一篇小說，無論作者怎樣隱藏自己，故作高冷，裝酷到冰點，或是對筆下人物明里奚落暗里，個人的立場總會在行文語詞里顯露出來。其實，裝酷本身就是一種立場。以什么樣角度溫度敘述故事并不重要，作家的立場很重要。不是說一定要寫人性閃光的瞬間，才有光亮。黑暗之處也許更能映襯出光亮所在，只要作家的視線在追逐光明。
春季卷里，有女真、周建新、雙雪濤、鬼今、張魯鐳、牛健哲這些名字，點贊并隆重推薦他們精到叫好的作品。
《天要下雨》 女真 2017年1期《長城》
香菇是水芹家鄉牛氓鎮人來錢的財路。雨過天晴之后，是上山采蘑菇的時候。下雨，香菇，娘，是水芹不愿意想到的三個關聯詞，可又回避不掉。
娘在一個雨天跟外鄉人跑了，所以水芹不喜歡下雨。水芹管離家出走的娘叫那個人，那個人走了三年沒回來，那個人是水芹心里一直不能解開的心結。娘跟人跑了，當然是家丑，水芹變得獨來獨往，不愿意往香菇大棚里和村里人扎堆，一個人上山揀野生的香菇，甚至家里為她考上縣高中辦酒席，她都躲了起來。
水芹的內心一直糾結：她恨娘心狠丟下她和弟弟，又盼著娘回心轉意，像村里別的人那樣，終歸有一天還是會回來；當她知道娘還是要和爹離婚，她連娘的面也不想見了。娘去了很遠的地方，讓孤單的水芹也盼著有一天離開家，去很遠很遠的地方。
水芹娘一直沒有出現，但處處都可以感受到她，她的蹤跡其實清清楚楚。水芹上山揀蘑菇，是為了攢買手機的錢，后來，水芹有了一個新手機，她知道是娘買給她的。水芹有羞恥，水芹娘的羞恥比她更甚——不敢見自己的兒女，只能偷偷看一看睡夢中孩子；自己親娘出殯都羞于露面。水芹有怨恨、心痛，娘心里的疼痛是水芹根本想不到的。
水芹爹從來不想發財的事。水芹娘為了多掙錢去別人家的大棚幫工摘蘑菇，遇到那個沒爹長得精神的香菇販子。一個殘缺不全的家，讓一個少女過早地品嘗到生活苦澀酸楚的滋味，羞恥、怨恨、被遺棄的心痛，而這一切源于兩個字：貧窮。因為貧窮，外鄉生意人就容易讓她感到不滿足，容易誘導她心中對富足生活的向往。而水芹娘終于還是選擇了不回家似乎也有理由——那個只會放牛的水芹爹，自己女人跑了多年，除了裝傻承受，沒有絲毫積極的行動。
連雨天在作品里變成一種意象，總是和事件的關口連在一起：娘在連雨天跑了；也是一個連雨天，把水芹擋在姥姥家，如愿以償地錯過了和離家三年的娘見面的機會。上天的手腳，促成了故事的走向，給作品涂抹上一層水汽蒙蒙、黯然神傷的色調。
《沼澤》周建新 2017年1期《小說月報原創》
“草過火，石過刀”，“血洗曹門，滅絕吳家”。血水里逃生下來的古伢子，把藏在池塘里的古椿娃從泥濘里救出來，于是，古伢子和古椿娃成為白匪斬草除根式大屠殺中幸存下來的紅苗苗。池塘、銀元、沼澤地，是小說中鮮明的意象。古伢子與古椿娃在泥塘里重生，在沼澤中惜別。在長征隊伍里，紀律嚴明，信念堅定，是兩個紅娃子鮮明的特征。古伢子一輩子不吃雞，部隊為分散資金交給他的兩塊銀元一直帶在身邊，紅軍嚴明的紀律，山一樣牢牢約束著他。讓勞苦大眾得解放，見毛主席，是古伢子和椿娃走進紅軍隊伍就牢記盼望的兩件事。
古伢子的故事源自真人真事，有現實原型。如果用紀實的方式寫，可以寫成一部長篇傳記。用短篇形式敘述紅小鬼古伢子走長征的故事，長征的日日夜夜被濃縮成幾個細節幾個場景，變成一個人最后時刻瞬間閃過銘心刻骨的記憶。
作品用小說的形式回答了為什么長征，長征為什么勝利。
《北方化為烏有》 雙雪濤 2017年1期《作家》
北方，工廠，成為雙雪濤小說的母題，故事雖然都有些相近，在他不斷變化的視角下，生發出越來越多的謎點、細節和人物。好像剝洋蔥一樣，洋蔥還是那個洋蔥，一樣的表皮，這一次剝掉一層，下一次又剝掉一層，每一次的形態都發生了變化，人物和細節之間的勾連越發復雜，千絲萬縷勾連在一起。《北方化為烏有》和《蹺蹺板》都寫了一個兇殺案，都在表面漫不經心實則精心的設計中，于結尾剝開真相。如果說《蹺蹺板》多少還有點正經路子，對兇案多少有些暗示，《北方化為烏有》有些高估讀者的智商，稍不留神，那些關鍵點就可能從眼皮底下溜走，最后可能讀出另一個故事。
這是一個可以多讀幾遍，可能讀出更多玄機的小說。
北方，工廠，1990年代，廢舊立新之時，舊的關系和觀念、固有的秩序在利益的鏈條下都被瓦解，而新的秩序在風雨飄搖之中尚未建立。陰云堆起，冷風蕭瑟，尖爪利刺長了出來，殺機四伏。不要被開篇除夕夜，女編輯夜闖男作者私宅的假象蒙蔽，《北方化為烏有》講的不是圈子里的情色事，作者一步一步把讀者帶出桃色假象，帶進他的八卦陣里，一個陷阱接一個陷阱，甚至不惜讓自己也掉進圈套，看到不曾想到的虐心謎底。
一個精心布局，讓人驚異不已的兇案故事，對溫情的渴望消解在敘述人物之間超冷的關系里，環環相套的機智與快感，呈現出鮮明的當下感，使《北方化為烏有》極具現代意味。
《烏鴉啁啾》張魯鐳 《中國作家》
明月和朝陽是發小好姐妹，《烏鴉啁啾》講的是這對好姐妹在日本做保姆的故事。
最先去日本做保姆的是朝陽，她掙了錢，在村里開了個雜貨鋪賣二手日貨。又把好姐妹明月也帶到日本。依然煙火氣十足，熱氣騰騰，依然是俗界的故事，故事里必有美食，也必有如哈哈鏡下夸張成喜劇角色的各等人物。
孤身老人春叔，明月的雇主，打漁出身的華僑。在明月朝陽眼里是個王老五。能干的明月把王老五照顧得心滿意足，就差明媒正娶了。
蜆子換瓜是明月對友情的理解，蜆子換了瓜就得到了友情。當明月知道朝陽把她帶到日本，是拿了中介費的，倆人徹底變成蜆子換瓜的關系，以至最后朝陽占位取代明月在春叔家的位置。三個寄身東瀛的淪落客，絲毫不含糊地撥弄著自己的算盤，打得噼里啪啦的響聲里，你爭我奪，沖來撞去，生命力蓬勃，越斗越勇。烏鴉啁啾，被春叔趕出家門的明月，拿著蔥花餅走進東家，看見穿著睡衣的朝陽剛做好春叔王老五最愛的蔥花餅，故事戛然而止，開始的好姐妹走到此時，剛剛開始的美好景況急轉直下，路轉峰回，柳岸花不明。姐妹相殘，王老五漁翁得利。此前的浪漫、友情、許諾，都變成虛幻；陽光下滾燙的話語暖心的場景，都變成假象。人性冷暖，變化無常，不過如此？還是一地雞毛，一捧心碎淚？
《一場小而溫暖的死》 鬼今 2017年1期《南方文學》
一個有疾患的病人，確切地說，這個病人的疾患不在身體的某個部位，而是他的靈魂無處安放。這是鬼今一直在述說的故事。比之初始的生澀，憤怒和吶喊經常游離出故事，把故事間離成一個個碎塊，鬼今的靈魂故事打磨得越發圓熟。《一場小而溫暖的死》里那個“他”，軋鋼廠的吊車司機，還是那么絕望，生活的窘迫、與環境的對立讓他早已陷入絕望之中，來自自身的疾病和衰老，像最后一根稻草，終于壓垮了他。一場小而溫暖的死，小，在說自身的卑微，卑微得消失也沒人記得，投進水里，不過成為了水流的一部分？溫暖，是說盡管絕望，到死都在追憶愛情？
故事依然在虛虛實實之間，“他”和他的靈魂互相注視，到底是那個肉身的他還是靈魂的他消失了都有些模糊不清。作者也許有意混淆，在他來看，一個人有多重自我，肉身和靈魂本就是分離的。把這場溫暖的死以“小”來定義，死在“他”不是經歷過就不再開始的事情，也許，這場小而溫暖的死，不過是一個我殺死了另一個我，是拯救，也是救贖。
《盛大》 牛健哲 2017年1期《海燕》
作品描述了一個叫羅安的四十幾歲的中年人，他有家室亦或單身，并沒有說明，那并不是多重要的事，重要的是羅安晚上有個聚會，為一個從外地歸來的女生召集的聚會。此時，羅安受病毒感染而至高燒，他本可以推掉這個聚會，但他執意前往，并且想入非非。雖然同學時和此女生并無交集，因為辦公室的小琴與她的相像，于是，叫尤思珍的女生就變得意義非凡了，還因為一周前在街上見到的似乎就是她，羅安自作多情地認為是某種征兆。
無論酒席上，還是酒醉的羅安護送酒醉的尤思珍回旅店，羅安都是個失意者，盡管他很希望這次與尤思珍相見會成為他人生中的一個精彩回憶。事實卻是，尤思珍壓根都不記得聚會里有羅安。
如果細心，會注意到，故事的開頭說到“瀕臨死亡”，結尾暗示“心源性猝死”。《盛大》實際上追述的是羅安離世前一天的行為，是用一部攝像加各種醫學指標測試儀記錄下來的。平素循規蹈矩的羅安，“幾十個小時里體內現象的盛大恢弘達到了一個新境界，像濃煙煙花層出不窮，論強勁、持久和龐雜，都足以使那些少年的青春飛揚相形失色”。
精細的文字、精細的表述，足可以讓讀者耐下心來細細地讀下去。
聶與的《等》、肖鳳珠的《你若盛開》、常君的《妝奩之喜》，以女性視覺和立場，講女人的故事。婚姻家庭中的女人，無私付出是她們共同的面目。艷麗，三十歲剛過就舍不得打扮，為丈夫孩子甘愿犧牲一切，一副粗糙邋遢的主婦形象（《等》）；梅蕓，為了兒子順利高考，雖然極不情愿，還是去醫院照顧腦中風后成為植物人的前夫（《你若盛開》）；還有那個喪夫又喪子，為了給養女治病，決然給人哭喪的女人。她們的心路歷程有悲有喜：身患絕癥的艷麗被冷酷的現實敲醒，最后找回了自我；而照顧前夫的梅蕓發現了前夫的隱秘——一直眷戀著自己，最后以幸福女人的姿態送走前夫；而含辛茹苦撫養大失聰的養女，出嫁時，怕自己晦氣，為了養女的幸福，苦苦尋找請求生母送養女過門的哭喪女人，定格成一個非凡忍韌和犧牲的偉大母親。
贊0
