第二季度，《新華文摘》、《民族文學》、《山花》、《中國鐵路文藝》、《鴨綠江》、《長江文藝》、《滇池》、《光明日報》等報刊都發表了遼寧作家的短篇新作。這些新作的取材現實生活的各個層面，都體現了遼寧作家一貫對生活資源的看重。一個作家能走多遠，除了藝術修為，對生活是否足夠尊重也是最重要的指標。它就像干糧，帶得越多，走得越遠。謝友鄞、孫春平、女真等作家在這個季度的作品都扎到生活的底部掘取素材，著力塑造鮮活的小人物。常君、牛健哲、海東升、王凱、煳雨等在小說路上的步伐也都端正、堅實。閱讀短篇小說，便對小說藝術產生敬意。不妨做一個假設，假設取消了短篇小說，任由低劣的長篇小說橫行于世，那么小說這門敘事藝術便極有可能走向沒落。短篇小說的存在保證了敘事的克制，維護了敘事藝術的尊嚴。
本季度，孫春平有三個短篇小說發表，《新華文摘》上轉載的《父親的保姆》寫的是一段夕陽戀。寡居的父親與保姆發生戀情，于是這個穩定的家庭開始動蕩，每個人都在設法扼殺這個給家庭帶來麻煩的情感。初讀這個故事有些老套，讀到最后方品出新意和高度，保姆董慧云最終選擇離開這個復雜的家庭，以高尚的寬容之心了結這段短暫的情感糾葛。這篇小說寫得是人間煙火，卻從中提煉出市井人物珍貴的精神品格，在結尾散發出這類小說不常有的救贖味道。孫春平的另外兩個短篇《糾結的老院工》、《風雨中的綠頭巾》也都洋溢著明媚的理想主義色彩。
謝友鄞的《小說二題》在《中國鐵路文藝》發表。其中的《誰是對手》是一篇容量非常大的作品。這個小說里面的時間跨度是二十年，人物有三個，副縣長“我”，馬科長，鄉下老漢王老疙瘩，事件不算復雜——下棋。第一局，王老疙瘩輸給馬科長，馬科長輸給身為副縣長的我，我多年穩坐棋王的椅子。中間經過一次變遷，我和馬科長從權利大院退休了。接下來的棋局發生了喜劇式的逆轉，我輸給馬科長，馬科長最終輸給王老疙瘩。原來，王老疙瘩才是真正的棋王，真正的智慧的化身。回顧這二十年，我這才發現，我一直被馬科長設計，馬科長也被王老疙瘩設計。這篇小說寫的是下棋的故事，閱讀的過程也如同觀看一場有高手過招的棋局，高吊、拱卒、支士、飛相，車沉底、炮打迎頭……很是過癮。小說寫活了一個高級而有趣的鄉下老人的智慧，他使計謀卻不是陰謀，他狡猾不奸猾，反而能給出人性的溫度和善意。結尾一句：“老縣長，得空回家去呀，鄉親們沒忘，都念叨你呢。”主人公“我”的心陡地一熱，淚水簇簇流下來。棋盤里面的較量也在這里升華為一種樸素的良心。
女真的《尋兄記》寫了一個出走的故事。我哥王亮是一個老實人，在車間受擠兌、懷疑老婆有外遇，在退休的當天離家出走了。小說用大部分篇幅描寫尋找兄弟的過程，作者帶著我們一起尋找兄弟的同時也在追尋兄弟出走的原因，這也是這篇小說的“支點”所在。可是主人公我一直想不明白的是：我哥為什么要出走？故事在最后，主人公聽說王亮當年一起當偵察兵的戰友、同車間的徐哥也出走了。就這樣，真相漸漸清晰。小說寫到這里，我們似乎找到了王亮出走的原因以及出走的去向。首先是對目前生活的失望，于是與當年的戰友約定好了出走的計劃，退休之日即是逃走之日。或者，我們也可以換成一個積極的視角去看待兄弟王亮的出走，他們的出走是對某種理想生活的向往，他們是尋找自己的理想國去了。女真的另一篇小說《憂傷的狐貍》對現實的透析達到魔幻的境地。主人公變成一只狐貍，頻頻光從前工作的地方。狐貍的出現亦幻亦真，讀者完全可以認為這是敘述者的主觀幻想，這種幻想對現實具有批判和否定的味道。
常君的《樓道內的苔蘚》在中的主人公也在逃避，生存的擠壓把他推進一個樓道，在這里與一個深有同感的女白領互相傾述，寫出了當代都市男女的焦慮、絕望與孤獨。作者的這篇小說的構思奇特，語言也更簡練，比常君上個季度的幾個短篇更成熟，能代表常君近期的創作水平。
李銘的《幸福的手指》寫的是一個叫幸福的少年民工的經歷，小民工幸福追他的幸福生活，他的幸福很簡單，他的母親住院手術，急需一筆錢。這個小民工沒有選擇逃避，而是迎著生活的艱難走。工頭要鋸掉他的指頭，制造工傷的假象騙取賠償金。在謀取幸福的道路上，小民工幸福需要付出的血的代價和人格的代價。最終小民工做選擇的是良知。作品彌漫著慘烈的味道，意蘊豐滿，細節鮮活。如果我們承認生活比小說精彩的話，那么這篇小說不比精彩的生活遜色。這篇小說在作者的“幸福系列小說”中有一定超越，在人物塑造上、對生活的提煉上有了更大尺度的表現，顯示了悲壯的力量。
王凱的《酒旗獵獵風》里的故事發生在偽滿時期。一個小酒館里的片段，時間跨度是一頓飯的功夫，吃吃喝喝、彈彈唱唱，不見驚雷，也看不到沖突。小說中的人物卑微像小人，細節雜雜碎碎不見驚奇，似嘮叨的婦人。小說的敘事懂得隱藏，故事的敘事意圖藏在文字的背面，最后以補記的方式將真相揭開，讀者不得不從頭再讀一遍。原從這一點看，作者的文本意識很強，并且達到了預想的目的。當然這種補記的處理方式顯得有一點突兀。這篇小說的另一個特色是語言。作者使用了遼西的方言土語，文白相間，樸拙、短促，在煉字造句方面頗用力，只要多加積累，便可形成語言風格。這些遼西地方語言表現力很強，運用恰當，也產生了一定的陌生化效果。
牛健哲的《藥酒》表面上看也是一個逃跑的故事。我和鄭濟全帶著治療腿傷的藥酒去蠟燭鎮看望腿受傷的同學盧圖。在盧圖家的一天多時間，盧圖的生活真相徐徐展開。原來，生活跟盧圖開了一個玩笑，他鼓勵女友考取博士研究生，自己也一次次落榜。當女友有了新歡，盧圖與第三者發生沖突，導致身體和心靈受到嚴重損傷。小說結尾留下一個懸念，我離開蠟燭鎮時仗義的鄭濟全留下了，此后鄭濟全便沒有了消息。這個結尾好像在暗示我們，鄭濟全大概去北京找盧圖的情敵，為盧圖報仇，從此一去不歸。這是一個殘酷青春的故事。主人公盧圖隱居在一個叫做蠟燭鎮的地方忍受著情感和學業的雙重壓力，不過他的方向卻不是逃走，相反他身上還積蓄著一個力量，他越是不放棄，悲憤的氣氛越濃厚。
馬爾庫賽說：“即使是對死亡和毀滅的重現，也應表現出對希望的渴求”。這個季度的幾篇小說中，不論是寫逃避，還是寫掙扎。不管是底層民工，退休官員，還是都市白領，他們的對于希望的渴求都未曾泯滅。它給出這樣一種，哪怕只剩下微乎其微的希望，人類的目光也朝著未來的方向。
遼寧的小說穩健，厚重、踏實地走在現實主義創作的道路上，在長篇小說大行其道的今天，遼寧的中短篇小說創作鎮定自若，作家作品形成規模，覆蓋國內眾多文學期刊、文學選刊。當然，如何大尺度突破現實生活的局限，對瑣碎、片面、平庸的現實生活進行高度提煉，對形而上精神境界不懈追求、領悟，施以最高的藝術表現，這將成為遼寧作家的創作瓶頸，也是其突破口所在。
當有人擔憂長篇小說可能成為一種危險、沒落的體裁，為小說藝術的命運和前景憂心忡忡的時候，何不把目光轉向短篇小說呢？假如上面的擔憂成立的話，短篇小說一定是這門藝術的救世主。
贊0
