如果用一個詞來定義長篇小說的巨大貢獻，恐怕非“史詩性”莫屬了。對于中國當代歷史題材和革命歷史題材小說而言，“史詩性”是個極為重要的概念。批評家們往往有一個通用的價值標準：即看一個時代文學的成就主要看長篇，看一部長篇的成就，主要看它是否具有“史詩性”。稱道某一部作品是史詩，也就是對這部作品最高的贊賞。于是，不少作家心懷史詩夢，把寫出一部具有深刻意義、宏大結構規模、豐富歷史內涵、典型英雄形象、莊重崇高風格的作品當成終生追求的事業。本期關注的三部長篇作品，或多或少的體現了遼寧作家對作品具備“史詩性”的努力。
《大河風流》：鑄史、鑄魂、鑄人之作
朱東惠創作長篇小說已多年，他理解的優秀的長篇小說是“除了結構出空間故事、塑造經典人物、展現出社會與人生超拔卓絕的價值世界外，還應該是一個時代、一個民族的史詩。”誠如作家所說，長篇小說就是寫社會、寫人生、寫人的命運，寫人的大情感，寫人的終極感悟，寫族群與個人的歸宿的。正因為此，作家才用長篇小說來反映波瀾壯闊的社會生活和復雜多變的人生命運，讀者也把閱讀長篇小說作為認識歷史與現實、社會與人生的一個重要途徑，作為對已知或未知現實的一種形象補充與形象的提示。朱東惠曾先后創作出《裂岸》《此岸》《彼岸》，近期又出版《大河奔流》。這是一部時間跨度大，展開的畫幅寬且有濃厚的家族和地域色彩的作品。
《大河奔流》的史詩努力如何體現？
首先，作品敘事年代跨度大、人物故事的可接續形成了類史詩性的結構。作家沒有在技術上回避一個敘述難度很大的空間位移，而是通過時間遞進、場景轉換、人物更迭、命運交織、價值追問等探索，以期接近史詩性的要素，挑戰自己的寫作能力。在人物和故事沿革上，雖然與《裂岸》《此岸》《彼岸》有血脈關系，但主要人物命運展開已經溢出了原來幾岸的人物模式，是又一代的新群英譜、又一朝的新世相。馮德雙的子孫輩們繼續著新的命運，宋小霜、孫劍揮的故事精彩紛呈。二是作者努力提煉出與類史詩性長篇相稱的莊重崇高的主題，努力塑造出上世紀八九十年代英雄或近似理想的人物。小說開篇是富有浪漫、驚險氣息的情節：石化公司心地澄明、專業能力超群又美麗的宋小霜乘飛機赴海外某石化項目就職，不料被中東當地黑幫劫持綁架，在人身險遭污辱時嚇醒，原來是一場惡夢……隨后宋小霜、馮惠華、孫劍揮與馮漢雄一一出場，他們都是時代的代表性人物，符合史詩性作品中必須描寫對象的“全民關注與正義”特征，即是“不久前的人民歷史中發生的全民事件，這事件在當代全體人民心目中有著巨大的意義，它被人民看作是光榮、英勇、威力的不朽標志”。 作家賦予他們正直、高尚、理想、激情的品格，是一群為了祖國的強大和發展，在專業崗位、權利決策上具有家國情懷、富于自我犧牲的優秀分子。馮惠華曾與宋小霜有刻骨銘心的感情糾葛。他們曾為對方獻出了純潔的相思、靈肉的默契、激情的呼應，正因為此，馮惠華后期的異化、墮落才令人非常痛心。當個人與正當的政治價值觀沖突后，愛情的價值只縮減，變成個人關系的柔情，且無法阻擋主導命運的更大的惡。也因為此，宋、馮之戀也才更刻骨銘心，令人無比唏噓。
出版：石油工業出版社
時間：2015年10月
ISBN：7-5021-4210-X/B.57
《天興福》：古韻與今意
與朱東惠國家工業題材的長篇不同，徐鐸的小說是取材于大連地域加民族資本商業的小說。朱江惠是國有特大型企業發展壯大的親歷者和見證人，徐鐸則是生活成長在古城金州，通過對金州遺老遺少中知名鄉紳、書畫名家的探訪，了解了一段真實而隱秘的歷史。徐鐸長篇小說《天興福》書寫了清末民初大連商人發跡、奮斗的歷史傳奇，將百年前的大連鄉賢連同金州古城的古韻古味，一同呈現在讀者面前。在《東北人物志》中，記載邵尚勤一節只有區區百十個字，但在徐鐸的筆下，兄弟發跡反目，妻妾情感交織，商戰縱橫捭闔，民族大義立場，把一個連商代表活生生地呈現在讀者面前，這是連商作為一個獨立的藝術形象第一次亮相。
多年的創作實踐脈絡展現出徐鐸對小說史詩性的偏愛。不過，徐鐸系列作品如《大碼頭》、《一九六0年的愛情》則表現出作家較強的地域、身體文化特征。徐鐸在《天興福》的創作中借助于歷史真實事件，加上編年史元小說理念。作家自己就是歷史事件發生在本土、進而轉換成文化的傳承者，作家個人對于歷史的理解和感知也同歷史信念緊密聯系，于是作家筆下的主人公具備良知、血性、勤儉等系列美德。歷史上的邵尚勤13歲時從伙計做起，走南闖北，歷經磨煉。當年他押送運小麥的馬車回大連，明知必經之路熊岳城附近有土匪，可是他智勇雙全，利用中午土匪休息吃飯的時間，大鞭子一甩，趕著運糧大馬車，沖過土匪地段。邵尚勤仁義待人，對子女要求嚴格，不許子女為日本人做事，彰顯民族氣節；雖家產萬貫，卻依舊克勤克儉，身穿夫人手縫的棉袍。尤其令人稱道的是，1945年日本投降后，剛剛解放的大連缺少糧食和各種物資，國民黨又封鎖普蘭店，控制海上運輸線，這時邵尚勤挺身而出，利用自己的人脈關系，在朝鮮大量采購糧食，組織船只運輸，解大連燃眉之急，當時金縣縣委書記為他頒發獎狀，稱其為“愛民模范”。徐鐸說邵尚勤堪稱是連商的代表，其家國情懷令后人敬仰。除了主人公邵尚勤，徐鐸的筆又觸及了一群連商，比如郭精義，他也是一個連商的代表人物，名列八大富之中，1925年，因為金銀建值風波，日本殖民者在金融交易中設立霸王條款，損害中國商人利益，他帶領60位大連商人東渡日本，面見天皇，為大連商人據理力爭，居然取得了勝利，國民政府贈匾，題寫：“義聲載道”四個大字。在《天興福》中，徐鐸也塑造了反派人物，如張本政、邵尚勤之弟邵尚儉等等，瘋狂時世，魚龍混雜，這是不用塑造的歷史。另外，一些金州歷史上的名人也借由各種場景，進入了小說中，一一亮相，這里有王永江、韓云階、李東園、劉佩芝、曹世科等。
取材于歷史的小說不只是再現或創造歷史，還要提示出古韻中的今意，也就是徐鐸認為的，小說首先要有文獻價值，其次是現實意義。比如當年金州城里最大的邵家大院究竟是怎樣的規模？號稱遼南版“滿漢全席”的金州三道飯是怎樣的美味佳肴？古城又有怎樣的風物傳說？“好在這些都沉淀到了20世紀，我有幸等來了機會。”徐鐸用創作俯身拾取，不忘點滴，用長篇小說創作發掘地方文化，建立人文地標。
出版： 大連出版社
時間：2015年11月
ISBN：9787550509887
《宮主天下》：偶然與宿命
大連女作家張麗在涉及歷史題材小說創作中，也會面對史詩性作品所依靠的一個“正確”要素，是作家深信歷史是對人類社會過去的事件和行動，以及對這些事件行為有系統的記錄、詮釋和研究的問題的認同。歷史可提供今人理解過去，作為未來行事的參考依據，與倫理、哲學和藝術同屬人類精神文明的重要成果。在經典史詩類作品中，主人公不但積極參與時代有目的革命活動，順應建立新秩序的歷史進程，努力完成歷史發展的某個新目標，這個目標被認為是符合社會和歷史發展必然趨勢和規律。她的的《宮主天下》以唐代為歷史背景，講述神龍政變后太平公主為了至高無上的皇權之爭，將李顯和李旦相繼推送上龍椅，又把侄子李隆基選為太子從而登上帝位。然而卻逃不出神秘女道長的運籌帷幄，本命玄花。宮廷內外，公主們的爭權奪勢交織無數恩怨情仇，爾虞我詐中隱藏前世今生的輪回，陰謀詭計。太平公主費盡心機得來的一切其實都為他人做了嫁衣裳，終將自己的生命虛耗在了這場不歸的斗爭中。
這部長篇小說以真實的歷史年代為背景，以本命玄花為隱喻謀劃，演繹了一出大唐盛世權利爭斗的精彩大戲。在歷史的必然中旁溢出偶然和宿命。親情，是她們利用的工具；愛情，是她們手中的利劍；權力，是她們的終極目標。姓氏的悲哀，人性的復雜，欲望的妄為，權傾朝野的公主們自相殘殺，又與須眉男子逐鹿天下的慘烈人生。故事帶有玄幻本命的情節設置，在長篇歷史傳奇小說中獨樹一幟。
近年來，不少遼寧作家對歷史題材小說情有獨鐘，各種體裁各個朝代幾乎都有涉獵。有的作品視角獨特，有的作品情節巧妙，形成了別樣的創作態勢。在對大氣、厚重的史詩性追求中，不少作品呈現出“類史詩性”的特征。在價值觀念多元、歷史客觀真實被某些流派不斷質疑、人的存在和生存意義也被消解和虛無化的當下，如何用當代視角客觀審視歷史，還原真相、揭示真理已然成為作家永恒的努力方向。
出版： 長江文藝出版社
時間：2016-09-01
ISBN：9787535490001
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