中篇小說這一文體，具有短篇和長篇不能比擬的優勢，既不必像短篇那樣精心推敲詞句結構，又不必像長篇那樣耗費精力，是一種很適合電腦時代寫作的文體。因其以故事性見長，它的現實主義品性、思想的力量顯得尤其重要。本季度中篇因為有李鐵、津子圍、白天光的參與，達到了應有的高度。
李鐵發表在《上海文學》的《犯桃花》，好像《冰雪荔枝》的當代職場版。《犯桃花》的職場里，女人是男人炫耀的資本，追逐的獵物。李和倚仗手中的權力，把手下女人當成后宮。女人們為了自己的利益，屈服于商場的潛規則，彼此嫉妒、傾軋，趨炎附勢。于小丹因為受人欺負擠壓依附于李和，而她最后站出來援救李和，是出于自身利益，出于正義，抑或還有幾分愛憐？李鐵寫出人性的復雜，那些屈服于強權之下的女性看似弱者，她們內心的堅韌、不甘與抗爭，特別是結尾處，李和敗在女人之手，于小丹挺身而出伸出援手，對比李和在法庭小丑般的咆哮，整部作品其實都在強化女性的力量。李鐵對女性的刻畫可謂獨樹一幟，于小丹成為李鐵筆下又一個個性鮮明的女性形象。
津子圍的《童年書》寫得散漫，用兒童的視角，講述了70年代初期，反修防修背景下，位于中蘇邊境林場小鎮里的人與事。寫出那個年代的單純、樸實、快樂和心痛，用憶舊的筆法，將一花一草、一飯一食描繪得細致生動，富于質感地再現了過去年代的生活場景，作品后半部的筆力更是用情至深。
白天光《香木鎮現代的古典生活》將奇談野趣、稗官野史、當下話題雜糅一起，構成一道厚實的文化背景。以三個老者為核心，放射狀地將五個沒有關聯的市井故事勾連在一起，把愚鈍自私、淳樸狡詐，丑美善惡交融在一起，組成一幅當代小鎮人物世相圖。作者放縱想象，嬉笑怒罵，任意揮灑。但過重的傳奇色彩，難免削弱文本的文學特質。
蘇蘭朵的《尋找艾微兒》是一個好萊塢式的都市故事，表現了一種可能的現實。故事寫出不同境遇下的兩個人之間的一種可能，以及這種可能下的美好結局。狗販子張三從小報上看到一條尋狗啟事，把染了色的薩摩犬充當報上尋找的愛犬艾薇兒，騙過女主人，拿到酬金。以狗為媒介，兩個不同階層的人，因為孤獨，每天晚上互發短信。一邊是張三在艾小姐的引導下，向往起文明的生活方式，同時擔心事情敗露。一邊是被人包養的艾小姐走出過去準備重新生活。當兩人像朋友一樣坐到一起的時候，都不由自主地坦誠相對。張三申明了自己的蒙騙行為。艾小姐說，尋狗啟事是她寂寞難耐時玩的一個惡作劇。隨后，艾小姐遠赴故鄉，兩人的故事到此結束。故事的敘事路線有驚無險，作者一路扳道岔，才抵達了預先設置好的結局。如果緊要處打磨得更加細致，故事的結局真的很美好。
鬼金在本季度發表了兩部中篇《對一座冰山的幻想》和《喑啞的湖》。《喑啞的湖》中具有張力和詩性的敘述語言，在冷酷的現實與憤怒的情緒下依然溫暖的人性光芒，表現出作者很好的寫作潛質。《對一座冰山的幻想》寫得更放松一些，也更具有實驗性。鬼金小說的主人公都是失意落魄之人，他們又總是充當弱者和被欺凌者的保護人。作者過于注重小說意象的設置，關于冰山的幻想，亦虛亦實，虛實之間過渡得自然流暢。作者挑戰保守模式，力求以現代人的姿態敘述故事，避易就難挑戰保守模式的精神值得肯定。但是中篇小說的故事性或者說現實主義特性永遠是第一位的，精神的形而上的東西，沒有世俗故事做根基，難免顯得底蘊不足。
李銘的《幸福開門的聲音》和劉國強的《最后一招》都以故事的戲劇因素和富于喜劇色彩的幽默品性見長。制造喜劇效果，需要夸張的想象，也需要嚴謹的寫作態度，需要在故事發展的內在邏輯關系上放縱筆墨。宋長江的《雪人之惑》是一篇節奏火候把握得很到家的文人小說，用什么樣的價值體系觀照筆下人物，是很多作者寫作上的瓶頸。張艷榮《待到山花插滿頭》里透明如水，激情如火，為愛獻身的豆腐西施，李河《官印和戲鼓》中，一心改變家族命運，由憎恨戲鼓到認同戲鼓的小臣，是兩個頗具震撼力的人物形象。
附：中篇小說目錄
尋找艾微兒 蘇蘭朵 2011年1期《鴨綠江》
喑啞的湖 鬼 金 2011年2期《延河》
童年書 津子圍 2011年2期《芒種》
幸福開門的聲音 李 銘 2011年2期《鴨綠江》
犯桃花 李 鐵 2011年3期《上海文學》
香木鎮現代的古典生活 白天光 2011年2期《當代》
待到山花插滿頭 張艷榮 2011年3期《解放軍文藝》
雪人之惑 宋長江 2011年3期《鴨綠江》
官印和戲鼓 李 河 2011年3期《鴨綠江》
最后一招 劉國強 2011年3期《芒種》
特殊任務 李玉嬌 2011年2期《啄木鳥》
對一座冰山的幻想 鬼 金 2011年3期《青春》
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