短篇小說看語言和節奏，中篇小說看故事和結構。即使沒有一個人物或事件，即使只是情緒的蔓延，也可以是一個好短篇。對于中篇小說而言，中心故事卻是必不可少的元素。圍繞這個中心展開情節，組成結構，吸引讀者跟著故事的發展讀下去。切忌眉毛胡子一把抓，跑野馬，主線副線枝蔓纏繞在一起，作者以為想說的都說了，一吐為快，卻讓讀者看得一頭霧水，沒了閱讀下去的耐性。本季度中篇小說的寫家們在自己熟悉的題材里，講述人間冷暖悲喜之事，其中可以擊掌叫好之作所顯示出的遼寧作家的創作實力，依然處于上揚之勢，視野更加開闊。后進寫手們更上一步，也努力拓展研磨著自己的筆力。
孫春平發表在《當代》的《鄰里公約》，將不可能變成了可能。故事起因于叫雯雯的學齡前小女孩。中學老師蘇立言喜愛她的乖巧，因同情小雯雯身處寒冷陋室的處境，讓進城開煙酒店的母女倆住進家里。為了雯雯上學前班，一家三口的戶口也從農村落到了蘇家。從天而降的天倫之樂，到處都是美好的人性。
母女倆能夠住進無親無故，也無契約保證也無雇傭關系的蘇家，同吃同住，對于女兒遠在異國他鄉的蘇立言夫婦而言，既有對小女孩的憐愛之情，也有聊解寂寞之意，更因為蘇老師一直懷念住大雜院時鄰里親如一家，在一起說說笑笑、不分你我的舊日時光。當故事陡然轉向，露出現實的本來滿面目，雯雯爸因嫉妒而扭曲的情感，賣假煙私煙被查禁，世俗的力量最終還是以其強大的人性本色，恢復起固有的秩序，擊碎了那些美好的圖景。美好的人性并不足以突破世俗社會的藩籬，人心在最后又回到了原點。只是原初的陌生已經不再，每個人的內心都留下傷痛，特別是那個精靈一樣的小女孩雯雯。故事因她的伶俐可愛而發生，最后卻是她落得個身心俱傷。為了能夠住在爺爺家，免受寒冷，小雯雯極盡乖巧伶俐，滿口大人話，讀來讓人心酸心痛。小說名為《鄰里公約》，是對昔日淳樸人情歲月的懷念，還是對當下社會里人心不古的怨憤？前半部的美好似建在空中的樓閣，倒塌是必然的結果。
西施乳是江南的一道名菜，老藤發表在《十月》上的《西施乳》所講的這道名菜的故事，發生在遼西邊地的藍城。
作品以藍城班子換屆切入故事，寫的跌宕起伏，明里都是閑情逸致，飲茶、賞景，推杯問盞，卻看得驚心動魄，緊張處，幾近劍拔弩張。因烹制西施乳聞名的菜館臘頭驛，雖地處藍城偏僻之禹，卻是大小官員的出入地，可謂藍城政治的小氣候。小說中人大主任鄭遠橋的起伏皆與這道西施乳關系深切。
小說寫得圓熟而內斂，流水無聲，不見痕跡。面上看，一道西施乳，一個曼妙的女人，一場酒桌上的閑聊，似乎決定了一個人的命運。當結尾處，道出鄭遠橋跌落又起來的因由，不禁讓人倒抽一口涼氣。美味也好，女人也好，更多是作為小說表層之上的點綴。那些藏而不露、絲絲縷縷的內瓤，機制中的肌理血脈，人心利害才是偶然之中的必然。鄭遠橋的謹慎、敦厚，紛亂中的淡定、超脫，秉持公正的行事之道，是他最終被任命市委書記的根基。紛亂叵測，大廈即傾之刻，終于邪不壓正，可謂滄桑中依舊人間正道。作品將于無聲處中各種勢力的角逐，安置在天高云淡之中。以撲朔迷離，無常無法之筆構成大氣渾然之態。主線及副線平衡而省煉，比較之下，有的枝蔓顯得外延略長。
宋長江發表在《江南》雜志上的《后七年之癢》以節奏鮮明的故事性，把武小妹、嚴景逸這對進入后7年之癢的夫妻情感描寫得淋漓至微。丈夫嚴景逸小武小妹3歲，一直遵循婦唱夫隨的規矩，遇事都是武小妹挺身而出，收拾殘局。提不起來的阿斗嚴景逸在結婚第12個年頭上，有了向武小妹證明自己的沖動。
故事在每個人物性格、心理的差異和沖突之間展開，從婚姻家庭的角度探討悠閑小城白領階層的心理危機、情感狀態。
即將進入后7年之癢的武小妹在心理疲憊之時遭遇疑神疑鬼的更年期局長夫人。武小妹為小丈夫挺身而出，獨闖局長家，讓同樣心理疲憊的葛局長對她滋生出憐香惜玉之情，成為嚴景逸命運變化的轉折點。嚴景逸忽然柳暗花明，峰回路轉，成為女市長楊蓉的眼中紅人，以為終于可以施展自己的本事，在武小妹面前揚眉吐氣，并不知他還是牽在武小妹手中的一只木偶。嚴景逸長期被壓抑而突然激發起的熱情，有些瘋狂有些可笑，給故事著上怪誕的喜劇色彩。
作品節奏分明而恰當，該留白處留白，該渲染處渲染。寫得不過不火，自然流暢，可謂既有閱讀趣味亦有內涵的故事。結尾處，無助的嚴景逸獨在異鄉，孩子一樣的哭泣，還是喚起了疲憊之極的武小妹的憐愛。悲劇的結局，讓已經走在岔路上的兩個人，在眼淚和負疚中清醒過來。所謂的后七年之癢，在作品中其實是婚姻與事業難以平衡而導致的一場感情危機，是魚與熊掌不可兼得而涌起的波瀾。
蘇蘭朵在《百合》 中以90后女孩的口吻講述了兩個老人的黃昏之戀。此戀情的特殊性在于，他們是90后女孩的姥姥和姥爺，中年離異。
圍繞已近生命尾期的姥爺陳忠誠的舊情軼事，和力促倆人和好的晚輩，結尾可謂皆大歡喜。而求得這樣的結局，取決于一直單身的姥姥崔雅萍的態度。作品中，文學教授出身的姥爺對于感情是拿來主義，也許因為癡呆，對自己的過往沒有檢討和留戀。故事中的崔雅萍充滿矛盾。她因為姥爺癡呆，已經不記得舊事舊人才走進這個家。她的倔強和曾經的創痛，讓她搖擺不定，她需要的是一個臺階，一個體面的轉身。
崔雅萍的搖擺不定正是作品游移不定的態度。小說把故事裝在喜劇的框架下發展，極力規避正劇色彩，雖然風流一生的姥爺、幽怨的姥姥、單身母親各自的情感經歷都在否定浪漫愛情，長輩的感情陰影讓90后的孫女對愛情舉棋不定。作品還是以各種浪漫元素結構故事——崔雅萍讓姥爺回憶初戀往事而感動，得以體面轉身，最后發現自己癌癥晚期，在孫輩安排下，在充滿浪漫情調的銀婚紀念照的拍攝中實現百年之好。兩個即將走到生命終點的老人，在兩個戀愛中的90后晚輩的推力下破鏡重圓。
以90后的視線講述的故事，呈現出輕喜劇的味道，使作品流于輕靈。對于兩個老人來說，有點簡單，有點輕描淡寫。沒有更深切地觸及他們的痛楚、糾結和喜悅，寫出讓讀者感動于心的眼淚和歡笑。
張魯鐳的小說不是嚴格的現實主義寫作。她善于以小見大，將小事無限放大，及至翻江倒海，甚至用一把小小的鐵鏟撬開地球。在《幸福的咸魚》里，地位卑微的小人物馬大姐，把孩子老公的前途當成人生目標。她諳熟處世之道，雖家無萬貫，卻有自己的經營妙法。為了心中的目標，幫人帶孩子的保姆馬大姐將微不足道的咸魚玩轉起來，變成人見人喜、具有魔力的神魚。征服了雇主婉兒爸媽，婉兒爸媽單位的領導和同事，征服了丈夫馬姐夫的領導和工友。馬大姐該出手時敢出手，豪爽仗義，不怕吃虧。相比之下，作品中的兩個男人則顯得自私、卑瑣。馬大姐不惜借給雇主婉兒爸三十萬元炒股，換來女兒找到實習單位，馬姐夫找到工作。作品用夸張的，戲劇性的，超現實的筆法，渲染出樂觀、明快的色彩。作者賦予在咸魚身上的魔力，表現的是小人物馬大姐的人生智慧，帶著濃厚的功利色彩。作品中每個人都在利用別人算計著自己的私利，在利益的最大化中求得共贏。在這一點上，張魯鐳的小說又是現實的，她將現實中的微小之點無限放大，畫出一幅夸張變形的世俗圖景。
于香菊在《我有一個美麗的母親》中描寫了一個聰慧機敏、大度隱忍，持家有方、心善手巧母親，可謂集中國傳統女性美德于一身。作品中母親的形象很飽滿，有很多細膩感動的細節。但作品沒有構成一個完整的故事，而是由一個個碎片堆積起來，沒有貫穿始終的中心事件和情節發展，更像一部情感濃厚的記敘長文。董書敏和安勇也存在這個問題。董書敏的《獅虎獸》對兒童心理和情感的描寫有幾處生動之筆，與安勇的《一九八五，性也》一樣，都有很好的語言敘述能力，對事件和人物的描述都很到位。但在故事的結構布局上還需學會忍痛割愛，不能芝麻西瓜一起揀。
津子圍在《明天的太陽》講述的昔日劇團編劇賈春，二進戒毒所的故事，似乎展示了一個照妖鏡，帶著強烈的警世意味，那些染上毒癮的人猶如走進地獄之門，非人非鬼，生不如死。
李月峰發表在《上海文學》上的《天黑黑》 一個失意而絕望的女店員 生活對她而言只是活著。
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