這個(gè)春天的季節(jié)里，我省的短篇小說(shuō)收獲頗喜，作為我省作家領(lǐng)軍之一的周建新有力作發(fā)表，又有新人姚宏越涌現(xiàn)，安勇、張魯鐳等作為我省作家的中堅(jiān)力量，拿出的作品亦不同凡俗。他們集體用鮮活的人物、老道的筆法、新奇的故事、不俗的布局，在這個(gè)屬于播種的季度里，為我省今年的小說(shuō)創(chuàng)作萌芽發(fā)枝。
在這里選取四位作家的小說(shuō)重點(diǎn)述評(píng)。
一、《周布禮》（《民族文學(xué)》2018年第2期，《小說(shuō)月報(bào)》208年第4期）
茅盾先生說(shuō)，短篇小說(shuō)的作法是和長(zhǎng)篇不同的，它應(yīng)該是一段木頭的橫截面。許多經(jīng)營(yíng)短篇小說(shuō)的作家，對(duì)此說(shuō)法都頗以為然。用一個(gè)短篇小說(shuō)寫一個(gè)人的一生，確實(shí)有點(diǎn)難度。然而，周建新卻在小說(shuō)《周布禮》中，寫下了“周布禮”從生到死頗具爭(zhēng)議和富有傳奇色彩的一生。就憑這個(gè)內(nèi)容的寬度，足可寫成一個(gè)長(zhǎng)篇，可是作者硬是在不足萬(wàn)字的篇幅內(nèi)，把“二爺”這一輩子說(shuō)完了。表面看來(lái)，“二爺”虧了。一生幾十年，吃喝拉撒睡，只值區(qū)區(qū)幾千字？往深了想，“二爺”賺大發(fā)了。至于如何評(píng)價(jià)“二爺”這個(gè)形象，讀者諸公自有算盤，我在這里不表。這篇表面看有點(diǎn)像一個(gè)人“大號(hào)版”的白話墓志銘的小說(shuō)，內(nèi)里卻波譎云詭。從時(shí)間這個(gè)維度上來(lái)講，一個(gè)“小人物”的一輩子是條“細(xì)繩”，二十世紀(jì)中國(guó)東北甚至說(shuō)中國(guó)的歷史是條“粗繩”，作者不動(dòng)聲色地將兩條繩擰到了一起，像一條藤纏在樹(shù)上，風(fēng)來(lái)，樹(shù)搖藤動(dòng)，颯颯有聲。一句話說(shuō)來(lái)，周布禮的一生，藏著二十世紀(jì)中國(guó)一段編年史。大歷史不大，小人物不小，沒(méi)有誰(shuí)的命運(yùn)不是與時(shí)代糾纏在一起的。
二、《我想把李碩明的事情記錄下來(lái)》（《海燕》2018年第1期，《小說(shuō)月報(bào)·大字版》2018年第1期，《中華文學(xué)選刊》2018年第3期）
作者姚宏越，編輯，80后。這個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)“冗長(zhǎng)”的題目，其實(shí)已經(jīng)“暴露”了小說(shuō)的敘事風(fēng)格。“記錄”本是“書記員”的事，小說(shuō)家口稱“記錄”，但并不能就此把自己改頭換面成“書記員”，兩者沒(méi)法等同，小說(shuō)畢竟不同于“筆錄”。在這個(gè)小說(shuō)里，作者用書記員的忠實(shí)與小說(shuō)家的智慧，為我們講述了李碩明大段而又零碎的過(guò)去和“何胖子口中”的現(xiàn)在。小說(shuō)一開(kāi)始寫李碩明要出場(chǎng)，還以為李碩明的故事時(shí)間會(huì)就此開(kāi)始，作者巧妙地將李碩明按在了文字背后，自始至終吊足了讀者的胃口，結(jié)尾李碩明大駕也未光臨，然而故事在現(xiàn)在時(shí)的不時(shí)間歇期，為我們攤開(kāi)了發(fā)黃甚至帶著點(diǎn)霉味的日記本，把李碩明的爛糟事絮叨出來(lái)。直至結(jié)尾留下懸念的一筆戛然而止，我們才知作者的敘事匠心。李碩明是軟蛋還是混蛋，這些不必過(guò)于糾結(jié)其中，故事就是故事，你也可以用不雅的北方話罵一句：操蛋。李碩明是什么“蛋”其實(shí)沒(méi)那么重要。李碩明的爛糟事里，有我們這代人共同的過(guò)往、終將逝去的青春、高貴或猥瑣的人格，還有正在謝幕和模糊掉的芳華。小說(shuō)里的“我”、李碩明、何胖子，還有踢球的一干人等，也包含蕓蕓眾生里的隨便的“哪一個(gè)”，豈是一個(gè)“善”或“惡”字能概括完整的？在衣冠楚楚、貌似高尚的靈魂背后，又藏起了多少卑微？姚宏越的小說(shuō)，未來(lái)可期。
三、《立方體》（《山花》2018年第2期）
小說(shuō)寫的是他——造價(jià)師裴果，在一次公司組織的野外生存訓(xùn)練中，因跑單幫意外離隊(duì)，又失去救援陷入絕境的故事。故事“現(xiàn)在時(shí)”很短，“過(guò)去時(shí)”卻很長(zhǎng)，安勇把“過(guò)去時(shí)”切碎了，揉進(jìn)了“現(xiàn)在時(shí)”。作者在處理故事時(shí)間上手法嫻熟，使得小說(shuō)疏密有致。故事時(shí)間過(guò)于集中的短篇小說(shuō)，容易一團(tuán)死面上屜，蒸出一塊硬面疙瘩來(lái)。在裴果的回憶里，父母、妻子、妻子的疑似情人杜總、人力資源部的老孔依次登場(chǎng)，裴果碎糟糟的生活便七零八落地呈現(xiàn)出來(lái)。這是一個(gè)過(guò)得有些“麻木”了的男人，不能說(shuō)失敗，但離成功又似乎有些距離，這是一個(gè)男人的中年危機(jī)之一種。與《哭聲》相似處，是人物心里都有塊暗影，這塊暗影都與成長(zhǎng)中的父母相關(guān)，他們現(xiàn)在都生活在“異鄉(xiāng)”，個(gè)中原因都有著“逃離”的色彩，求一份“眼不見(jiàn)心為靜”的安寧。安勇寫小說(shuō)擅用隱喻與象征，《哭聲》里兒子的哭聲成為于惠的心魔。《立方體》里的造價(jià)師裴果常畫立方體，在身處絕境時(shí)，這個(gè)游戲甚至成為了他抵抗恐懼的精神支柱。有關(guān)立方體，小說(shuō)里有三處精妙的文字：“他開(kāi)始用目光在光滑的桌面上畫畫。這是他喜歡做的游戲。”“為了抵擋恐懼，他開(kāi)始在黑暗中作畫。一只只立方體累積成長(zhǎng)方體，從右前方的山坡上矗立起來(lái)，像一棵大樹(shù)似的不斷向夜空生長(zhǎng)。長(zhǎng)方體下寬上窄，他想象著自己沿著臺(tái)階形狀的邊緣不斷向上攀爬……”“他不知何去何從，無(wú)數(shù)只立方體從腳下的岔路口堆積起來(lái)，把他包圍在中間。”裴果多像個(gè)等待母親來(lái)接他回家的孩子，孤零零地蹲在街口，用不規(guī)則的石塊堆著丑陋的城堡，沒(méi)人知道他能否等到母親的呼喊。
四、《從前有座山》（《中國(guó)作家》2018年第2期）
這些年，張魯鐳執(zhí)著地在小說(shuō)中經(jīng)營(yíng)著“小日子”。牛尾山頂上傻蛋兒跟二妞的小日子，與她以前寫的“小日子”有些不同。你看，牛尾村，這名字，村子能有多大呢，幾十戶人家，房子還陳舊，閉塞著呢，可傻蛋兒耕作的牛尾山頂比牛尾村還要閉塞，不過(guò)傻蛋兒卻把牛尾山頂“種”成了天堂。本來(lái)大哥二哥結(jié)婚，把傻蛋兒掃地出門，是個(gè)悲劇的開(kāi)頭，張魯鐳卻抵制悲劇。傻人有傻福，土豆種出來(lái)了，還收獲了愛(ài)情。窩棚、土豆花、鳥(niǎo)、小磨，傻蛋兒簡(jiǎn)直就是桃花源主人了。好久沒(méi)有讀到這么暖心的文字了，不急不慌的，春風(fēng)拂面，花香淡淡。清茶都省了，多余，一碗清水，一口土豆，一綹風(fēng)，一聲鳥(niǎo)叫，還要那清茶干什么呢？一閉眼，牛尾山就在眼前了。在心里喊一喊傻蛋兒，喊一聲二妞兒，千萬(wàn)別出聲，看驚著了這倆“二貨”。說(shuō)啥呢，傻蛋兒不“傻”，二妞兒不“二”，癡人自有天相。這些暖心，讓我情愿掩耳盜鈴，把開(kāi)進(jìn)牛尾村的推土機(jī)忽略，不想這座山只在“從前”有。這么說(shuō)來(lái)，張魯鐳比我“殘忍”。不過(guò)，張魯鐳畢竟是一女子心腸，我讀到了作者的不忍，她不是還沒(méi)讓推土機(jī)開(kāi)上牛尾山么？有一點(diǎn)小遺憾，土豆花要是不打殺蟲(chóng)劑多好，地是山地，磨是石磨，人是“傻”人，肥是雞糞草灰，嘖嘖，生幾個(gè)蟲(chóng)就生幾個(gè)蟲(chóng)唄，打那個(gè)殺蟲(chóng)劑干啥？
本季度，李銘、聶與、馮璇、于永鐸等作家也有精彩短篇發(fā)表，龐滟也有多篇小小說(shuō)發(fā)表。從《執(zhí)行C計(jì)劃》（《遼河》2018年第3期）里，可以看出李銘在做著新的寫作嘗試，尤其是在小說(shuō)語(yǔ)言上表現(xiàn)最為明顯，對(duì)于一個(gè)風(fēng)格成熟的小說(shuō)作者，這種嘗試是可喜的冒險(xiǎn)；聶與的《睡袍》和馮璇的《深秋》同時(shí)發(fā)表在《海燕》（2018年第3期）上，都是講述中年職業(yè)女性面臨來(lái)自家庭和工作的困境時(shí)的矛盾心態(tài)，一樣的故事，不一樣的小說(shuō)。同時(shí)刊載的還有一篇東北師范大學(xué)吳景明與陳宏合寫的評(píng)論文章《相同的故事，不同的敘述》，從敘事視角選擇、敘事時(shí)間安排、情節(jié)線索布置等方面做了闡釋，兩篇小說(shuō)均體現(xiàn)了作者成熟的敘述技巧，馮璇還在《鐵路文藝》（2018年第2期）上發(fā)表了《硬板床》；于永鐸的《抗聯(lián)姜同志》（《延河》2018年第2期）從遷墳補(bǔ)償說(shuō)起，帶出姜老貓，姜的身世是有些“說(shuō)不清”的，但那塊殘留身體內(nèi)幾十年的彈片，讓作者的敘事最終指向了一個(gè)結(jié)論，最后立在墳前的五字碑文是姜老貓身世的正名。龐滟近期的小小說(shuō)創(chuàng)作是令人驚喜的，本季度有一束小小說(shuō)發(fā)表，《天堂的寬恕》、《錢不是問(wèn)題》、《張石匠的遺產(chǎn)》（《遼河》2018年第1期）、《黑貓·雪山》（《西藏文學(xué)》2018年第1期），《突然響起的敲門聲》（《芒種》2018年第2期）寫了一個(gè)躲債的女人，在陌生的城市里，新租的房子的門被陌生人敲響時(shí)那種驚恐與無(wú)助，在門終于打開(kāi)時(shí)，敲門人露出真容，小說(shuō)峰回路轉(zhuǎn)，結(jié)尾更有光亮暖心一筆。
這個(gè)春天，雪多，把去年冬天該下的雪都攢到了這個(gè)春天里。本該滿目杏花白的清明，卻還是讓雪的白搶了風(fēng)頭。這雪對(duì)于經(jīng)常春旱的遼西北來(lái)說(shuō)，捂出了一個(gè)好墑情，在寫這篇述評(píng)時(shí)，大地里農(nóng)民在播種了。農(nóng)民的田里、作家的筆下，都要有好收成。會(huì)的，勤勞有報(bào)。
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