2013年4季度的遼寧報告文學文學數量不多，只有劉元舉和王重旭的兩篇（部）作品，但從內容到形式上還頗有可圈點之處。
劉元舉發表在2013年第11期《時代報告·中國報告文學》雜志上的報告文學《我的交響樂之旅》，以近兩萬字的篇幅，記述了作者跟隨深圳交響樂團跨越歐亞大陸巡演的行蹤，書寫了作者自己對音樂的聆聽與參悟，并以簡潔傳神的筆致勾畫了多位樂團演奏家的藝術剪影與靈魂肖像。
文章采取了散點透視的方式，以上中下三篇的行文方式，分別擷取了深圳交響樂團在土耳其、在川渝蜀地、在南疆帕米爾高原的幾次精彩演出的行程剪影，細致地刻畫了每一次演出給當地觀眾所帶來的精神盛宴和巨大的藝術震撼力，以及音樂對不同地域、民族、文化間的溝通與融合的巨大力量，特別是藝術家們經過每一次演出實踐過程，更對自我心靈世界進行著全方位的陶冶和凈化。
作品從“散亂的音符，無序的開篇”，走近深圳交響樂團。作為國家一流的交響樂團，他們排練廳的寒酸、顛簸勞頓的演出行程，吃著方便面的平民生活，絲毫沒有影響他們對藝術的全情投入和精益求精，沒有影響他們為觀眾敬業奉獻的情懷。在伊斯坦布爾的千年圣伊瑞奈這座千年大教堂里，他們汪洋恣肆的音樂令異國的觀眾狂喜不已，深深地喚起了歐亞民族間深刻的精神共鳴，彰顯了藝術的巨大力量。而中篇在川渝蜀地的幾次演出，從彭州、白鹿鎮、到綿陽、成都，不但撫慰了地震災區人們受傷的心靈，更傳遞著藝術家們的真情和責任感，給這片土地的人們送上心靈的雞湯。下篇作者則將視角轉向帕米爾高原上的塔什庫爾干，記敘了藝術家們在阿拉爾金草灘上就著夜色這個空曠闊大的舞臺，伴著猛烈的高原風，演出了一場特別的音樂會。
作者在行文中有著兩個突出的特點，一個是重筆寫了自我對音樂的感覺，作者以對不同樂器、不同樂種的諳熟，充分調動通感式的修辭手法，將藝術感覺訴諸紙面，更形象化，更立體化，令整個作品擁有了一定的藝術品位；另一個是對藝術家神韻的刻畫，非常精準到位。他善于抓住細節,運用白描，有時是藝術家外貌上的細節，有時是他們演出時的神態，有時是他們執著于藝術的內在精神。作者形神畢肖地寫出了每個人獨特的個性，更勾勒出他們作為群體的魅力。這篇報告文學整體風格上自由、婉轉，注重心靈的內在感覺，情緒的流淌與張揚，融合了作者多方面的藝術素養，比較豐滿、立體。
王重旭發表了短篇報告文學《九問周恩義——一位基層宣傳部長的心路歷程》，出版了長篇報告文學《周恩義的故事》。他通過深入采訪，全面生動地講述了周恩義——這位“新時期基層宣傳干部的楷模”的人生經歷和他40多年來堅守黨的宣傳事業，為基層和群眾辦實事、解難題，改進創新宣傳工作方法，做到守土有責、守土負責、守土盡責的堅定信念和工作作風的故事。作者深入闡述了周恩義的質樸情懷，就像盤錦紅海灘的一棵具有蓬勃生命力的堿蓬草，扎根泥土，不畏風雨，堅守腳下這片土地，用生命渲染著壯美和燦爛。
作品沿著主人公周恩義的生命軌跡，講述了從他少年青年時期、軍旅生涯、轉業至地方成為一名宣傳干部，直至他退而不休，繼續為人民發揮余熱的整個進程，讓讀者清晰地看到一個實實在在為人民辦事，從不計較個人得失的平凡而高尚的黨的宣傳干部的成長足跡。在由無數平凡生活場景組合而成的文字中，一個英模人物的形象躍然紙上。周恩義除了給自己立下了“三講五不爭”的做人原則，同時還還總結了一套行之有效的宣傳思想工作方法，提出了“四個一百分” 有的放矢，有章可循，做到了“肩上扛著指標干宣傳”。作者正是通過眾多的生活細節、小事，凸現了主人公周恩義，無私忘我，處處以人民利益為重精神境界和性格特質。全書重細節刻畫，重視性格描寫，情感充沛，洋溢著主旋律導引意識下的社會正氣、社會正能量，是一部新時期宣傳思想工作先進人物的生動寫照。
綜上，我省的報告文學創作基本上延續了貼近時代生活前沿，尋找熱點事件、熱點人物的寫作模式，所面臨的問題亦是關注報告文學社會功能的同時，更應該關注它作為一種文體的創新，一種對傳統寫作技法的突破，從而尋找辨識度更高，更富于個性的風格。
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