《戰國紅》是一部蕩氣回腸的小說，一部有重大主題但并不概念化的小說。它不是一般的命題作文，雖然主題先行，但是它又是一部嚴肅的、包含多層倫理訴求的小說。所謂多重倫理訴求指的是，首先它是一部具有強烈社會責任感的扶貧主題文學作品；其次它又是具有現代意識的包含了生態、科學、思想的作品，是科學扶貧；最后，它是一幅鄉村人情世態、風俗文化的畫卷，非常接地氣，是一部形象豐富生動的作品。
這是一部具有高度真實性的作品。新文學以來，從魯迅和文學研究會作家開始，強烈的悲劇意識、現實關懷是描寫鄉村社會這類小說的傳統。當代隨著社會變革的腳步，原來的寫法被改變，從“土改”小說到合作化、人民公社題材小說，從《暴風驟雨》《太陽照在桑干河上》到《三里灣》《山鄉巨變》《創業史》再到《金光大道》，有得有失。
《戰國紅》其中內容也是幾度波折，著墨最多的是海奇的扶貧經歷。養殖業遭受重大挫敗，海奇離開了柳城村，這是小說的雙線之一，詳細敘述了他和村里姑娘、業余詩人杏兒之間的情感糾葛，海奇的扶貧之路艱難曲折最終失敗，這是因為那時的國家財力和政策力度尚未達到，而第二次的扶貧便受到了強大的政策支持，形成了一個系統工程，其中，充裕的資源和得力的政策、強化的工作力度，使得這次扶貧獲得了成功，這也符合當前我們國家的政治狀況。兩條線彼此交錯，構成了時空的交錯以及對照，這使得小說在敘事和構思上也有了新意。
小說所表現的扶貧工作的方方面面和鄉村生活的林林總總之間有機地結合。小說在描寫柳城村的扶貧史方面筆墨非常扎實，這里本來自然生態十分脆弱，多年前的亂砍濫伐致使植被遭到破壞，水源被挖斷，農業生產遭受嚴重破壞，加之各種天災人禍，貧窮籠罩著村莊，村里人得上怪病，女人殘疾，男人嗜毒成癮，風氣變壞，沒人相信他們能夠脫貧。在描寫這些內容的時候，小說沒有概念化的痕跡，而是非常自然和真實地敘述。在陳放、李東、彭非三人來到之后，他們通盤規劃，先力求動員人、感染人，激活了一盤死棋，也激活了鄉村的年輕人。杏兒、李青等村中的女孩兒被動員起來，汪六叔作為老村干部也起到了關鍵作用。扶貧工作隊帶領大家搞種植業、搞養殖業、搞加工業；同時啟動治賭、治懶、治病，打井整治環境，整治人心世風；也有文化扶貧，如輔導杏兒的創作，籌建農家書屋，方方面面都有所涉及；以及政治扶貧，最后選出了新的領導團體。這體現了貫徹國家的扶貧方針，但它又和鄉村社會生活的方方面面緊密貼合，令人信服，并不會讓人感覺到是做表面文章，而是絲絲入扣，敘述得很自然。
作品成功塑造了陳放這一人物形象，非常飽滿和感人，57歲的陳放身為省里的干部，就如李青問的那樣，為什么這樣愛柳城？為什么會像扛活一樣為村里老百姓服務？這是一個并未有明顯拔高的安排，他的爺爺曾經參加遼西抗日義勇軍，他對這片土地有無限的愛。他是一個質樸誠實、不花哨的干部，他有耐心和辦法、經驗和智慧，這些都給人留下深刻印象，特別是他時刻將老百姓掛在心上，在涉及鄉村百姓利益的時候他有堅定的信念。
小說寫到最后，在扶貧工作方面取得重大進展，成就顯著，而且在深受肯定的時候，陳放忽然遭遇車禍去世。他的死是符合邏輯的，但是遭遇車禍顯得過于巧合，有一點突然。臨死前他深情地表達了自己的態度，體現了一個共產黨員樸素的品質。最后非常戲劇性的是在埋葬扶貧英雄的地方，人們挖墓時挖出了瑪瑙，這體現了扶貧本身的付出，體現了重大的付出和犧牲換來的一種精神的價值。這種很珍貴的戰國紅瑪瑙一經發現，村里的老百姓不僅可以通過其他方式致富，現在又有了一個更加迅速的致富方式。當然更重要的是其蘊含的精神價值，英雄長眠在這塊土地上，但是發現了瑪瑙，這象征著代價、付出和犧牲，也象征著升華、回報和成功，標志著扶貧取得重大的決定性勝利。
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