近年來，文學“破圈”的話題屢見不鮮，這些討論大多數停留在以傳統期刊為中心的純文學領域。在某種意義上，這種“破圈”嘗試可以視為純文學在市場化浪潮中的生存策略——通過突破固有讀者群來獲取更廣闊的發展空間。而網絡文學則呈現出截然不同的生態：它自誕生起就具有開放性，從未能限制在某個“圈內”。因此，討論現實題材網絡文學的“破圈”話題，首先需要回到其興起和發展的文化背景上。
將目光投向網絡文學的初生階段，不難發現，最初產生廣泛社會影響的作品無一不是現實題材，如痞子蔡的《第一次的親密接觸》、安妮寶貝的《告別薇安》、慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》等。這些作品常帶有一種“未經馴化”的野性氣息，它們不受資本裹挾，以一種不受拘束的姿態肆意書寫。隨著時間推移，現實題材的創作環境不斷改變。特別是2003年起點中文網VIP付費閱讀模式確立后，現實題材作品的生存空間被更具商業價值的幻想題材嚴重擠占。新時代以來，現實題材創作在網絡文學領域“落地生根”，成為不可忽視的有生力量。然而，在現實題材網絡文學蓬勃發展之際，一些創作中的問題也逐漸顯現出來。
一是現實題材的“圈地自萌”，即小圈子內的自娛自樂，缺乏廣泛的市場共鳴。盡管近年來各類文學榜單和評獎推介活動對現實題材網絡文學給予高度關注，但深入觀察各大文學網站的榜單數據，不難發現現實題材作品的讀者數據不容樂觀，與修仙、玄幻等熱門題材相比，其市場接受度存在顯著差距。以起點中文網為例，月票榜、暢銷榜、出圈榜、推薦榜等核心榜單幾乎被玄幻、仙俠題材壟斷。月票榜前五十中，僅有《1979黃金年代》《重回1982小漁村》可以勉強被歸類為現實題材，排名也相對靠后，難以與玄幻等熱門題材相抗衡。即便是現實題材創作的主要陣地逐浪網，其收藏榜、打賞榜、鮮花榜亦是滿屏玄幻。主頁“重磅推薦”欄目主推的現實題材作品如《守鶴人》《核醫榮譽》《榮耀之上》等，打賞成績遠低于其他題材作品。這種主流“叫好”但市場“不叫座”的尷現實處境，不僅限制了此類題材網文作品的傳播范圍和影響力，也可能帶來優秀作品的流失和創作資源的萎縮。
二是現實題材創作易落入“偽現實”的圈套中。所謂“偽現實”，指作品停留在對現實生活的皮相摹寫，未深入現實社會的肌理。目前，現實題材創作可謂多元繁榮，涵蓋當下眾多社會熱點話題。然而，這也催生了一個問題：一旦某個主題受到主流媒體的青睞，便會引來大量作家跟風創作。這些跟風之作通常是浮光掠影的“命題式作文”，把現實視作“景區打卡點”，隨意擺拍。例如當下的一些科技行業文，雖然對現實行業作了硬核的強技術敘寫，卻忽略了作品應有的現實關懷和人文情懷。事實上，題材只是表象，真正決定其價值的是作品中蘊含的現實主義精神。真正的現實題材作品應該建立在對現實細致入微的體悟與洞察之上，直面人性的復雜卻又不失昂揚向上的精神風貌。當下的現實題材網絡文學創作中已出現這樣的作品，比如阿耐的《都挺好》《歡樂頌》、蔣離子的《糖婚：人間慢步》等，將目光聚焦新青年女性群體，書寫女性在職場和家庭婚姻生活中的種種矛盾與選擇，深挖隱藏在一地雞毛背后的人性、人情與當代女性的精神境況。
三是現實題材敘事模式的“套圈化”。如同套圈游戲玩家須在固定位置將圓圈套至目標點上的固定玩法，現實題材網絡文學目前也面臨著套圈式寫作的藩籬。部分作者會先選定一個宏大背景或社會熱點話題作為“目標點”，隨即肆意套上流行元素，如穿越、重生、復仇等，構建出一個看似豐富實則空洞的故事框架。這種套圈化的寫作策略固然能夠在短時間內吸引特定類型的讀者群體，戳中他們的“爽點”，但長遠來看，卻會損害作品的純正性和嚴肅性，成為文學的“四不像”。比如，部分女頻現實題材作品在標榜女性自我成長的同時，仍不忘加上傳統女頻小說“霸總愛我”的俗套戲碼。
現實題材網絡文學既已“入圈”，又該如何“破圈”？這個問題歸根結底在于“寫什么”“怎么寫”，而“怎么寫”在某種程度上比“寫什么”更為重要。于網絡作家而言，要明確現實題材創作的基石——現實性。這要求網絡作家具備敏銳的社會觀察力，能夠精準捕捉并深刻剖析當下社會的熱點與痛點，精準反映當代人的生存境況與精神面貌。只有這樣方能觸及人心，創作出震撼心靈的現實題材力作。若網絡作家持高高在上的俯視姿態，缺少對現實人生的深刻體悟與反思，即使寫作技法再出色，也只是“金玉其外”，空有其表。相較于傳統作家，網絡作家的獨特優勢在于他們來自各行各業，學歷背景、生活經歷各不相同，但就是這樣的差異賦予了他們獨特的人生體悟。書寫現實題材，網絡作家所要做的就是發揮獨特優勢，以“接地氣”的方式描繪和還原普通人的內心世界與生活的本真面貌，以細膩質樸的敘述手法講述那些關乎人性、人情的故事。
網絡文學的核心要義在于故事要寫得好看。一個精彩的故事不在于繁冗復雜的設定疊加，而在于能否以簡潔有力的筆觸展現情節的轉折與起伏，勾勒出人物的性格與命運，同時引起讀者的共鳴與思考。此外，還要擺脫“榜單導向”的創作思維。文學榜單設立的初衷在于篩選出優秀的、影響力高的現實題材網絡文學作品，雖可作為作品質量的一種參考維度，但不應成為創作的唯一指南。網絡文學創作者還是應該多一些沉淀和積累，多追問自己創作的真正意義，只有這樣，方能創作出“悅己”亦“悅人”的精品佳作。
【作者系安徽大學博士研究生，本文系國家社科重大基金項目《中國網絡文學評價體系建構研究》（18ZDA283）階段性成果】
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