第二季度的短篇小說大體從兩個方面努力，從而揭示出生活的本質。一方面扎入生活底部，對生活進行提煉、升華；另一方面則是入手時即把生活“形而上”化，加以變形、扭曲，大有直逼“真相”的氣勢。
“小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也”。日常生活的家長里短、過日子的雞零狗碎，在女真筆下有了種種滋味。作為小說家的女真更像一個廚娘，挖掘、洗濯、下鍋、翻炒，讓小說這個越走越高深的敘事藝術重回人間煙火，重回小說的本源。女真也津津樂道于這個職業(yè)。《兒子上樹》的核心故事就是題目，出租車司機關婷婷的兒子一直淘氣，淘氣有了新動向——這孩子上樹了。上樹不算，還幾次三番的升級，先是爬上學校的一棵大柳樹，接著是北陵公園一棵老松樹。到了最后，去太原街爬上一棵圣誕樹，自己爬不算，還捎帶了一個小同伙。小孩喜歡爬上這件事，在過去的鄉(xiāng)下是再平常不過的一件事情，不過換在今天的城里卻成為一個不小的事件。圍繞兒子上樹這件事，家長關婷婷緊張、失眠，班主任有壓力，校長有壓力，整個學校的聲譽受到影響，甚至也影響到校長的升遷了。這篇小說從生活的最小處切入，然后逐漸延宕出去，終于讓形而下的日常生活有了形而上的意味，這就是作為小說的基本道德。女真的小說堅定地走在這樣的道路上，使她的小說即好看又有味道。讀她的《我的同學開玩樂》也會有這樣的感覺，你會覺得日常生活給予小說家的饋贈是多么慷慨，那里面的寶藏開掘不盡，只要你擁有小說家的才華，一個同學，一個鄰居，腳下的一條便道，都是你的，整個生活都是你的。
與女真不同，牛健哲的小說是與人間煙火絕塵而去的架勢。在他的作品里你休想看到人情世故，他只對人與生活的緊張關系感興趣，這使他的作品獲得了現(xiàn)代性。這個季度的三個短篇《敘舊》、《一夜游》、《蒙太奇》體現(xiàn)出穩(wěn)定的風格，它們像一個又一個腳印，標示出牛健哲小說正在走向一種成熟。如果需要驗證這些腳印是否堅實，讀《蒙太奇》就足夠了。好在還有《敘舊》。《敘舊》寫主人公在等待“最好的哥們”過程中的種種折騰，他準備好好招待一下這個大學時代“最好的哥們”，可是卻顯得心事重重、機關算盡，一會拒絕別的朋友的邀請，一會下樓給籃球充氣，一會在房間里藏酒，一會整理房間，一會又把房間搞亂，最后他還在房間里藏了一把刀。你會想，主人公怎么了？他究竟要干什么？如果你常讀牛健哲的小說就應該知道結尾，他的結尾一定會讓你意外，你認為該發(fā)生的事情不會聽從邏輯的安排。作者根本就不想給出一個司空見慣的結局，他只是想告訴你，現(xiàn)實生活中的我們是如此的焦慮和無著無落。《一夜游》寫的是幾個哥們去莊河旅游，其中一個朋友閻孟沒來，于是開始懷疑閻孟與順開的妻子關系是否曖昧，情節(jié)發(fā)展到這里就有了意外，接下來是連夜趕回沈陽進行驗證……這篇小說似乎一度靠近了日常生活，不過讀下去便會發(fā)現(xiàn)整個故事構架和細節(jié)都充斥著幽默與荒誕。作者慣于表現(xiàn)對現(xiàn)實的懷疑和存在的不確定，這個特質在這篇作品中可見一斑。
宋長江的《讓你燦爛》寫的是一個小公務員的經(jīng)歷。譚欣是一個陽光的、正能量的年輕人，他走在一個標準的人生道路上。他深得領導和同事的肯定和喜愛，卻遲遲不能得到的提拔。譚欣按照“顯規(guī)則”行事，卻不懂得“潛規(guī)則”才是真正左右他進步砝碼。不過譚欣仍舊走在陽光燦爛的道路上。自從無意中撞見了領導的“隱私”之后，譚欣的心理才徹底失衡了，接下來故事開始出現(xiàn)各種曲折，自然也免不了“歐亨利式的結尾”。小說的敘事考究，不停地拋出閱讀期待，結局很意外，卻在情理之中，同時也加強了作品的諷喻力量。
孫焱莉的小說創(chuàng)作近年保持著活躍的狀態(tài)，每個季度都有新作發(fā)表。數(shù)量的積累對于創(chuàng)作來說很重要，一方面可以提高作品的覆蓋量，也增強創(chuàng)作的自信。這個季度的《我們》以我和我哥的成長為主線，敘述了成長過程中遭遇的人和事，是一個悲涼又透出暖意的故事，宋玉花的經(jīng)歷回味綿長，感人至深。
王開多年來主攻長篇歷史散文，近期也有小說作品發(fā)表。她的小說創(chuàng)作起點不低，這個季度的《熄火》無論是取材還是人物的塑造，都頗具實力，值得一讀。
本季度還有王凱的《遍地蓬蒿》寫的是同學聚會。畢業(yè)二十年后的同學會自然會有很多故事，也自然會有個中滋味。近年取材同學聚會的小說不少，這篇卻別有深意，值得再讀。２
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