遼寧短篇走進冬之卷，好像走進一個豐收的季節。女真、周建新、宋長江、萬勝、秋泥、李保平的城市敘事，李銘、常君、閻耀明、海東升、葉雪松的鄉土書寫，羅維的青春故事，有高度、有廣度、有數量，當屬2016年度之最。名家們越發精到的語言，尤其讓人欣喜。
女真《回收歲月》(《鴨綠江》10期/《小說選刊》12期 )
作者用第二人稱“她”敘述了一個風華不在的女演員和照片的故事。
“她”是一個曾經美艷，演技平平的龍套演員，一個退出演藝圈、端著公務員鐵飯碗的官員夫人。“請你把我的照片從群里刪掉”，她說臺詞一樣說出這句話時，帶著火氣，因為那張照片她眼角的魚尾紋太清晰了。
從一張照片開始，她的舉動越加瘋狂——她刪除了手機電腦里顯出皺紋、白發、走形的身材、造型不夠優雅的照片，她把相冊里有損美麗形象的照片也都用剪子咔擦了。她不想看見它們，要親手一張一張消滅它們，一張不許存在。動作如此瘋狂，心態如此脆弱，脆弱到容不下一張不完美的照片。
她因美貌而有了價值有了尊嚴，深知美貌是她的資本，年輕時如此，走下T臺，作為貴夫人的“她”，更是如此。此時，沒有了T臺耀眼的光亮，沒有了夢想，生活平淡、情感平淡，周遭黯淡無光。唯一自傲的只剩容顏了，而風韻將逝，難怪對衰老極度敏感極度恐懼。
一張照片生發出一個人內心的危機。一個曾經風韻迷人的中年女人內心有了危機感，接下來的北京之行就順理成章了。
人人可以發聲，暗箭隨時襲來的自媒體時代，經歷美麗危機之后，又生出生存危機——年輕時為成名應導演之約拍下的一組寫真，盡管照片她從沒見過，在她看來簡直就是一顆隨時會引爆的炸彈。于是，剛剛消滅了不美麗的，又要去尋找最美麗最危險的。“她”和導演見面、和導演兒子見面的場景，是作品最精彩片段。一個當年高山仰止，發現了她的美麗發現了她價值的人，變得不堪老朽。而此人的兒子竟是人渣一個。美和丑奇妙地糾纏在一起，一團丑陋中她得到了一個小小U盤。原本為了銷毀而尋找的照片，卻成為了她青春歲月的證明；她付出大代價得到的U盤，讓她看到自己驚人的美麗。美麗的女人似乎只有靠美麗能夠得到拯救。青春的美麗釋放掉她內心的塊壘，平復了幾近瘋狂的衰老恐懼癥。結尾時，她多了自信多了堅定。這個關于一個人尊嚴、價值和危機的故事出人意料地結束了。
周建新 《一個下午，逃離》(《長江文藝》2016.10)
主人公王警官下午遇到兩件事：一是公園養的兩只猴子從籠子里跑出去了；二是，接到一個暴恐電話。兩件事都是一個主題：逃離。
猴子本來是鎮園之寶，不知為什么，兩只猴子分別鎖在籠子里。猴精的動物居然偷走鑰匙，雙雙越籠出逃了。猴子的事聽起來不可思議，暴恐電話更加不可思議——一個精神狂躁患者，自稱K星人，聲稱自己有一個拇指大的核武器，可以把學校炸成碎末。狂想癥K星少年自認是被派來拯救地球的圣斗士，與王警官一通天馬行空的胡言亂語，關于K星好地球孬言辭鑿鑿的說辭，靠譜的歪理邪說的，煞有其事，也切中要害，虛虛幻幻，諧趣濃濃。如果說開篇呈現的是嘻哈鬧劇的調子，色彩明快，正經的不正經的混搭一塊，到了結尾，當繩子、專制的父親介入之后，當筆觸描繪到在城市上空嬉鬧玩耍悠閑自在的猴子，作品的色彩變得凝重，逃離的主題呈現出來——無論猴子還是精神狂躁癥患者，下午的兩次逃離，動因都指向自由。作品的敘事走向明朗簡單，讀后琢磨出奧威爾寓言的味道。
宋長江 《某一天》 （《小說界》2016.6）
這是本季度短篇中表現手法很特別的一個小說。
某一天，其實是童行章這個獨居老人的最后一天。小說以第三眼的視角，記錄了童行章從早起到最后一刻每一個時間單元的行動，可謂細致入微到一舉一動。作者的筆觸在第三只眼和童行章之間游走，第三只眼更像是一個旁觀者，好像畫外音一樣在解說童行章的行為，而那個第三眼視線中的童行章也在思想在行動。也就是說，第三只眼和童行章一二一齊步走，從開始直到結尾。有時也會停頓下來，做各種猜測。作者用新浪潮小說的結構描述獨居老人臨終的狀態，主體客體都不缺席，大概是為了給讀者一個清晰的、非單一角度的、盡可能接近真相的敘述。
凄楚嗎？可憐嗎？外人看可能是，對童行章來說似乎不是。這樣的狀況是他自己的選擇，他給自己的后路做好充足的準備。這是早早晚晚要來到的一天，看不出他有多慌張多無助。這一天，就是童行章的某一天，在他就是平平常常的一天，只是這一天，腿有點沉，他摔了一跤，與平日的路線有些偏差。沒有走側門出小區，把醫院當成商場。晚上在餐廳吃飯的時候，出現語塞。一個生命的了結其實沒有想象得那么可怕，只是偏離了軌道，只是有些糊涂。好像看一個黑白紀錄片一樣，觀看完童行章的最后一天。沒有情感的渲染，幾乎沒有多余的與情節走向無關的詞語。讀罷《某一天》，童行章此人，是什么樣一個人已經清晰地立在眼前。這是作者的一個寫作實驗，寫得很到位，描繪童行章這樣一個自尊、孤傲的知識人，很是恰當。
李銘 《北京的藕》（《天涯》2016.6）
老何是北京郊區的挖藕工，媳婦翠西是他編瞎話從老家騙來的。農民工的故事總是能把李銘的喜劇天賦發揮到最佳狀態。小說寫得老到松弛且不拖泥帶水，極生動的語言表述，密集的笑點。老何的生活仿佛就是李銘自己的生活，鮮活得感覺不到編故事的痕跡。故事不平淡，不簡單，曲里拐彎，有悲有喜，有高潮有低谷。能言善說的老何，實心眼兒的翠喜，天安門，藕塘……差異、沖突構成強烈的喜劇效果。翠喜從被騙到醒悟，離家出走，又無奈回家，再次感覺被騙，最后掉進藕塘，折騰幾個來回，才算懂得接受了老何。北京的藕，飽滿，鮮亮。
萬勝 《北窯街》（《鴨綠江》2016.12）
萬勝小說風格多路，或冷凝或恣肆或如溪流自然流淌。市井故事屬于后者，如溪流自然流淌。《北窯街》是個市井故事，人物是廠里的，叫北窯的那條街上住的人家都是一個廠子的。北窯街上的街坊鄰居像一大家子人，有家長，有管事兒的；有發令的，有聽命干活兒的；有人晚上愛扭秧歌，弄得鑼鼓喧天；有想靜靜，聽見外面鬧騰就心煩的。血性、倔強，明強暗炮，波折不斷。一邊歡笑，一邊悲歌。有人天天拿槍對著街上的路燈，路燈天天爆炸。街坊鄰居，打是真打，鬧也是真鬧。再血性，再刀子嘴，實際都是個豆腐心。生老病死面前，又都十指連心了。萬勝描繪出的北窯街的市井畫，民味兒十足，好像平面構圖的農民畫，街上的故事鋪展在一個層面上，可以勾出若干個方格，一個格子里一個人物、一個小故事或是一個場景。相互之間似連又不連，似散又不散。“活的活著，死的死了，都攪到一塊兒了”，再加上一句，笑的笑著，哭的哭著，都攪到一塊兒了。有點夸張的線條勾勒出北窯街的風情，很足的東北味兒。
羅維的《兄弟》（《鴨綠江》2016.10）是一篇青春校園小說，特別之處在于，張揚的青春與叛逆既不青澀也不扭捏，甚至血脈噴張。兄弟，即軍校同學，此篇青春故事里面的人物全部男性。2000年代初期的軍校生活既陌生又新鮮。沒有刻板的軍規、魔鬼式訓練，寫的是人內心的柔軟、堅硬以及疼痛。出場滑稽到噴飯的吉強，偽裝干部子弟，最后拔刀相助肝膽相照，終于成為兄弟。妙語不斷的敘述呈現出青春的張力。
常君的《妝奩之喜》（《文學港》2016.10）筆觸細膩，從女兒待嫁前一天講起，說盡女人為女兒出嫁為女兒婚姻幸福，如何費盡心力。作者故弄玄機使的一個小把戲，真的引出歧義，以為是女人隱藏的什么私情。而真相卻是，女兒并非親生，是個在路上撿到的失聰棄嬰。擔心自己和女兒屬相犯克，幾次神秘外出，尋找女兒生母。請求生母在女兒出嫁這天到場，頂替自己的角色。一個很有民俗味和喜感的故事渲染上濃重的悲情。故事講得有些滿，如果多給讀者一些空間，故事的悲情會更具感染力。
秋泥的《城事》《春之樓》（《福建文學》2016.10/12）寫了一條河，寫衛工河兩岸的修車少年、坡腳老板、河漂子老啞巴，還有蝸居在高層塔樓里的都市人。他們蟄居在城市角落里，孤獨、善良，彼此取暖。倒霉事總是落到他們頭上，殘缺的生活里有歌聲，也有小小的快樂。如同萬勝的《北窯街》，背景也是沈陽，但秋泥把沈陽城描繪出江南水鄉的模樣，詩意，溫暖，憂傷。
李保平的《恥》（《鴨綠江》2016.10）寫得很精到，表現出作者不俗的文字功底，一個到處蹭飯的吃客的“恥相”用不足6千字的篇幅描繪得活靈活現。
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