第四季度全國性的短篇小說評獎頻繁，遼寧的短篇小說創作寵辱不驚。
10月28日，首屆林斤讕短篇小說獎在溫州揭曉。11月29日，第三屆蒲松齡短篇小說獎在淄博頒發。12月7日，第二屆郁達夫小說獎在富陽頒發。日益遠離文學主流的短篇小說創作似乎選擇在這個冬天回歸文學的中心，違逆季節的安排創造冬天里的春天。在上述評獎活動中都沒有遼寧作家的身影出現，但是這不會影響到遼寧作家在這個領域的從容淡定。他們的活躍程度、藝術高度、創作態度從前便是如此，這個季度也是如此，我想將來更不會低迷。遼寧的短篇小說自信，達觀，不拼命前傾充當領軍，它中氣十足銳氣相當，自然不容小視。
短篇小說肯定是用減法寫就的藝術，節制地描寫、控制地敘述，在取與舍之間主要選擇舍。短篇小說容不得作家的口若懸河、滔滔江水，它不要一個完整的故事，它也不去費力描寫命運的全部，它把全部力氣用在完整故事中的一個片段一個細節，命運起伏中的一個拐點。它喜歡小格局，小單元，甚至小伎倆。汪曾祺先生說，“短篇不是寫生活的全貌，整段的人生，它就是取那么一個點，或者是一個微笑，一個媚眼。”
陳昌平的短篇小說《斜塔》（《北京文學》2012年第11期），寫的就是是小人物命運的卑微與悲涼，作者當然沒有費力去交代主人公老范和小蔡的前世今生。不過當老范諱莫如深地告訴小蔡有個發財項目，兩個人的命運出現拐點，也是整篇小說的敘事支點。從挖塔開篇，塔斜了，塔又倒了，又開始修塔。一個子虛烏有的寶藏把人們折騰夠嗆，讓很多人的命運開始拐彎。小人物要發財，小官員要撈取政績，有人是馬前卒，有人是背后總調度。作品的語言短促、明快，不拖沓，絲毫看不到歐化的痕跡。故事編織有聲音有顏色，還有點荒謬，俏皮、幽默、智慧一個都不少，起承轉合非常老道。這篇小說從敘事切入上看，它具備短篇小說的基因。不過《斜塔》的骨架偏大，故事過于完整、嚴密，從文體上看更像一部壓縮了的中篇小說。因此我也更愿意把它看做是一部中篇小說佳作。
與《斜塔》類似，王念清的《后面的事》（《佛山文藝》2012年第10期，《小說選刊》2012年第11期），也是敘述了一個完整的故事，近乎原生態地再現了一個網絡事件的發生、發展、平息的過程。作者的立場既非仇官的底層角度，也非高高在上的法制角度，他的角度是悲憫的，寫出一個被貪腐文化折磨至抑郁而死的鄉長的恐懼和不安，也寫到當事人的父母、姐姐、妻子、上級官員、惹出事端的小護士所有人物靈魂深處的不安 。最終他們（包括一位高深的律師）合謀把一個貪腐真相從網絡上抹去了。作者是鉆到主人公的內心角落與他一起體驗，甚至假扮成了同謀者。這也許就是小說家的角度，不是簡單的老百姓的角度，法官的角度，紀檢委的角度。不過，拿短篇小說的文體特征比照，這個故事也是太清晰太縝密，缺少對故事的進一步抽取，這固然也是作者的能事。可是短篇小說的文體偏偏忌諱“密不透風”的敘事，它好像更青睞“疏可走馬”。
馬爾克斯說他活著就是為了講故事，莫言也稱自己是一個講故事的人，故事確實成就了中長篇小說。可是短篇小說就很奇怪，故事從來就不是它的中心。它總是擔心故事會毀掉它的遠大前程。因此，短篇小說與故事的關系不是密友，更像是一個互相利用的合作伙伴。當一個作者在短篇小說里津津樂道于一個精彩的完整的故事，這時就要警惕它究竟是不是一個好的短篇小說，因為它極有可能滑向通俗短故事。
曾劍的《飯堂的哨兵》（《解放軍文藝》2012年第12期，《小說選刊》2013年第一期）繞開了故事，從一個飯堂哨兵的心靈成長入手，寫出了現代士兵的風骨。其實這個普通的士兵開始就是一棵樹，立在飯堂旁邊。當這棵樹期待首長的注意、臆想著被提拔的時候，它的枝干上長滿猥瑣、虛榮的葉子。季節更替、歲月流轉，那些葉子終于在小說結尾的部分落盡，我們得以看到一棵樹的風骨。這篇作品用心寫微妙的東西，在細節上不惜鋪衍筆墨，最重要的是它對故事的態度體現了作者文體意識。
短篇小說肯定是小說體裁里面文體特征最鮮明的一個。經由蒲松齡、歐亨利、莫泊桑、契柯夫、卡夫卡、巴別爾、魯迅等作家的自覺實驗，短篇小說擁有了自己的純正血統和技術指標。短篇小說實際上是一種實驗性文體，它最能檢驗一個作家是否具有探索品格。一個不肯把短篇小說刻意往短寫的小說家是值得懷疑的。相反，在文字越來越粗鄙化的今天，盡心盡力把短篇小說往短寫的小說家更值得尊敬。
蘇蘭朵的短篇小說《左腳》（《作家》2012年第10期）中，能看見作者對短篇小說文體意識。作品從細微處謀篇，一個小得不能再小的身體缺陷被主人公章強的卑微放大了，腳趾不能分開儼然成了一件天大的事情，顏面掃地、罪不可赦，終至于發展成為主人公的心理障礙。小說大部分篇幅寫主人公章強對自己的缺陷加以糾正，各種辦法都失敗之后，卻一次撞車事故中偶然痊愈。這篇小說寫的足夠節制，在鋪排的時候是控制的，可見作者有較強的文體意識，但在敘述時有的地方過度，有的地方不充分，還有幾處疙瘩和結子，導致個別細節不夠熨貼。張魯鐳的《黑毛豬》（《文學界》2012年第10期）呈現的是一個小格局，人物三兩個，時間是一天，空間更是節省，一個鄉村小院靠近殺豬現場的那個角落。這篇小說氣場充足、語感通達，文字樸拙。在這么小的格局里作者先對人性進行徹底的拆毀，老舅、大舅的仇富、貪婪、狡黠足以凍結我們飽含善意的良心。當我們開始在懷疑作者不夠厚道的時候，作者卻在結尾部分用小表哥的善良淳樸對人性完成一次修補和建設。胡適曾經質疑魯迅不曾對國民性有過建設。張魯鐳卻在這篇作品無意中指向兩個目標，即向魯迅致敬，又回應了胡適。這篇作品的語言還可以進一步錘煉，尚有很大的文體建設的空間。
短篇小說是高成本寫作。正因為如此，在長篇小說擔當主流的今天，短篇小說成為這個時代的奢侈品。遲子建在第三屆蒲松齡短篇小說獎頒獎時坦言短篇小說創作不易，“身心要在最佳狀態，既要有飽滿的激情，又要有氣定神寧的氣質。”然而，短篇小說的文學生態每況愈下。市場和出版就不待見短篇小說，中篇小說的出現和介入助推著長度寫作，長篇小說的盛行則讓它的貴族血統徹底走向沒落。大家不知不覺把短篇小說的血統寫丟了。
可喜的是，遼寧作家歷來注重短篇小說的藝術探索，很多作家以短篇小說起家，成名之后仍然對這個文體青睞有加。他們的文體意識很強，甘于對小說藝術的進行深度探索。短篇小說創作對于作家來說就是“魔鬼訓煉”。經過“魔鬼訓練”的士兵能打硬仗，經過“魔鬼訓練”的遼寧作家素養深厚，文運久長。
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