?? 農(nóng)歷的四月閏了一個月，把夏天抻得清涼了許多，也讓2020年的第二季度變得愈發(fā)像初夏。中國因為春天的結(jié)束而宣告了抗疫戰(zhàn)爭的初捷，而世界的疫情卻因為初夏的到來變得更加波云詭譎。大江南北，半夏花開。“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，這是成都的夏天，東北的夏天與之相比也毫不遜色。走進遼寧兒童文學的花圃，沿著蹊徑，芬芳撲面而來，爭奇斗妍的大朵小朵，映滿了我們的眼睛，清澈了我們的心。
一、大獎作家的“變”與“不變”
這一季，幾位大獎作家攜作品出場，提振了遼寧兒童文學的氣場。遼寧以兒童文學發(fā)軔是從“遼寧小虎隊”開始的。從那時開始，每隔3年（從第十屆起每隔4年）一次的中國作協(xié)全國優(yōu)秀兒童文學獎，每一屆兒童文學遼軍都沒有缺席，共有11人9次獲獎，囊括了兒童文學的幾乎所有門類。可謂作家隊伍壯碩，作品果實累累。幾年前，著名文學評論家王泉根教授提出中國兒童文學三大重鎮(zhèn)之說，遼寧是除北京、上海之外的另一重鎮(zhèn)。大獎作家們以自己的作品為兒童文學遼寧重鎮(zhèn)涂上了濃墨重彩。初夏，大獎作家又一次集結(jié)，在這一季捧出了自己的精品力作。
《豆粒兒，你的信》（安徽少年兒童出版社，2020年6月出版）用一種全新的方式打開了新的敘事。在這本書信體散文集中，出版了50多部兒童文學作品的兩次大獎獲得者薛濤，以他豐富的寫作經(jīng)驗和悲憫情懷，重新打量大地和生命，用風趣優(yōu)雅的筆觸詮釋了一場愛的傳遞。這是父親老豬寫給小豬的信，從春天寫到冬天，從草原深處寫到草原之外，有深情濃郁的父子情深，有縱橫捭闔的哲學詰問，也有純真素樸的娓娓道來。當草原上四季花開、動物狂奔，那條深沉的父愛之河深藏地下，汩汩流淌。大自然和生命在薛濤的筆下仿佛回到了最初的樣子，穿行在說不盡的春夏秋冬，回蕩在蒼芒廣袤的東北大地。我們被作者的詩意帶入了加斯東·巴什拉《夢想的詩學》中的境界：坐在夜的道路上，傾聽著星星的話語，以及田野和樹木的言談，守望著自己心靈中螢火飛舞的童年。
而劉東卻用《照耀著你的那顆星星，已經(jīng)死了》（《兒童文學》，2020年第4期）訴說著父愛的另一種極致。在一條由生向死的狹窄通道上，劉東用筆極力的挽留那些無法挽留。父親在生命漸離漸遠之際與兒子做了最后的道別，緊迫而又深切。一個小說家總是在用自己特有的方式剝離著故事，讓讀者一點一點向真相靠近，這仿佛是劉東的訴說方式：帶有撕裂感的疼痛。和余華的《第七天》用了一樣的靈魂駐留暗示,劉東用靈魂穿越來講述故事，用魔幻現(xiàn)實來彌漫敘事，這種方式在兒童小說中少有見到，即便有，一般也講得小心翼翼，避重就輕。而劉東卻以他的膽略來直視和面對，這真的需要作家的勇氣和氣度。
《狼道》（江蘇《少年文藝》，2020年第6期）是堅稱不愿寫散文的車培晶的一篇散文。車培晶以寫童話起家，小說也寫得飽滿豐盈。之所以不愿輕易進入散文的境地，車培晶似乎更愿意在文字中置設(shè)一種虛構(gòu)的體系，完成一次次自我循環(huán)，而面對生活的真實卻仿佛心有余悸。但事實證明，這種擔心是多余的。《狼道》正視了童年時的一種恐懼：一條經(jīng)常走過狼的深溝，足以攫住童年的呼吸，或許只有在撥開謎霧之后，成長才得以真正舒展。在散文中，車培晶一環(huán)一扣地卸去夾住幼年的枷鎖，讓小時候的自己獲得自由的同時，想必也獲得了成年后的解放。盡管是率性的散文，我們?nèi)匀荒茉谧骷业淖掷镄虚g嗅到小說敘事的內(nèi)斂和克制。
《羅陽——用生命托起中國戰(zhàn)機》（接力出版社，2020年4月）是王立春的一部兒童報告文學，這是中宣部重大出版工程“中華英雄人物匯”中的一本。在這部以講故事為主的人物傳記中，被主人公精神所感染，作者用自己深深的敬意和深情向這位航天英雄致敬，向中華民族偉大復興路上的一代知識分子致敬。在追隨英雄羅陽成長的文字里，顯示了一位兒童文學作家的責任和擔當。
從大獎作家們集中在這一季的作品里，我們看到了變化。從題材到體裁，幾位作家做了新的嘗試和挑戰(zhàn)，看上去似乎是一種新的出發(fā)，但當我們仔細端詳文字的內(nèi)部，又看到了作家自覺的自我提升。不變的是，在另一個高度上作家們達到了一種平實的回歸。
二、兒童詩的守望和出探
這一季，遼寧的兒童詩向我們呈現(xiàn)了三種樣式。仿佛一條街道上刮來的旋風，各自旋轉(zhuǎn)出自己饒有特色的風姿。海德格爾說：詩是一種敞開，讓被遮蔽的存在涌現(xiàn)出來。蓋尚鐸、宋曉杰、宗晶啟動詩意，用獨特的敞開方式，讓那些久居在心底的存在得以奔涌，生發(fā)出全新的意義。
蓋尚鐸推出的是兒童詩集《一定要等月亮出來》（花山文藝出版社，2020年5月出版）。包含了173首短童詩的詩集，是資深兒童詩詩人蓋尚鐸的一部精品力作。蓋尚鐸一直堅守著兒童詩的創(chuàng)作，近年來愈發(fā)向短小的童謠和童詩聚力，從幾次獲全國獎的兒歌和童謠作品中，可以看到他作品一脈相承的精良質(zhì)地。仿佛微雕作品般，短小的童詩寫起來更需別樣力道，這是一般詩者不敢做也做不來的。蓋尚鐸卻在這種雕琢中津津樂道。在這部童詩集中，他的小童詩風趣、奇妙，每一首詩篇幅雖然短小，卻天然成趣，渾然一體，讀上去莞爾一笑的同時，又有回旋不已的意味。這是值得我們寫童詩的人敬佩和學習的。面對白石大師晚年的小品，我們或許能產(chǎn)生類似的感覺：技藝精良，一任天真。
宋曉杰的組詩《舊童年.新童話（三首）》（《中國校園文學》2020年6期少年號）讀得讓人鼻子發(fā)酸。或許是筆者的舊童年和詩人的重合到了一起，讀到了一個蓬亂又局促的自己；或許是被詩人點了穴位——生命中總有一些柔軟不堪一擊。讀過宋曉杰以前的許多詩，一直傾于詩人的詩藝。而在這組詩中，卻忘了那些技藝，技藝不見了，心窩里只剩了一汪淚水。這讓人不由得想起巴金的一句話：文學的最高境界是無技巧。如果以此攀向詩的高峰，或許這組“宋詩”會帶給我們一些啟迪和召示。詩人抑或該解下許多鐐銬：那些沾沾樂道的自我，會限制我們的舞姿。當詩人本尊在詩的內(nèi)部得以解脫，讀者一定會送還一派身心清朗。尤其是，我們面對的是蓬勃向上的少年讀者。
宗晶的《夜晚的詞盞（外一首）》（《中國校園文學》2020年第4期）卻充滿了詭譎和新鮮的意象。詩人不回避自己在詩中刻意的營造，那些有關(guān)詩的內(nèi)在邏輯，那些意向的奔騰和跳躍，或許只有懂詩的人才能領(lǐng)會。詩人對意象的擷取是現(xiàn)代詩式的，通過現(xiàn)代詩的廊道，向兒童詩停靠，是一種嶄新的思路也是一種有價值的探索。也或許會因此產(chǎn)生一些困惑，生成一些障礙，阻止了一些人的近前，但這本來就是詩的樣子。就這樣好了，詩畢竟是唱給少數(shù)人聽的歌，贏得了幾陣怦怦心跳，便是一場詩人的勝利。
蓋尚鐸攜短童詩，宋曉杰攜少年詩，一直走在自己的路上，從腳印上都能辨出那一個自己，守望自己的詩園，播種或深耕，時間已久，覆蓋已深，已蔚為壯觀。而宗晶從現(xiàn)代詩向兒童詩突圍，可謂“出探”得成績不錯。愿再接再厲，開拓出自已的景象。
三、低幼文學的領(lǐng)唱和合鳴
低幼文學是底座的兒童文學。離開了低幼文學談兒童文學，兒童文學的樣式是不完整的。一位作家如沒能創(chuàng)作低幼文學，還不能稱其為真正意義上的兒童文學作家。這種看上去輕輕淺淺的文學，極難把握，即便是成熟的兒童文學寫者，也會對此束手束腳心生畏意。筆者在創(chuàng)作路上一路行走，行到此處也不得不慢下腳步，費盡心思卻也少得要領(lǐng)。
欣慰的是，遼寧在低幼文學領(lǐng)域不乏領(lǐng)軍者。單瑛琪的低幼文學獲得了全國優(yōu)秀兒童文學獎，為數(shù)眾多的兒童文學作家也紛紛拿出了力作，向人們展示出遼寧低幼文學的一派大好風光。這一季，我們有三位寫低幼文學的作家漸次出場，她們用自己的作品，展示了在這個領(lǐng)域的奇異綻放。
陳琪敬（小鴨子）的《都藏哪兒了？出來吧！》（2020年6月）獲得了第十屆“信誼圖畫書獎”文字創(chuàng)作佳作獎。這是一個圖畫書的文字藍本，作者用一雙幼兒的眼睛和心態(tài)來發(fā)現(xiàn)和完善了世界，滿篇童趣滿滿，結(jié)尾意猶味盡。也許這是作者多年在低幼文學創(chuàng)作中練就的本事。堅持是有回報的。相比起南方的活躍和熱鬧，北方的圖畫書創(chuàng)作略顯沉悶，或許與創(chuàng)作環(huán)境不無關(guān)系。陳琪敬始終將自己置放在低幼文學一隅，勤奮打磨，日復一日錘煉自己向幼童說話的功夫，終于完成了一個人的突破，一次次向成功大步邁進。《都藏哪兒了？出來吧！》的文字豐盈生動，層層推進，貼合著幼兒的好奇和疑問，把菜園子這個美麗神奇的意象展現(xiàn)在孩子面前，同時，也很大程度地呈現(xiàn)了低幼文學向兒童文學深處進發(fā)的可能性。
來自朝陽的陳立鳳一直踐行著科普文學的創(chuàng)作，從未停下過自己的腳步。這一季，陳立鳳的《可怕的“小白蛇”》（《快樂語文》2020年第4期）《莫須有地秘密大會》（《第二課堂》2020年3-4期）等十幾篇科普童話在全國各地兒童雜志上發(fā)表，加上前一季的加持，在科普童話隊伍里有了領(lǐng)跑之姿。或許也可以說，陳立鳳一直不動聲色的耕種著自己的科普童話園，里面早已萬紫千紅芬芳馥郁，形成了風景這邊獨好的生態(tài)。科普知識和低幼文學的結(jié)合，使得陳立鳳的作品為眾多兒童雜志所喜愛，也為更多的孩子所接受。或許這是這位作家一直堅持的理由，不經(jīng)意間，也成了眾多兒童文學作家的向往。
李憶鋒默默無聞地從事著微童話創(chuàng)作。在前幾年微童話風行之際，她創(chuàng)作的多篇作品獲獎。這一季，李憶鋒拿出了9篇微童話（《小學生報》2020年第4-6期封面和內(nèi)文），篇幅不大，字數(shù)不多，但字里行間種植的情感卻一點不比長篇童話少。作為一個成熟的劇作家，她始終不忘用精致的筆墨給小不點孩子寫故事，這是令人敬重的。這一季的作品縮影著她之前的大量創(chuàng)作，沿此向前，愿她繼續(xù)。當下，她把自己從前的低幼兒童文學嘗試著與現(xiàn)代融媒體交匯，將故事化為聲音，在點擊量不斷上升的同時，也為低幼文學開拔出一條飛翔之路。這是兒童文學新的趨向，李憶鋒似乎走向了一條快車道。
圖畫書、科普童話、微童話，當這一類低幼文學以不可抵擋的趨勢向小孩子們走去，我們看見了這個領(lǐng)域探索者的努力，也聽到了遼寧兒童文學作家在這個領(lǐng)域的合唱。領(lǐng)唱有領(lǐng)唱的音質(zhì)，合聲有合聲的氣韻。渾然一體，是我們這一部的精彩。
四、本季度獲獎、入選作品一覽
2020年4月，宋曉杰的《自然觀察：我的濕地鳥類朋友》入選中華人民共和國生態(tài)環(huán)境部和中國環(huán)境出版集團聯(lián)合舉辦的首屆“公眾最喜愛的十本生態(tài)環(huán)境好書”。此書還入選國家新聞出版署2020年農(nóng)家書屋推薦目錄。
2020年6月，薛濤的《豆粒兒，你的信》進入“百班千人”暑期嘉年華閱讀書目。
2020年6月，陳琪敬的《都藏哪兒了？出來吧！》獲得了第十屆“信誼圖畫書獎”文字創(chuàng)作佳作獎。
2020年6月，王立春的《羅陽——用生命托起中國戰(zhàn)機》入選教育部中小學生閱讀指導目錄（2020年）、進入2019年度中國版協(xié)30本好書。
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