遼寧2014年第四季度中篇小說，無論數量還是質量，與前三個季度相比，都顯得豐盈而厚重，它們或是潛入歷史，或是直面現實，在時代與個人的命運遭際中講述生動的中國故事，繪制出了斑斕的人性風景。
書寫不同時代的女性命運
將女性作為小說的主人公，致力于女性形象塑造和女性命運探詢一直是李鐵小說的特點。2014年《花城》第5期發表的《手影》，是李鐵2014年繼《護林員的女人》之后，又一篇書寫女性的優秀作品。一個善良的女人遭遇生活的悖論，無私的付出理應收獲感恩，卻換來越來越深刻的仇恨。善良的王翠華和執拗的青苗都有她們自己愛與恨的邏輯。這篇小說初看是講述了一個“農夫和蛇的故事”，細究里面卻有著充足的人性根據。《手影》里上演的無疑是一個女人的悲劇，但悲劇里有著耐人尋味和發人深省的東西。應該說，李鐵這篇小說無論在敘事方式上還是小說氣質上，都是極其出色的。
于永鐸發表于《中國作家》第11期的《指燈為證》，書寫了一個歌女的悲劇。秋云遵守契約，接手姐姐彩云的不幸人生，而契約是強者制定由弱者遵守的。在守約和背約中，秋云于富人的游戲規則下，一步步走向命運的深淵。無論最好的時代，還是最壞的時代，總有一些相反的體驗者，而一個作家要做的，就是要展現出歷史進程中，那些底層的凄苦，那些弱者的呻吟。
于香菊《這世界所有的嫂子》和《李鳳姐》分別發表于《滿族文學》第6期和《飛天》第5期。這兩部作品都屬于于香菊的“凌水灣”小說系列。于香菊近些年正在努力構筑自己的“凌水灣”世界，在“凌水灣”這個“郵票大小的地方”，首先活起來的是一群女人。《這世界所有的嫂子》中的凌水灣女人大嫂鄧芳是一個特立獨行敢愛敢恨，并且襟懷坦蕩心有大愛的女人，她對愛情執著，干事業潑辣，為家鄉肯付出。《李鳳姐》中的李鳳姐也有著凌水灣女人的潑辣和豪爽，她愛一個人可以在監獄旁為他獨守八年寒窯，她恨一個人可以毫不猶豫地揮刀相向，她和鄧芳一樣，都有著一腔火辣熱烈的情感，但也都遭遇了深深的情感創傷，她們的人生色彩繽紛，卻也充滿悲情甚至不乏悲壯，但無疑，她們都是凌水灣里的大女人。
葉雪松發表于《安徽文學》第11期的《毛衣》塑造了一個農村婦女朹子形象。朹子身上既有著中國女性的傳統美德，孝敬公婆勤勞善良，同時也具備這個時代的新女性特征，自尊自愛自立自強。朹子因為深愛打工在外的丈夫，所以要分擔丈夫肩上的擔子，她從偏遠的鄉村走進城市，要和丈夫一起用辛苦付出夯實一家人的美好生活，卻不知丈夫大寬已經在城市的燈紅酒綠中迷失本性，早已背叛了他們的愛情。當謊言和欺騙被揭穿，當生活的真實面目赤裸裸地被呈現，打工女朹子表現出了一個優秀女性難能可貴的品質。可以說，朹子這個人物是該小說最大的亮點。
編織歷史煙塵中的愛恨情仇
周建新刊載于2014年第12期《中華文學選刊》上的《昨日豪紳》，以鄉紳王培蔭一家的遭遇為敘述主線，再現并審視了東北光復后的一段歷史。作者將人物放置在風云激蕩的歷史節點，讓人性在社會激變中呈顯它的本來。鄉紳王大善人王培蔭的悲劇是歷史的悲劇，也是人性的悲劇。作者試圖以文學的方式對歷史和人性進行更深入的探究。
孫春平的創作一直強調故事性，他發表于2014年《十月》第6期的《東北軍獨立一師》寫了一個充滿傳奇色彩的抗日故事。在該小說中，孫春平在致力于講一個好故事的同時，更注重于講好一個故事，所以說，《東北軍獨立一師》是孫春平一部在敘事上有所突破的小說。該作品在形式上是一篇探秘小說，“剝圓蔥”是作者在這篇小說中抵達歷史“真相”的重要手段。在層層探秘的過程中作者實現了對人物由黑到白、由丑到美的清洗還原。孫春平在這部小說中布下了真真假假各種迷陣，甚至直接進行元小說敘事。《東北軍獨立一師》踐行維克多·什克洛夫斯基的陌生化理論，成功地增加了形式的難度，感覺的難度，延留了人們的審美腳步。這種用遮隔物造成掩映曲折含蓄不盡的意境，否定了讀者的預期心理，創造出了令人意外的審美趣味。而所謂的故事套故事，小說嵌小說，包括那些時間跨度，空間轉移，人物角色轉換和諸多真真假假的文本，真的如作者所愿，使所講的這個故事變得更好看，更有意味了。
葉雪松的《天空一點點變亮》發表于2014年11期《民族文學》，這部小說有著明顯的葉雪松小說特點，即注重故事性、傳奇性，可讀性較強。小說從喬光年到杜立三，從勞動模范到殺人犯，揭開了一段波詭云譎的個人史。小說在大的時代背景下展開小人物的愛恨情仇，在注重故事性的同時，也用筆于人物隱秘內心世界的揭示，更追問了歷史事件中人的命運的吊詭。
呈現當下社會的世間百態
張魯鐳一直目光向下，對普通百姓熱氣騰騰的俗世生活充滿表現熱情。刊載于《小說月報》原創版2014年第12期的《清涼歌》，依然是一篇充滿人間煙火氣息的小說，只不過這煙火里有著太多的污穢之氣。小說中，善良單純的退休老教授，為求自保助紂為虐的出租車司機，刁蠻無賴惡俗的偽知識婦女，三個人因為一個小小的刮碰事件糾纏在一起，讓老教授遭遇了無止無休的煩惱。在這篇小說里，訛人者吳淑華生機勃勃所向披靡，而無辜受害者蘇教授則軟弱無力無法抵抗，惡的強勢和善的軟弱，以及惡對善的勝利，讓這篇小說呈現了更多的問題意識和批判意識。難能可貴的是作者并沒有將人物簡單地臉譜化，他們的所作所為都有著背后深層次的原因，吳淑華、劉井明和老教授一樣，在本質上他們都是這個社會的可憐人。小說中的每個人物都是社會的人，他們身上無論是呈現了道德的潰敗還是人性的墮落，無論是體現了社會的浮躁還是整體的焦慮，所有的一切都是這個時代的病癥。
如果說張魯鐳的《清涼歌》以城市為背景，寫出了時代的病癥，那么張忠誠發表于2014年《章回小說》第12期的《曬狗皮》則以鄉村為背景，描繪了鄉村的病態。狗事即人事，打狗看主人，作者用狗的際遇來表現一個村莊里的權力斗爭，也算是別出心裁。主子得勢狗得勢，主子失勢狗遭罪，小說中前后兩次的曬狗皮，曬的都是威風和征服。小說中秦八驕狂霸道，吳半斤隱忍陰毒，而村人則兼具奴性和殘忍。作者用狗事生動演繹了當下中國鄉村的村莊政治。
曉寒發表于2014年第11期《中國鐵路文藝》的《碼字作坊》也是關于權力斗爭的，只不過斗爭的舞臺搬到了一個小小的雜志社的編輯部，但蝸角亦乾坤，小小的編輯部照樣可以是一座硝煙彌漫的戰場。明爭暗斗的前后總編，游走于兩個總編之間的兩男兩女，他們所上演的編輯部的故事，為我們呈現了名利場里的殘酷角逐，以及現實的無奈和人性的晦暗。
以上三部小說都從不同角度揭示了當下社會的問題，對病態人性和病態生活的摹寫可以說力透紙背，但作家在批判現實的同時，應更深入地挖掘社會病癥的深層原因，并讓真善美的陽光更多地照進我們殘缺的生活。
秋天真的是一個收獲的季節，經過前三個季度的沉淀與積累，我們終于在第四季度迎來了2014年中篇小說令人比較滿意的收獲。希望我省作者保持這個良好的勢頭，在2015年春季帶給我們更多的驚喜。
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