秋風(fēng)起，果兒香 ，仿佛在應(yīng)和大自然的法則，我省的中篇小說(shuō)創(chuàng)作在每年的秋季都呈現(xiàn)出一片喜人的景象。
李鐵刊發(fā)于《中國(guó)作家》第9期頭題的《團(tuán)體操》仍然是工廠題材，但題材已經(jīng)不重要了，它只不過(guò)是提供人物活動(dòng)的一個(gè)背景。這篇小說(shuō)圍繞一起人身傷亡案件展開(kāi)，一起案件，多重糾葛，作者將 “一幫一” 這一搜集隱私短處的所謂企業(yè)文化，作為小說(shuō)的精神之核，使具有“團(tuán)體操”性質(zhì)的企業(yè)文化變得更加耐人尋味。李鐵既注重故事怎么講，進(jìn)行敘事策略的探索和突破，讓小說(shuō)眾聲喧嘩，人物各自言說(shuō)，小說(shuō)既有影視敘事的鏡頭感，又有探案敘事的小徑交叉，讓整個(gè)案件變得撲朔迷離，同時(shí)也注重講什么，在對(duì)案情的敘事技術(shù)追求中，堅(jiān)持對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性可貴的深度關(guān)注和挖掘。
謝友鄞刊發(fā)于《中國(guó)作家》第10期的《出邊地記》繼續(xù)著他的邊地書寫。一張火工廠招聘押運(yùn)員的啟事，讓遼西莊園鎮(zhèn)青年許多踏上了押運(yùn)之旅。火工廠與北大坎煤礦是旅程的兩端，當(dāng)遼西漢子許多和他的父親許旺灶朋友金一股開(kāi)始火藥押運(yùn)之旅時(shí)，作者早已為他們準(zhǔn)備了一路的傳奇。遼寧的莊園鎮(zhèn)火工廠，遼寧內(nèi)蒙交界處的水會(huì)營(yíng)子老兵客棧，內(nèi)蒙古北倫旗的“狗的樣子”飯館，吉林省的東北大糧倉(cāng)，內(nèi)蒙古的北大坎煤礦，這是押運(yùn)車路線上的重要節(jié)點(diǎn)，而那些色彩斑斕的風(fēng)情民俗那些充滿傳奇色彩的故事就等在這些地方。作者以空間和時(shí)間為經(jīng)緯，編織出一幅由大東北歷史和現(xiàn)實(shí)構(gòu)成的立體畫卷。人是文化的主體，爭(zhēng)強(qiáng)斗狠是作者著意凸顯的東北人文化人格，無(wú)論是許多和瓦罐的野性，水會(huì)營(yíng)子和關(guān)東營(yíng)子人的匪氣，還是人格化的那條叫老胡的狗，大糧倉(cāng)下遍地的田鼠，他們都“狠歹歹咬住活”，關(guān)東文化象烈酒一樣，在它們的滋養(yǎng)下，男人剽悍勇武，女人火辣奔放，只有強(qiáng)者才有資格體面地活在這塊土地上。
宋長(zhǎng)江的《我爹是英雄》發(fā)表于《芒種》2016年第7期。小說(shuō)以從50年代到90年代的歷史跨度，塑造了一個(gè)悲劇人物梁起起。梁起起的父親在修水庫(kù)工地為救一匹馬犧牲而成為“英雄”，“我爹是英雄”撐起了梁起起全部的精神世界，也在很多年里給梁起起的人生帶來(lái)了真實(shí)的益處，而梁起起則在不斷嘗到的甜頭里養(yǎng)成了對(duì)這個(gè)金字招牌不可救藥的依賴，從而沒(méi)有建構(gòu)起自己踏實(shí)的人生。當(dāng)世易時(shí)移，這塊金字招牌不再熠熠發(fā)光時(shí)，悲劇人物梁起起卻仍然執(zhí)著于這種依賴就難免要走向滑稽。梁起起的人生是不完整的病態(tài)的，當(dāng)然也是可悲的。作者使用過(guò)去進(jìn)行時(shí)和現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)交叉敘事，兩條線中過(guò)去講述的是梁起起在“我爹是英雄”的偏執(zhí)迷途遠(yuǎn)行的歷程，現(xiàn)在講述的主角“我爹是英雄”的另外兩個(gè)受害者鞠花和梅枝母女，她們作為梁起起曾經(jīng)的妻子和女兒因?yàn)榱浩鹌鸢V迷上訪而改變了人生。當(dāng)離散的一家人終于在梁起起凄慘的人生終點(diǎn)團(tuán)聚，菊花母女以及另一個(gè)不知道父親是“英雄”的人物王家旺平凡但幸福的生活，與梁起起形成的明顯的對(duì)照，讓梁起起的悲劇變得意味深長(zhǎng)。
張魯鐳發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》第8期的《火車去哪兒》與蘇蘭朵發(fā)表于《天津文學(xué)》第7期的《三月人偶》都塑造了一個(gè)辨識(shí)度較高的女性人物。《火車去哪兒》中的白楊出身底層，是一個(gè)雖然日子艱難卻喜歡小情小調(diào)的女子，即使下崗、離異也不能阻止她對(duì)不同于大眾生活方式的追求，她與詩(shī)人老路的半路婚姻并無(wú)幸福可言，然而她竟然也能虛構(gòu)出一份幸福并沉浸其中，然而這一份虛構(gòu)的幸福也為她帶來(lái)了想不到的麻煩，多事的母親，精明的嫂子，惹禍的侄子，他們都以為她過(guò)得好而吃定了她。白楊是孤單的，她在所有親人那里都得不到溫暖和關(guān)愛(ài)，白楊也是容易滿足的，她總是能在難捱的生活里尋找到樂(lè)趣，這是一個(gè)身在塵世心卻在天上游蕩的明亮女子。而蘇蘭朵的《三月人偶》則講述了一個(gè)黑暗的故事。那個(gè)叫阿敏的女孩子，缺少關(guān)愛(ài)的童年，刻下了深深的心理創(chuàng)傷，讓她的心理發(fā)生了嚴(yán)重的畸變，她玩世不恭地活在自己的世界里，獨(dú)自撫摸著自己黑暗的人生，她存在的意義就是反叛和破壞，她的胡作非為是對(duì)父母和童年的報(bào)復(fù)，然而她的內(nèi)心又是敏感的脆弱的，當(dāng)她遇到并愛(ài)上另一個(gè)女孩子楚楚，便無(wú)法離開(kāi)，當(dāng)楚楚要嫁人，她就殺了楚楚，然后準(zhǔn)備自殺。這是典型的自我自私并偏執(zhí)的變態(tài)人格。蘇蘭朵作為一個(gè)心理咨詢師，她為自己的寫作開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域，呈現(xiàn)了新的文學(xué)風(fēng)景。
常君發(fā)表于《創(chuàng)作與評(píng)論》第7期的《挪威森林》視角獨(dú)特，她從貓的視角觀察人的社會(huì)。高貴的挪威森林，從暴發(fā)戶家到市長(zhǎng)家在到小米和保安的出租屋，最后淪落為流浪貓。視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換，讓我們通過(guò)它的貓眼看過(guò)了富人世界，官員世界，底層社會(huì)。
王開(kāi)發(fā)表于《鴨綠江》第9期的《青山隱》是一篇詩(shī)性盎然的小說(shuō)，九叔是轉(zhuǎn)水湖的守護(hù)者，也是自然的守護(hù)者，他敬養(yǎng)育人類的山林樹(shù)木為神明，祖宗留下來(lái)的，還要給子孫傳下去，然而當(dāng)朱四兒的資本和王站長(zhǎng)徐二哈等人的權(quán)力聯(lián)盟，他們的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于倔強(qiáng)的九叔，最后資本入住，轉(zhuǎn)水湖廉價(jià)易主，九叔的堅(jiān)守在人類的貪欲面前徹底失敗。《青山隱》是一曲哀歌，它感傷地展示了鄉(xiāng)村社會(huì)在資本入侵下走向衰敗和末路的圖景。
葉雪松的《同林鳥(niǎo)》刊發(fā)于《章回小說(shuō)》第8期，小說(shuō)圍繞農(nóng)村男女的情感糾葛展開(kāi)，淳樸善良的農(nóng)村男青年楊青娶了漂亮的初中同學(xué)徐桂敏，而徐桂敏愛(ài)的是鎮(zhèn)長(zhǎng)兒子王兵，但王兵因?yàn)橐粓?chǎng)車禍癱瘓堅(jiān)持與徐慧敏分了手，小鎮(zhèn)干部董迎波也有著一段夭折了的凄美的愛(ài)情，而徐慧敏與董迎波相遇，惺惺相惜的兩個(gè)人馬上撞出了情感的火花，而董迎波的女兒董海燕卻又愛(ài)上了被父親奪取妻子的楊青。這篇小說(shuō)中每個(gè)人仿佛都是生活的受害者，作者并沒(méi)有將人物臉譜化處理，他們都有值得同情的一面。小說(shuō)如果能夠?qū)θ宋锩\(yùn)和內(nèi)心世界進(jìn)行更深入的挖掘會(huì)更好一些。
韓光發(fā)表于《海燕》第8期的《一個(gè)上等兵的背影》，是在精兵裁軍的背景下展開(kāi)的敘事，兩個(gè)好朋友，好戰(zhàn)友成為了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他們都想留下來(lái)，延續(xù)自己的軍營(yíng)生活，于是友誼發(fā)生了微妙的變化。陳晨看守彈藥庫(kù)的細(xì)節(jié)寫得很好，老包的形象最有光彩。小說(shuō)中劉濤的表現(xiàn)有些有些過(guò)分不合常理，而陳晨最后故意輸給劉濤也有些突兀，最后劉濤讓名額更不符合性格邏輯。
總之，2016年第三季度遼寧中篇小說(shuō)的成果還算豐盈，期待下個(gè)季度我省中篇小說(shuō)創(chuàng)作會(huì)有更大的收獲。
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