，而維系這一交融的正是小人物血脈相通的精神訴求和心性意志。作家將“歷史穿越”轉換為“命運穿透”，把不同的歷史風俗、景致、器物、建筑、事件等鑲嵌在微末人生的生命路徑之中，呈現一種“小人物的世界史”；這種“穿越2.0版本”，讓那些小人物閃亮登場，亮出自己的人生，也令穿越體小說變成了“歷史漫游體文學”。還有入圍中國作協網絡小說影響力榜的《十日終焉》《我的治愈系游戲》等作品中，一方面是“主角的爽感”，另一方面是“NPC（指行為模式化、缺乏獨立思考的角色）的痛感”；一方面是“勝利時刻的爽感”，另一方面則是“日常生活的痛感”……卑微與勇敢同在，沮喪和希望并置，未來和當下交織，網絡文學把虛構生活指向了深刻現實。
在這一寫作升級轉型中，網絡文學開始從“大寫的人的文學”向“小寫的人們的文學”轉變。如果繼續用大文學的經典制度來考量網絡文學，那就是不愿意承認在小讀者（粉絲）間交互流變的創作恰是集合微末人生經驗的有效方式，不肯把無限流（網文的代表性類型，指的是無限的冒險和升級）中那些臨界經驗的書寫看作是帶有“思想實驗性質的文學”，更不舍得把“經典”的桂冠從“名著”的籃子里取出來戴給以微末人物經驗為線索的“爽文”。
事實上，貓膩、校騎驍、殺蟲隊隊員、天瑞說符等知名網絡作家的創作，巧妙利用網絡文學的逆襲、穿越、無限流等游戲化敘事，構造了網絡文學故事世界的“寓言化現實”景觀，從而打破了蘇聯文藝學家巴赫金所說的長篇小說“成長體敘事”的“主角光環”模式，將一個個沙粒般堆在一起的毫無歷史性的普通人的生活，串聯成別樣的史詩畫卷。
不妨說，網絡文學正在創生新文學經典。與傳統正典文學相比，網絡文學經典的魅力不是“寫大”，而是“寫小”。如果傳統的文藝重點寫“大”，題材的重大、英雄人物的偉大、普通人生活背景和行動意義的宏大、故事背后隱含的主題的遠大等等，那么，以網絡文學為代表的新崛起的文藝則重點寫“小”，或者說基于“微末人生”而寫世界。
所謂“小”，并非指題材小、篇幅小、主題小或者事件小，而是指文藝作品不是基于宏大的歷史召喚而寫，而是基于匱乏生存價值的小人物境遇而寫。《余罪》中的余罪，最終成為最年輕的總隊隊長，但是他最美好的愿望乃是“小片警”；《將夜》中看似偉大的寧缺，其實是將軍府中仆人的孩子，他質問說，難道門房的兒子就不能替父報仇嗎……
換個角度說，網絡文學恰恰因為寫小，才能寫出現實的隱形真實，從而成為“小經典”；小，乃是以獨特的重設現實的方式，完成現實敘事的隱形劇本。美國學者斯科特認為，同一段歷史、同一種生活、同一段經歷，不同生活處境中的人，就會有不同的“劇本”。作為新大眾文藝之代表的中國網絡文學，打破已有的現實劇本的知識秩序和理解路徑，以重設現實的方式呈現微末人生或基于微末人生的幻想，從而打造出現實的另一種真實。
回看網絡文學的歷史，我們是否可以大膽設想：網絡文學經歷了模仿正典文學、創造奇幻文學的時段之后，今天，終于開啟以“重構現實”為特征的經典文學進程。諸如《十日終焉》《將夜》《余罪》《下一站，彭城廣場》《我們生活在南京》等作品，勾連大時代里的小生活，不求占有時間而更注重占有空間，由此正在成為改變文學經典制度的奠基之作，也有可能成為文學史上別具風采的新經典。
（作者：周志強，系南開大學文學院教授）
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