（以發言順序為序）
作家出版社原總編輯張陵：對東北風情寫得透，可見作者的生活準備充足。作品中對農業、農事的描寫，對森林里生活的描寫，對章文德帶家人開荒場面的描寫，都可見作者藝術功力。有點問題是，節奏上，前邊好，后半部往緊里走，材料多，篇幅顯得太短了，缺乏細節，像騎馬一樣跑，沒展開。建議作者把人物選擇不同道路的歷史感寫出來。
省作協特聘簽約作家、上海巴金故居常務副館長周立民：與以往的歷史小說、寫農民與土地的關系的小說不一樣，作者撇開了障礙，開辟了自己的領域。農事詩、農諺、方言的運用恰到好處，以往的東北小說沒有這么細致和深入，而《十月的土地》卻將那些消失掉的東北文化記憶打撈起來。書中也充分注意到了東北文化的多元構成，有“山東家”的歷程，有滿漢文化交融，也有中日韓文化的融合等。節奏上，第一部黏，第二部密，第三部促，不妨放緩一點。同時，兒子的形象有些普通，應該下點猛藥，讓他有點“異稟”。
省作協主席團顧問孫春平：作品充滿對故土深深的感情和對家族遠去的背影的深深眷戀，作者把對東北黑土地的感情濃縮在文字中，讓人感動。感覺應該寫得再“放”一點，別太四平八穩。書中寫了7位女性，所謂“好菜，其味道應該濃重地散發出來”，應該把她們推到一線舞臺去表演。
遼寧大學文學院教授胡玉偉：代入感強，讀起來感覺自己也是其中某個人物。這部作品的靈魂是土地，長篇小說怕的是沒有靈魂，而在這部作品中，所有人的愛恨情仇都在這片土地上，土地是他們的根，這部作品是有根的。最可貴的是作品的民間視角，反映了人類永恒的精神困境和苦難意識。建議一定要抓住土地與革命之間的關系，土地與時代之間的關系來寫，寫地域文化，要有取有舍，要把能反映東北文化精髓的東西放大。
省作協理事、大連大學人文學部主任張祖立：作品有著鮮明的、史詩意義的建構，并且將農耕、狩獵、海洋文化交織在一起，展示了多元化的東北原生生活場景。《十月的土地》對這種文化的展示，并沒有像此前一些作家那樣偏重理性，而是由著自然的閃光，形成了一個自然性的、生態性的場域。東北作家早就應該這么做了。這部作品內涵豐富，有很大的展示空間，人物之間的關系，能看出不是人為的邏輯關系，但進入文學世界里，就應該有一些不自然的關系。
《中國作家》雜志主編王山：這部作品看了有點小吃驚，與作者之前的作品不太一樣，厚重大氣，是一部鮮活的東北風俗畫卷，這與作家的年齡、閱歷有關。我欣賞他敘述的調子，呈現出來的世界有畫面感。小說中有不可言傳的地方，這就是好的文學作品的特點。
東北財經大學新聞傳播學院院長韓傳喜：《十月的土地》所體現出來的完全不同的景觀令人著迷，有傳統現實主義，有魔幻現實主義，有后現實主義，這是一個繁復的題材，看過整部作品后有緊張感，然后再回味細部給人的美感，都是很獨特的體驗。對于這樣的鄉土題材，從事過勞動的人對生命的感受是不一樣的，我感同身受。同時，作為一個南方人，對東北的那些好奇，通過這部作品都得以窺見。
大連市作協主席素素： 作為一位“移民”作家，津子圍寫的作品文化半徑很大，一個人從哪里來，是誰，是能看出來的。我感覺，這部作品三卷應該分得清晰一點更好，卷一，寫家族內部矛盾；卷二，寫家族與土匪的矛盾；卷三，寫整個家族跟日本人之間的矛盾，與開拓團的關系。這部作品的調子我非常喜歡，風俗化描寫，印證了東北文化之“在野文化”性質。整個感覺，作品“軟”了一些，缺少點東北這種邊疆文化的血性。
省作協特聘副主席、沈陽師范大學中國文化與文學研究所副所長賀紹俊 ：希望“剪枝蔓，加細節”，二卷三卷密度很大，應該展開，有中心，有重心地寫。章文德這個人物有其獨特價值，在新文化沖擊背景下，他有反應，卻不會去主動接受新東西，這也決定了他和土地的關系與別的小說中的農民不一樣。要把他寫成不一樣的人，寫特殊性，很可能他就是不曾出現過的那個小說形象。
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