2015年第一季度我省作家發表的中篇小說有老藤的《熬鷹》（2015年第2期《小說選刊》）、白天光的《離去的馬克西姆》（2015年第1期《當代》）、鬼金的《南方有佳人》（2015年第1期《中篇小說選刊》）、女真的《一手好牌》（2015年第2期《長江文藝》）、原昌的《義殤》（2015年第1期《中國鐵路文學》）、王開的《有義嬸的家事》（2015年第3期《民族文學》）、于香菊的《化蝶飛》（2015年第3期《飛天》）、聶與的《我們不哭》（2015年第2期《海燕》）、葉雪松的《我妹青梨》（2015年第2期《牡丹》）、魏國松的《一個北漂的北票姑娘》（2015年第2期《中國鐵路文學》）等。
這些作品有的直面社會現實，從不同角度揭示人們當下的生存現狀和社會問題，如原昌的《義殤》、王開的《有義嬸的家事》、魏國松的《一個北漂的北票姑娘》；有的凝視存在本身，去揭示生命的本質，展現命運的吊詭、人性的豐饒，如老藤的《熬鷹》、鬼金的《南方有佳人》、女真的《一手好牌》、于香菊的《化蝶飛》、聶與的《我們不哭》；有的側重于跌宕起伏的故事敘述，描繪色彩斑斕的地域傳奇，如白天光的《離去的馬克西姆》、葉雪松的《我妹青梨》等。當然，每部作品都具有著自身的豐富性，往往一部作品既容納現實，又直擊人性；既揭示存在，又編織故事，所以以上的分類不過是研究者為了言說方便的一種權宜之計。
老藤的《熬鷹》看起來是一部關注當下的寫實性文本，小說講述了一個剛考上公務員的年輕人在偏僻山村做掛職村官的遭遇，但仔細讀來，我們會發現作者的本意不在于村官，也不在于掛職，而在于以熬鷹來喻人的人格的完成。金花山村的村主任金兆天是一個傳奇人物，他善熬鷹也善熬人，他認為人生就是用來熬的。在金兆天的手里，不僅熬成了一只又一只鷹，也熬成了一個又一個人，無論是悲觀絕望的右派分子老范，被開除公職的干部老皮，還是目空一切的師長“射雕英雄”，他們都因為金兆天而改變了心性。掛職村官鄭小毛在金華山村也是一場熬鷹，他接觸智慧的金兆天，拍攝山野里的猛禽風鳶，最后在金兆天和風鳶身上得到了啟示，有了自己的人生領悟，選擇了自己認定的人生道路。鄭小毛用鏡頭記錄金華山村的花草樹木，記錄這片世外桃源里的生命形態，他在風鳶身上發現的是飛揚的生命神采。金兆天說，他是把鷹熬下地的人，鄭小毛是把鷹熬上天的人。小說既有現實性，也有民俗性和傳奇性，更有對生命本身的思考，有對普泛性經驗和認知的反思。
鬼金從不是一個老老實實寫作的作家，他的小說常常會逸出常規敘事之外，文本實驗和探索是鬼金寫作的常態，他的這部《南方有佳人》也不例外。這是一個北方與南方相互糾纏的故事。北方男人王南方象中了魔咒一樣癡愛丟了魂兒的南方女人秦楚楚，但自始至終他也無法走進秦楚楚的內心世界，更談不上感情世界。秦楚楚身在北方男人王南方這里，她的魂兒卻在南方一段過去的傷心時光中游蕩。鬼金讓王南方在尋找秦楚楚的南方之行中丟掉一條腿，卻帶回了流落南方的父親的魂靈。而北方男人王南方與南方的糾葛即使到了生命盡頭也沒有結束，人生即將落幕的最后，秦楚楚回歸南方帶走的北方種子——王南方的兒子，從南方來到北方尋父，終于讓王南方的人生有了一點安慰的暖色。鬼金的文字充滿詩性和抒情性，整部小說彌漫著清冷的亡靈般的氣息。
女真的《一手好牌》寫的是一個女子非常特別的人生。小說以我的按部就班的常規人生來映襯女子吳一那種個性鮮明的非常規的人生。吳一出身好、學習好、相貌好什么都好，仿佛抓了一手好牌，但因為打法的不同，她的人生最后在世俗的眼光看來，卻是一敗涂地。作者將筆探向吳一的個性深處、命運深處，塑造了一個獨特的女性生命個體形象。
于香菊的《化蝶飛》著力塑造來自“凌水灣”的一對戲癡婆媳——婆婆小燕玲和媳婦小美凌，這兩個女人與現實的煙火生活完全隔離，她們魂兒游蕩在戲曲的藝術世界里，為戲而生為戲而活為戲瘋魔。小說中這兩個女人是婆媳是師徒也是知己，婆婆將媳婦看成另一個自己，所以她會支持并幫助媳婦背叛兒子與別人私奔。小燕玲和小美凌可以說是天下婆媳中的另類，她們的夢想就是象戲里面那樣生活。
聶與《我們不哭》可以說是一部社會小說，也可以說是一部成長小說。小可和衛曉都是單親家庭的孩子，她們缺少正常的家庭生活與完整的家庭教育，在青春期的叛逆中，她們懵懵懂懂闖入了社會。兩個年輕的小女孩，身無長技，又缺少社會經驗，她們所面對的命運只能是要么走向墮落，要么是走向被騙被傷害。衛曉墮落成了小姐，小可守護著她的純潔憧憬著美好的愛情，然而她的純潔最后卻成了被別人販賣的商品，她的愛情是一個美麗的騙局。等待她的是只能是成長的疼痛。
原昌的《義殤》是一部極具痛感的小說，作者用常國遠的悲劇真實詮釋了整個社會的義之殤。才華橫溢憂國憂民的部隊文化干事常國遠，因為一份正直報道部隊問題的內參，不斷被打擊報復，不但蒙冤受屈被迫轉業，最后還妻離子散被毀了一生。小說結尾處，常國遠那句“難道這就是我堅持真理和正義的代價？公理何在？正義何在？”的哭喊振聾發聵。小說中反面人物葉松這個形象有些極端化，如果能夠寫出他人性中的復雜，寫出他迫害常國遠時的矛盾和掙扎的心態也許藝術效果會更好些。
王開的《有義嬸的家事》較好地以小喻大，以家事寫國事，從對一個家庭大事小情的描寫，傳達出了變革時代的社會特征。在鄉村，人與人的關系正在發生改變，倫常關系、鄰里關系正在被經濟關系所取代，兒子遠華與有義嬸和有義叔的關系，遠華與媳婦彩繡的關系，遠華、彩繡與表嫂的關系，遠華與姐妹遠芳、遠玲的關系，美芝與公公滿福叔的關系等等，都被這種利益關系所滲透。但作者的筆觸還是溫暖的，她寫出了在這種時代氛圍下尚存的親情、愛情和鄉情，最后以大團圓式的結局為小說涂抹了一層亮色。
魏國松的《一個北漂的北票姑娘》以一個北漂姑娘蒯趙來的經歷，來敘寫京城之種種怪現狀。北漂的北票姑娘蒯趙來年輕貌美，她獨自在京城漂泊，作者的敘述追隨著蒯趙來的身影，他讓蒯趙來不停移動變化視點，從影視劇組到私人會所，作者將一個漂亮女子在京城守住底線守護純潔之艱難一一寫出。小說有世相小說特點，敘述略顯浮泛。
白天光的《離去的馬克西姆》仍屬于他的關東傳奇系列。木香鎮是白天光的文學故鄉，他的木香鎮小說具有著獨特的地域品格，那些濃郁的關東風情，博雜的民間文化，神秘的故事氣氛，個性鮮明的人物形象是白天光小說的標志。在《離去的馬克西姆》中，美麗的十九嫂許菇娘串聯起了木香鎮斑駁的故事，無論是鎮長許青燈、牙醫柳子遜、戲子大鯰魚，還是俄國人馬克西姆他們都是善良的好人。小說的可讀性很強，細品之下還不乏深刻的人生哲理。
葉雪松的《我妹青梨》也是一部關東傳奇小說。作者講述了三個闖關東的挖參人陶大春、孫長榮、孟亮財的兄弟情誼，以及他們與一個女子青梨的愛情故事。小說中有民俗，有挖參，有抗日，有匪事，有一系列的傳奇。作者從不同的人物角度敘事，用誤會作為敘事支點來編織故事。將關東兒女纏綿的兒女情長和彪炳千古的義薄云天寫得淋漓盡致。
總之，2015年第一季度我省中篇小說創作態勢良好，希望下一個季度保持住這一良好態勢，并有所超越。
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