今年是世界反法西斯勝利70周年。相對先聲奪人的各種傳媒，文學仍然有其“慢熱”的規(guī)律。近年來，我省一些有使命感的作家涉足抗戰(zhàn)題材，以頌寫民族脊梁、塑造英雄氣質的主人公為已任，俯身這塊生于斯長于斯的土地，確定自身的文學歸屬感，吸收、總結、升華反法西斯勝利這一超越國際的文化遺產，創(chuàng)作出一批讀者喜愛的抗戰(zhàn)題材小說。同時，遼寧獨有的可持續(xù)發(fā)展的工業(yè)題材也逐漸凸顯出新的文學價值，知青題材的小說也逐漸沖出“訴苦”和“控訴”的制式模式，開始著眼于心靈自省、靈魂烤問。
本季選取了三部長篇小說，分別在抗戰(zhàn)/知青等嚴肅文學題材和暢銷文學兩個方面做了有益的探索。
百年滄桑將催生第四代新人
——簡評《丁香有夢》
翻開一部中國現代文學史可以看到，不少作家以家族為敘事母題的創(chuàng)作都得以載入文學史冊。長篇小說《丁香有夢》是一部凝結了家族百年榮辱滄桑、令人心靈震顫的家族史。小說從前清、民國的“舊時代”一直寫到抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，將這一歷史時期的大動蕩、大變遷等社會生活縮影，努力編織成一幅鮮活飽滿的人間圖畫。作家以第一人稱“我”的敘述手法，講述了大東北撫寧縣古樓鎮(zhèn)上官大院所發(fā)生的歷史故事。
作家把上官大院置放在撫寧縣正北的古樓鎮(zhèn)，并令其家族來路清晰，背景寬闊。古樓鎮(zhèn)是朝廷屯兵儲糧的地方，上官的家祖是這里掌管兵權的官員，家族成為國家信任倚重的望族。爺爺上官元謙是極其精明干練的鄉(xiāng)紳，有三房太太，這是舊時代為之特定的標簽，也是時代伏筆下的一抹晦色。作者借豪門望族顯赫的背景來使一個家族與國家之間互為蔭佑，以其事件的正當性區(qū)別于民間鄉(xiāng)野的草根寓言。小說開篇那位陷入到自我回憶中近乎譫妄狀態(tài)的老祖母的絮語并非童話，而是一位飽經憂患老人的悲愴心聲。沒有父親參加革命的出走，大院里將繼續(xù)上演著綱常有序的劇目，循環(huán)著男尊女卑的故事。新婚三天，上官元謙的弟弟在抗日前線陣亡，導致父親一意復仇參加抗日，給柯蓮造成了深重的心理撕裂感。父親在尋找同志的途中冒死搭救被日軍追逐的少女羅山紅遇險受傷，被山紅的父親、獵人羅廣魁救助，傷好后與羅山紅一同參加抗日戰(zhàn)斗，結下生死與共的恩情，被人們稱為“影子夫妻”。羅山紅懷上了父親的孩子、也就是書中的“我”后，他們不幸在戰(zhàn)斗中離散，彼此都誤以為對方已經犧牲。羅山紅與羅廣魁帶著孩子幾經周折，來蘇子河畔尋找父親家系，希望認祖歸宗。尋找無果時，在蘇子河畔偶遇從國外歸來的四叔上官子卿。上官子卿驚羨她的美貌，竟決意娶她為妻。羅山紅覺得四叔與父親面貌酷似，并被四叔的真情所動，同意嫁給四叔。但她并不知四叔是父親的親兄弟，遂成為上官家明媒正娶的少奶奶。聯姻后，爺爺把后街的老宅子送給了羅家。由此一場人間悲劇釀成。羅山紅進了上官大院，一時與爺爺的三位太太以及父親的第一任妻子柯蓮、三叔的妻子馬婧影、丫鬟翠翠、銀屏等構成來往糾葛。世事多舛，爺爺二太太莎琳娜的兒子失蹤，四叔被土匪綁票，羅山紅冒險闖山，只身智救四叔，顯現出巾幗英雄的氣概，引起上官大院女人們的各種猜忌；柯蓮孤獨寂寞便與大院里年輕的花匠偷情，事情敗露后投井而死；黃桃兒原是孫家跑出來的姨太太，當孫家來要人時，黃桃兒撞死在爺爺身邊的案頭上，令爺爺十分難過；羅山紅生下一個男孩兒，不幸夭亡……父親隨解放大軍回到家鄉(xiāng)，驚聞柯蓮身亡、羅山紅嫁給他的四弟上官子卿后十分痛苦。父親力勸爺爺把整個家業(yè)拱手送給了當時的農會，火燒了一部分浮財，悲壯地把一個腐朽、沒落的封建家庭送進了墳墓。上官家搬進河邊那三間比牲口棚大不了多少的茅草房，從此成為貧民。而依靠上官家蔭護而小富起來的羅山紅父母卻被定為地主，羅山紅也成為上官家的替罪羊，列為被批斗的對象。復雜的心理壓力使羅山紅的精神失常。她趁十幾個荷槍實彈的工作隊員押著她和羅廣魁赴刑場時僥幸逃脫，羅父則命喪農會之手，令人扼腕嘆息。如此，才成為小說開篇，成為 年逾古稀的奶奶一生的牽掛，成為“我”的英雄母親傳奇，也成為小說一條故事主線。
小說的藝術特色主要有以下四點。
一是作家在鄉(xiāng)村敘事溫情倫理輕紗下，在家族耀眼的光環(huán)中，既肯定其革命進步的生命力，也清醒揭示出階級的局限和殘酷屬性。上官家族不僅擁有朝廷官爵，還擁有廣廈百間，良田千畝。家族成員有文有武，能官能商，其勢力在撫寧縣無人能比。上官老爺的兄長上官元青曾是北伐軍營長，后來戰(zhàn)死抗日沙場。其四弟上官元鵬是著名抗日將領吉鴻昌手下令日冠聞風喪膽的飛虎團長，最后為國損軀；二子上官子良也是抗日將士，曾在松滬戰(zhàn)場受傷，在武漢戰(zhàn)場掛彩后任國民黨長春市公安局長；四子上官子卿留學西洋，學成歸來，給上官家族頭上戴上了一道金色的光環(huán)。本書男女主人公，“我”的父親上官子厚和母親羅山紅，更是戰(zhàn)斗在抗日一線、出生入死的英雄。上官老爺為人不卑不亢，古道熱腸。他承繼了祖輩剝削窮人的傳統，也善侍手下的長工、仆人，多次接濟過窮人，并收養(yǎng)了十余位無家可歸、失去勞動能力的殘障鄉(xiāng)民。他更有一腔愛國情懷，常常教導子女，“走出家門就是國門”，有國才有家。所以，他支持一心報國、鐵血沙場的親人們，并引以自豪。盡管如此，作家通過典型的細節(jié)展現這個家族超越不了他的階級屬性，即擁有的每一寸土地都沾染著佃戶的鮮血；比如他和官商勾結，與撫寧縣長合伙開辦煙土工廠進行販毒。還有“我”從母親復雜的表情中和她那一不小心說出的那句“一個陰森森的院子，那一年就死去了那么多人”的驚心回憶。蘇子河發(fā)大水，上官老爺帶著妻妾逃生，留下的一些下人被洪水奪去了生命，也令“出軌”后的柯蓮陷入孤寂絕望，被一個強大的家族不動聲色的預留出深井口，以利自殺。小說生動描繪出上官家族與上官大院的顯赫輝煌，也深刻揭露出上官大院是藏污納垢、罪惡的淵藪。
二是小說對家族長子上官子厚的塑造可謂濃筆重彩，具備了一個新人的部分素質。上官子厚受新思想的影響，認清并背叛了腐朽、沒落的上官家族，毅然參加革命后，接受了黨的共產主義教育，成為上官大院的掘墓人。這也是歷史發(fā)展的必然，紅旗所到之處，無不敲響一切統治階級和剝削階級滅亡的喪鐘。小說合理揭示出上官子厚從親歷國破山河不再的劇痛，到成為徹底革命者的心路邏輯：年邁蒼蒼的古老師給他們上完一堂國文課后泣不成聲地說：“日本人向我們開戰(zhàn)了，而我們的部隊卻不放一槍一彈，拱手將國土獻給敵人……我們的將士寧愿選擇流血，卻不選擇還擊……”老師的話像一磅重錘，激起上官子厚的愛國熱情，使之暗暗下定決心，抗日救國。四爺爺上官元鵬戰(zhàn)死抗日沙場，國恨家仇的烈火在上官子厚的胸膛里燃燒，他叩拜四叔靈堂，揖別父母與結婚還不到三天的新婚妻子，決然離家出走。邂逅羅山紅后，成立了抗日游擊隊——利箭小分隊，以青山頂為根據地，扒鐵路、炸橋梁、端炮樓、搶彈藥庫……所到之處，無不令敵人聞風喪膽，給清泉縣鬼子以沉重打擊。侵略者調來大部隊和皇協軍炮轟青山頂，小分隊猝不及防，血肉橫飛，只有一兩個隊員幸存。子厚得知愛人山紅離亂中成為弟媳后，以超強的理智壓抑住痛苦，繼續(xù)投身到土地革命的斗爭中。他動之以情，曉以大義，苦苦勸告父親交出土地房產錢財，最終使父親忍痛同意。上官家族從此順應疾風暴雨式的革命浪潮，洗心革面，以求新生。子厚則由一位投身革命的知識青年升華為一個自覺的共產主義者。
三是作品在書寫抗日戰(zhàn)爭血雨腥風的壯烈之外，還生動展示了幾位特定歷史條件下家族人物的悲劇命運。比如柯蓮就是一個令人垂憐的大家閨秀，也是封建禮教的殉道者。母親羅山紅是老祖母一生的牽掛。在她的眾多子孫中，唯一牽掛的就是上官大院的四少奶奶羅山紅，可見她的與眾不同與其神秘。羅山紅不只貌似天仙，且有非凡的智慧和武功，既有富于傳奇色彩的人生，也有令人惋惜的悲劇命運。
四是細致入微的人物刻畫，足見作家功力。金秋在《丁香有夢》中塑造出社會百態(tài)中，人物性格生動傳神，各具特色。上官老爺是地主階級的代表人物，娶妻納妄，吆奴喚卑，飯來張口，衣來伸手。他雖然如一切地主一樣殘酷地剝削農民，但沒有直接的血腥罪惡，有他開明的一面，加上向農會交出了財產，所以在土改中逃過了一劫。大奶奶肇淑芳具有傳統女性的美德，為上官家族操勞一生。二姨太的貪婪自私，三姨太的縱欲纏錦，長媳柯蓮林黛玉似的性格和遭遇，無不在金秋筆下刻畫入微。二少爺子良棄文從戎，在中央軍的抗日戰(zhàn)場上為國立過功。但他性格張揚，與長兄上官子厚的內斂、低調形成強烈對比。三少爺上官子華放浪行骸，不學無術，一事無成，與四弟上官子卿的滿腹經論，沉穩(wěn)自重，審時度事，治理家業(yè)有方的人格魅力形成了強烈反差。小說還勾畫出了縣長、公安局長、財政局長、鎮(zhèn)長等一些政要人物，他們頤使氣指、作威作福，貪婪、腐敗、丑惡的嘴臉，令人作嘔。
《丁香有夢》的不足之處，一是個別情節(jié)尚可打磨。比如在渲染上官家以勢壓人，強行向羅家征婚時，羅廣魁帶著女兒山紅竟然一步一叩首地進了上官大院，這種安排有違羅氏父女的性格，對人物統一上形成矛盾。二是在涉及土改這個主題時，由于作家沒有親歷歷史，不免在作品中體現出政治、歷史和社會內涵被無意淡化的傾向。上官子厚竭力勸說父親交出家產，作家并沒有揭示出深重的思想動機，即一位共產主義者信奉的人類大同、社會公平、正義、均貧富、除剝削等人人生而平等的烏托邦理想，它們更像是個人乃至家族規(guī)避災難風險的策略。雖然作品對此做了充分的價值肯定，但這一肯定卻并沒有寄寓深刻的政治歷史內涵,，而多是建立在簡單情感層面上。顯然，作者在全面概括探究土改運動本身的意義并賦予其靈魂時顯得能力不足，從而錯過人物形象向縱深挖掘的可能，塑造出一位豐滿抗戰(zhàn)題材新型主人公形象的努力仍需提高。三是在描寫土改運動不同階層人物不同心理反應行動特點上，由于語言有意無意的錯位效應，和對敘述對象的戲謔,使對所敘述的歷史本身構成一些消解。比如作品中奶奶對土改的認識，丫環(huán)在檢舉老東家時的內心斗爭的敘述等。
我們期待作家創(chuàng)造出新人，并不是否定作家的探索。《丁香有夢》不失為是一部具有一定審美維度、描寫同類題材的長篇佳作。
作者：金秋
出版社: 東方出版社
出版日期：2014年10月1日
ISBN: 7506076179
拂去傷痛向前行
——簡評《昨日時光》
美國作家大衛(wèi).麥肯納根據神話及民間故事歸納出一部長篇要引人入勝，需要設置一個“沖突寶典”。在長篇小說中，一位主人公的成長到勝利至少需要歷經生活突變、逆境（敵對勢力）、失敗、團隊和助手、導師、逆轉、法寶、決戰(zhàn)、魔鬼復活、絕境重生直到大結局。只要我們拂開時間之薄霧，抽除社會形態(tài)之背景，為人物換上適宜的角色，我們就會發(fā)現，小說存在著放之四海而皆準的通用標準。
在《昨日時光》中，故事從省城車站出發(fā)一路西行的火車上開始。一個以張海寧為帶隊的小集體，人人命運都充滿坎坷。張海寧的形象具備以下特點：
一、堅信知識就是力量?？是笾R、堅持學習、改變愚昧是張海寧人生飛躍的基礎。下鄉(xiāng)初始，他面對的是陡然下降的生活條件，古樸民風與狡猾世故并存的村民。村民的平均文化水平也停留在準文盲線下。最初茫然過后，張海寧很快適應環(huán)境，并最快發(fā)揮出一個文化青年的自覺與能動。他和鐘玉協助村民辦教師李冬蘭編輯教材，制定課程，將一座荒廢的小學救活了。接著他們又開辦識字班，為村民掃盲。張海寧也被安排到村學校做代課老師。在因蒙冤被勞動管制、精神上遭受磨難、生活上困頓不堪中，他仍然不改追求光明追求知識的實踐，主動向被下放的右派建筑專家顧教授學習設計，并在顧教授的啟發(fā)下，自己設計規(guī)劃建村藍圖，自建磚瓦窯，自行燒制磚瓦，家家改造，終于將一座百年草屋村建成一座名副其實的瓦屋村，贏得了村民們的敬愛，使快要凋零的古村煥發(fā)出新的異彩。
二、頑強保持住的正義感和群體墮落時心靈的純粹。李東彪是革委會主任，也是李冬蘭的胞哥。他垂涎吳云的美麗，利用主任身份威逼利誘。吳云向馬騰求助，馬騰聽說李東彪看上了吳云，不但憚于權勢拒絕了吳云的請求，還當場宣布撇清關系，讓吳云以后不要再找他。絕望之中，吳云找到張海寧，求他以吳云男友身份去警告李東彪。交涉過程中，張海寧出于自衛(wèi)砸傷了李東彪，并無意將一尊偉人像掃落在地。使自己被專政隊以現行反革命罪關進拘留所。在李冬蘭出手相救后，歷經磨難后才以改造的身份回到村子。他不怨懟不氣餒，將一顆赤子之心毫無保留地貢獻給瓦屋村。回到城里后，他又放棄成為機關干部的機會，深入在一線車間木工班，由于出色的表現很快成為木工隊隊長，又成功競聘了公司副經理。他高考順利過關，卻放棄讀大學的機會，投入到公司管理和技術改造工作。正當他想施展才能抱負做更多工作時，由于馬騰搗鬼，他以民意票不足而被免去副總職務。馬騰的苦心鉆營也奏效了，整完張海寧，他搖身一變成了公司黨委書記。但好景不長，公司很快陷入經營危機并宣告破產。張海寧在李冬蘭、顧教授和顧教授女兒顧小晴的支持下，出資一百萬競拍到公司所有權，從此峰回路轉，大步前行。
三、寬容大度的胸懷、忠貞專一的愛情觀，使人物具有道德上完美感。假以吳云戀人以阻止李東彪騷擾失敗后，張海寧真正的戀人鐘玉不明真相傷心出走，在不為人知的地方生下了張海寧的孩子，母子艱難棲身深圳，一路坎坷，音訊皆無。監(jiān)督張海寧改造的人竟然是李冬蘭那位曾有婚約的張寶發(fā)。在張海寧正直、信任力量的感化下，張寶發(fā)由最開始的刁難、冷漠到后來欽佩張海寧，并暗地照顧張海寧。吳云被李東彪恐嚇住了，不但委身于他，還昧心地不為張海寧作證。她完全成為李東彪權柄上的一只應聲蟲。但最終也得到了張海寧的諒解。張海寧的學識和氣質深深打動著李冬蘭的心，她逐漸冷落了自己的未婚夫，暗戀上張海寧。社會主義教育路線調研組發(fā)現了村學校，立即將之樹成典型，李冬蘭一夜成名，廣播報紙爭相采訪，巡回講用場場爆滿。她雖然被提拔到市教育局任革委會副主任，卻放棄職務追隨回城的張海寧，開一家小吃店謀生。在張海寧缺少資金時傾其所有，無私付出，并為張海寧終生未婚。顧小晴也對張海寧暗戀已久，她在瓦屋村邂逅張海寧開始，就與他朝夕相處，一起補習文化課、一起進行村莊房屋設計建設，一起備戰(zhàn)高考復習，在遠走大洋彼岸美國后，還癡心不移，力勸張海寧移民美國，與她共同生活。而在兩位優(yōu)秀女性的感情漩渦中，張海寧始終保持著對鐘玉不渝的愛。鐘玉也謝絕其他男性真誠的感情，一直保持單身，直到有情人終成連理。他們一起參加了李冬蘭的葬禮，在象征著收獲和果實的知青林里互訴別情。
在知青作家對知青運動的多元敘述中，有對知青運動持基本否定的姿態(tài)、將它看做社會災難的和生活悲劇的悲情派，其書寫的基調是控訴和揭露，典型代表是新時期初的“傷痕文學”。知青作家們以苦難的逃離者和控訴者身份來進行敘述，在其憤激和怨恨的態(tài)度之下，知青生活成了苦難的代名詞。知青生活的主要場所鄉(xiāng)村則成了罪惡的孳生地和黑暗的場所。 隨著傷痕文學潮流的淡出，內省派作家從對知青運動持批判態(tài)度的外向型批判——也就是說，它的批判目標主要指向社會和知青運動本身——進化到其批判鋒芒不只指向知青運動也指向知青們自身。在這些敘述中，知青生活成了培養(yǎng)知青們欺詐自私和勾心斗角、促使人墮落的罪惡淵藪。知青也不再只是遭迫害和受同情的對象 而是暴露出自私、殘暴等品性，他們既是社會的受害者，也同時是害人者。
而作家楊奇斌則沒有停留或過多批判或留戀的追憶性敘述，沒有讓主人公寄予更深的思想寄托，或過度欣賞渲染鄉(xiāng)村落后于時代的田園牧歌，甚至也沒有沉溺在描寫回城后的隔離感和挫折感，他的作品中的人物就是要實干、要前行的，無論政治上還是生活上，痛惜和錯失都阻擋不了他們奉獻時代、人生的大情懷和探索前進的腳步。從這點來說，作家有著更為徹底和更為灑脫的意識。
我們也可以找出作品的不足，正因為作家讓人物回避了挫折感，使得他們在思考的能力上被疏于表達了。一是在命運遭遇重大挫折關頭，在時代瘋狂、人心墮落中，他們只憑借個人意志和高尚的道德感究竟能否支撐巨大落差、人性艱難選擇？如何平衡欲望和理性的杠桿，使之不偏離真理和光明？因為如此，主人公身上的必然性塑造的不夠，使本來可以成為一代知識分子典型形象的主人公群體，退而次之成為了道德意義上的幾個好人，這是作品令人遺憾的地方。二是作品結構以幕為單元，有趨利于電視劇腳本之嫌。畢竟作品冠名長篇，忠實于長篇小說經典文本，才是一個作家應有的本分。
作者：楊奇斌
出版社：春風文藝出版社
出版日期：2015年2月第1版
ISBN：978-7-5313-4760-6
在錯過中成長
——簡評《渣男與真愛》
擅長職場、愛情題材的我省７０后新銳作家孫曉迪，這次大膽地采用了鮮有人寫的論壇體形式來講述故事，小說中的趙小綿就像豆瓣、天涯那些開帖八卦的樓主一樣，洋洋灑灑又不失搞笑地訴說了自己從遇渣男失戀到遇真愛的整段經歷，既幽默又勵志，讀之教人眼前一亮。這個故事里有很多情節(jié)是孫曉迪本人的親身經歷，她用第一人稱娓娓道來的同時，也將自己剖析在了讀者面前，這部作品不僅將孫曉迪自己的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，而且較她以前的作品有了更多的突破，可讀性也更強了。文中幽默的對白可圈可點，幾乎可以直接用作劇本里的臺詞；生動真實的情節(jié)更是其最可貴之處，或許會看得你一邊笑一邊哭。
主人公趙小綿，女，微胖，開朗活潑心地單純，最大的愿望是與相戀六年的男友夏奕修成正果、百年好合。命運偏偏不按照她的劇本發(fā)展，在他們搬進新房同居的第一個月，兩人之間就矛盾爆發(fā)、爭吵無休甚至大打出手。看透夏奕本質的趙小綿最終選擇分手，夏奕因財物交割一事原形畢露，將趙小綿算計到幾乎傾家蕩產，險些流落街頭。
失去愛情和錢財的趙小綿自暴自棄，放棄優(yōu)越的工作，在茍延殘喘中度過了一段暗無天日的生活，連體重都直線上飚。直到她那厲害的老媽把她從陰影中拽出來，她才徹底想清楚，夏奕并不是她的真愛，充其量只是個渣男而已。經此一磨難的她，苦心修煉，發(fā)誓要奪回失去的一切。趙小綿脫胎換骨、重新做人的生活便從地獄式的瘋狂減肥開始了。與此同時，她的真愛也在悄悄地來臨?！对信c真愛》以兩個愛情故事結構篇幅，在人物身上凝結了同時代人對于愛的幻影，因而激起眾多讀者共鳴。書中一句“經歷過與錯過的愛情，都是夢里苦澀的回憶。慶幸的是，我的塵埃落定里有你。”更是被年輕朋友們視為經典。
作者：孫曉迪
出版社：長江文藝出版社
出版日期：2014年4月1日第1版
ISBN：9787535453136
盤點我省近年有關抗戰(zhàn)和知青兩類題材的成功作品，還可以看到作家大多依托于支撐作品的“政治正確性”，小說對抗戰(zhàn)/知青這一歷史的確認，以民族/主權/階級/革命的激情深化了貫穿中國社會遞嬗中有關土地/革命/與建設的焦慮。但作家焦慮不是文學目的，返回歷史也不是為了詩意的懷舊，而是繼續(xù)探索如何在以往強大的時間與意識形態(tài)下保持文學有效的距離感和自主性，重建文學與現實的關聯，建設新的文化政治空間，催生出一代新人。相信遼寧作家會不辱使命，創(chuàng)作出標志性的時代新人形象。
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