?? 英國作家狄更斯在自己最喜歡的小說《雙城記》里有一句著名的開頭：“這是最美好的時代，這是最糟糕的時代”。把這句話從150多年前的書中撕下來，貼在當下做標簽，貌似再合適不過。新冠疫情當前，中國在前一句預言完成蛻變走向一個偉大的時代，以美國為代表的諸多國家卻在后一句讖語中水深火熱折騰不已。當健康的中國季風吹過2020年秋天，一個比往年更令人關注的秋收季節來臨。乘著秋天的馬車，我們來點數遼寧的兒童文學，顆粒入倉，豐收在際。稻谷芬芳了理想，玉米金黃了希望。
一、90后雙生花的粲然綻放
地域和時代為作家鋪上了厚重的背景，作家也在地域和時代里滋生出自己的文學品相。這一季，生于90年代、長于遼沈大地的兩位姑娘源娥和劉天伊出場，照亮了遼寧兒童文學創作，也靚麗了這支隊伍里流淌在過去的時光。她們不約而同地在這個季節里捧出佳作，像同時綻放的兩朵雙生姊妹花。仿佛為今天的這次同時亮相她們準備了很久：兩個人都出版過幾部兒童文學作品，都獲過這個領域里舉足輕重的各種獎項，動人的青春和蓬勃的生命力咄咄逼人。兩個女孩不俗的兒童文學成績仿佛具有象征意義：宣示了遼寧兒童文學新時代的到來，昭示了以她們為首的另一場文學花事的開始。
源娥之前榮獲過第八屆“周莊杯”全國兒童文學短篇小說大賽特等獎。“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動玉鯨作品（一等獎）等兒童文學獎項。這一次，她攜校園小說《請叫我卷發公主》（《萌公主》2020年7、8合刊）、成長小說《一路風景》（《少年文藝（上海）》2020年8月）和童話《笑笑和王子》（《故事作文（高年級版）》2020年9月）出場。前兩篇小說是青春小說，是女孩視角的敘述，帶有很強的主觀性，這種主觀性使作品顯現了獨特的藝術存在，而一部作品最好看的便是作家滲透在作品中的個性。源娥年齡小，創作時間不長，但仿佛深諳此道，那些被文字包裹著的細節信手拈來，情節在不動聲色中向前推進，真情在陽光下盛開。在《笑笑和王子》中，作家緊緊貼住主人公的“物性”來寫，“微笑”和“憂傷”成就了兩個生命的相依相偎和彼此取暖。故事中的悲憫，是受盡了苦難的生命盡頭的恓惶和無奈。作家在結尾處似乎告訴小讀者，全力以赴的愛不會悄然落地，他們終會遇見另一場更好的愛。由此或可以想見，源娥的小說和童話寫的很有力道和彈性，三篇作品是各不相關的三場際遇、三種不同樣式的成長，作者視野開闊、構思新巧，筆調清澈，完全是蹚開一條屬于自己的創作路數。我們拭目以待。
劉天伊的長篇童話《貓田》（遼寧少年兒童出版社2020年9月）卻是黏合在一起的階段式敘述。作品用12個故事講了一人一貓一食店的故事，寫得純熟而溫煦，是一場想象的盛宴。
9月27日，由遼寧省作協兒童文學委員會、遼寧省兒童文學學會、遼寧少年兒童出版社在遼寧文學館聯合舉辦了《貓田》研討會，與會專家對這部作品給予了很高的評價。遼寧省兒童文學學會會長寧珍志認為，應該把《貓田》當作一個詞“溫暖”來讀。溫暖無處不在，就像食物里的愛。即便按照嚴格的詞性辨析，溫暖，于《貓田》的藝術語境，為名詞，為動詞，為形容詞，都許可，都合適。《貓田》不僅溫暖著小男孩的情懷，也溫暖著小女孩的情懷；《貓田》的情節是溫暖的、敘述是溫暖的、主題是溫暖的。作家王立春則認為，劉天伊的《貓田》堪稱一派嶄新的童話開拓，是一部舌尖上的童話。作者不經意間創造了一種嶄新的童話建構：帶有美食美學的新童話，饕餮味蕾的兒童文學。同時，《貓田》擁有令人著迷的童話拐角與氤氳的詩意。沈陽師范大學文學院的王家勇認為《貓田》是一部主題有愛、幻想有根、語言有味的童話。溫暖是這部童話的核心主題，食物只是溫暖的載體而已，但在這溫暖的主題之下卻隱藏著作者的良苦用心。沈陽化工大學的孔凡飛贊揚《貓田》內涵“深”、文本“新”、文字“仙”、故事“趣”、形象“異”。縱然這部童話作品與《深夜食堂》有著某種內在的聯系，都將故事設置在夜里，都有美食慰藉靈魂，都有溫暖與愛在夜色里流動。
當劉天伊和源娥捧著力作走到我們面前，我們不僅感慨她們日趨成熟的創作成績，也對90后和00后的成長投入更多的目光。
二、80后作家帶來的兩場悲喜劇
那么80后呢？在文學的曠野上，不止兒童文學作家、遼寧的作家，放眼望去，80后作家相對有些稀缺。或許是80年代出生和成長的孩子正趕上了經濟浪潮的席卷而來，在文學和經濟激烈的對沖中，一個文學家在成長的根基上受到搖撼？這是一個值得研究的問題。還好，只要天生的血脈里有了文學的氣質，再大的外部干擾都不會撼動一個作家頑強成長。獲青銅葵花獎獎的80后作家張忠誠就是這樣一位出挑的作家。
這一季，張忠誠推出了兩部作品《蝸牛》《猴戲團》（人民文學出版社天天出版社2020年8月）。《猴戲團》講述了一個男孩在“闖關東”歷史大背景下，面對饑餓、苦難、戰亂和貧窮，艱難的漂流和奮力的成長。《蝸牛》是獲得青銅葵花潛力獎的一部力作。講述了一個小鎮上因開礦而得了矽肺病的父輩們和他們的孩子的故事。從生講到死，從絕望講到希望。張忠誠以干凈簡練的敘事為我們打開了一扇悲劇之門。在一個接一個為生活所迫而離世的年輕的父輩中，我們的心被那些文字揪疼。當主人公男孩不得不對面這些殘酷，我們感到作家把生活撕成了碎片。親人的離世是孩子成長之痛中最痛的部分，也是文學中生命意識的最深刻話題。既然兒童文學也無法回避，張忠誠迎難而上，為我們織就了這樣一個無處可躲的、黑色的、幾乎覆蓋了整個天空的生死大網。諾獎得主美國作家艾·辛格在談到死亡時說：“在文學里，如在夢境一般，死亡是不存在的。”我們在張忠誠柔軟的文字脈動中或許能得到這樣的啟示。
這一季，又有一位80后的作家緊隨其后走來。他向我們展示了自己的文學的別樣追求和獨特個性。張旭發表的《最佳陪練》（《東方少年》2020年第9期），以一人和一群狍子為童話主人公，構思了一場別致的相遇，建筑了一個看上去“循環不已”的溝通平臺。故事講得詼諧幽默，充滿靈動和巧合，用一場輕松的喜劇，帶來偶然性與必然性的內在哲思。愿張旭沿著這條陽光之路繼續前行，取得更加喜人的成果。
三、兒童文學兩端的守望
兒童文學的受眾是年齡不一的孩子，這就對創作者提出了一個對位相對準確的童年書寫。低幼階段，要有游戲有玩樂有動感；大到童年，要有情節有故事有情趣；長到少年，要有抒情有理趣有哲思。這是一種循序漸進的推進，一個閱讀的孩子會在這種好書的浸潤下茁壯地成長。秋季的遼寧兒童文學，在童年作品飽滿豐盈的同時，守在童年兩端的文學露出斑斕的色調。陳琪敬的低幼文學和王茵夢的青春文學各自呈現出自己的藝術特色。
陳琪敬一直致力于低幼文學創作，近期以來，取得了驕人的成績，繼獲得“信誼圖畫書獎”文字創作佳作獎后，又推出系列作品《貓先生的時間小鎮》《艾米鼠的箱子》《圓圓和熊保利》（中國中福會出版社2020年8月）。以《貓先生的時間小鎮》為例，作者在講一個有趣故事的同時，不忘滲入帶有詩意味道的情節轉換。進入貓先生的時間小鎮，是以味道、嗅覺、視覺中的某一最有愛的瞬間完成的，這一瞬間的完成，幻化了孩子的想象空間，讓孩子覺得既新鮮又有趣，也都會產生一種自己想嘗試的沖動；同也提升了童話本身的格調，脫去了一般意義上的情節鋪陳，顯露出好童話的質地，有一種高級感。在整體感覺上，這一套書的插畫也配置的稚氣幽默，可圈可點，對低幼兒童會有很強的視覺沖擊力。
王茵夢不聲不響地沉浸在青春文學的創作中，持續發力。近年來也獲得了諸如冰心兒童文學新作獎等重要的兒童文學獎項。《何大板遇見劉小仙》（《中學生》2020年第7期）、《再愛我一次》（《中學生》2020年第8期）、《秘密交換》（《中學生》2020年第9期）是她擷取了在雜志專欄上的青春成長的幾個片斷。成長文學是少年時期的文學書寫，介于成人文學和兒童文學的中間地帶，少男少女的鋒芒和個性有時甚至更極端，這個精神世界的探索會更深地指向未來。怎樣從表相深入到內里，是對一個作家的考驗。王茵夢抓住“少女成長”的線索，通過幾個成長的糾解和釋放，詮釋了當下女孩各種樣貌的成長和隨之而來的成長之痛：那種無法逃避的生活和渴望被理解的內心。青春時代是兒童兌去稚嫩的最后一程，愿王茵夢做好這一端的堅守。
這兩位作家的作品在這一季完整了遼寧兒童文學的鏈條，清晰豐滿了鏈條的兩端。
在偏向低幼一側的，我們也將不得不提及一位科普童話作家陳立鳳，她的《自然之趣》（四本包括《牛磺酸惹的禍》《跟屁蟲的煩惱》《不是我小瞧你》《樹里的小強》）（科學普及出版社2020年8月）的出版，為遼寧兒童文學科學童話方面的發展寫上了濃重的一筆。在少有人堅守并難出成果的科普童話園地，陳立鳳潛心鉆研科學知識，將這些知識轉成富有趣味的童話敘事，這是一種具有專業工匠精神的求真和制作，童話集《自然之趣》，鑲嵌進遼寧科普童話廊道，彌補了這個方面的不足，很有意義。像一匹黑馬沖入童話陣地，為小讀者和家長們帶來了知識和文學體驗的雙重收獲。
向高年級傾斜的還有王立春的兒童散文集《格格樹》（安徽少年兒童出版2020年7月），這是“小樅樹”叢書——“爸爸書”“媽媽書”里其中的一部親子散文集。《格格樹》從一個母親的視角，記錄和端詳了自己孩的出生和成長。在孩子長大的進程中，許多瞬間孩子和母親都在成長拔節。這是作者的第一部親子散文集，也是一部送給年輕母親的文學紀念冊。
四、本季度其他作家作品發表、獲獎、入選一覽
1、9月，薛濤長篇小說《砂粒與星塵》（安徽少年兒童出版社出版2019年6月）獲國家圖書館第十五屆文津圖書獎。社科、科普、少兒領域共計十五部圖書獲獎。
2、馬三棗短篇小說《遙遠的駱駝蓬》在《讀友》雜志2020年第9期重鎊推出，評論家做賞析，作者推出創作談。
3、少梅曾獲第九屆周莊杯三等獎的短篇小說《候鳥南飛》發表在《少年文藝》2020年第7期頭題，配以創作談和評論，重鎊推出。
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