? ?一、疫情期間，詩歌何為？
2020年是全面落實黨的十九大和十九屆四中全會精神的重要一年，也是實現第一個一百年奮斗目標、為“十四五”發展、向實現第二個一百年奮斗目標邁進打基礎的關鍵之年。可是，突如其來的新冠疫情，打亂了人們正常的生活秩序、工作秩序，人類遭受了前所未有的不可估量的巨大災難。面對此情此景，詩人何為？習近平總書記在文藝工作座談會上指出，“好的文藝作品就應該像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風。”同樣，好的文藝作品也有傳播和記錄的功效。在重要的時間節點、歷史關頭，詩歌尤其不能缺席。于是，詩人們以情驅動，命筆著詩，第一時間加入到了這場特別的“戰疫”之中。
以“文學遼寧”公眾號為例，“抗擊疫情”主題專欄發表了大量的詩歌作品。韓春燕《祈禱平安》、周榮《天使白》、王寧《致抗疫前線的白衣天使》等詩作首先推出。接著，蔡雨艷、張翠、劉恩波、張日新、劉亞明、胡海迪、劉麗瑩、程云海、張超楠、楊成菊、馮亞娟、武海濤、李保平等詩人的作品接踵而至。老一輩詩人王向峰、高峰等也積極參與其中?；蚱矶\平安、祝福生命，或為抗疫一線的各界人士加油、鼓勁。
眾多的詩人們行動起來，大量詩作應運而生。如，《詩潮》《海燕》《遼河》等雜志以及《遼寧日報》領銜各市、地、行業報紙，紛紛刊發“抗疫”專版、專欄，與抗疫“前沿”相呼應。胡世宗《雪落無聲》、薩仁圖婭《一場誰都不能缺席的戰“疫”》、翟營文《那些高貴的靈魂閃著光芒》、孫甲仁《武漢的朋友你好嗎》、左岸《請松開手，媽媽》、大連點點《沒有一個春天不會到來》、袁東瑛《我正在變輕》、曾暉《我想去一趟武漢》、大梁《活著》等作品，深夜命筆，含淚抒懷，都是用心、動情之作。第三期《詩潮》雜志還刊發了“湖北詩人關注”專欄，選發了張執浩、余笑忠、黃斌、田禾等十五位湖北詩人的詩作，在這個特殊時期，具有更加深遠的意義。
希尼說：沒有一首詩歌可以阻止一輛坦克。但在另一種某種意義上，它又是無限的。在此，詩歌沒有無病呻吟，而是飽蘸濃情，忠實地記錄下那些刻骨銘心的、催人向上的……
二、詩歌創作呈現出紛繁多姿的良好態勢
我省的雜志《鴨綠江》《滿族文學》《詩潮》《海燕》《芒種》除了刊發“抗疫”詩歌之外，仍然保證了各刊原有的風格，刊發了許多精彩之作。
遼寧的女詩人群體在全國女詩人行列中歷來是一個不可忽視的存在——雖然在論及詩歌文本的屬性和特質時，“詩人”前面的“女”備受爭議，但作為性別的參照，無可厚非——其中，有歷久彌堅的成熟穩健型詩人，也有披堅執銳的后起之秀型詩人，有走走停停、游水玩水獨自陶醉型詩人，更有尋?？床灰?、偶爾露崢嶸型詩人，等等。這個內容不在今天研討之列。
縱觀本年度第一季度詩歌創作，許多女詩人均有不俗的表現。在此，選取幾個側面。
林雪的長詩《時光機》發表于《鴨綠江》2020年第1期，是關于時光的個人敘述。這組詩一如既往地葆有林雪的詩風，沉靜、內斂，返著喑啞的光芒，卻又多了許多新鮮的質素，一如時光機加給她的來自具體的土地、河流、風景、自然的另類的審視。一滴雨水、一處拾荒者的帳篷、一條塘魚、一座小鎮，都被她得心應手地運用。對于一位成熟的詩人來說，這正是難能可貴的實踐與收獲?！?/span>在此之前，我打量過你，用深究的眼睛/我摩挲過你，用掌心和指紋/這是人們雕刻你的一部分/是流水線上某一環節。//站在參觀的人們中間/你的無數碎屑從紋理上涌出來/有一點飄落到我身上。”（《時光機》）這種氣定神閑、舉重若輕，與多年的詩歌修煉有關，與風雨參與的生命年輪的細密有關。
李輕松在《作品》（2020年第2期）上發表的組詩，包括《一個幽靈》《早晚禱告》《刃上白蓮》《搓麻的人》《那時……》五首?？梢哉f，這是一組寫命運的詩，而選取了小的切口。如果把人生比做一個大蛋糕，那么，她用小刀輕輕切下一塊塊金黃奶油的“三角”，再笑盈盈地捧獻給你。表面上，它們的滋味是甜潤的、綿軟的，但這并不是它們的全部。吃過蛋糕之后，你如站在河流中游的人，向后回望，是五味雜陳的茫然；向前瞭望，是櫛風沐雨后的通透與淡定。在這組詩中，《刃上白蓮》印象深刻。“小雨中梨花又白，念經的人已飄過山腰/那被超度的亡靈徑直升天/她敲木魚，領念，尤其是在念心經時/聲音沾一點仙氣兒，又輕又飄/閉著的眼初愈的病，都被仙樂覆蓋/花瓣般的鴿子正往云端上飛/一匹殉難的馬跑下山頂/那些剛剛沐浴的草木/聽了經聲，比別的植物長勢茂盛/而她忘了正鬧離婚，為存款與房子/心里生出的如刀恨意/刀的刃冰涼，刃上一朵白蓮花?！薄帮h過山腰”與“又輕又飄”的“飄”雖然意義不盡相同，但都用得極輕巧、靈動，而沉重卻隨后到來。她的詩不是單純而透明的，她善于把現實與理想、物質與精神、純凈與龐雜、神秘與無辜、動與靜、冷與熱、雪與血、人與巫……完好地雜糅于一體，像變幻的云霧，無法分出層次，呈現出什么譜系都有可能。
微雨含煙的組詩《寫在秋日里的信》（《脊梁》2020年第3期）是一個驚喜的發現。它是一組關于“人”及“人生”的詩，低溫、瑣碎，但溫暖、體貼而力量強大，完全不同于她以往的詩風。從前，她更注重經驗、外來、象征意義的呈現，甚至有時難免有一點點“夾生”，但這一組卻觸手可及，把一個個具體的“人”引到你的面前。從冬天寒風中晾曬的變得硬梆梆的衣服，聯想到媽媽的瘦骨及人生變化的無盡寒涼；由“他”指間的煙、窗外燈塔的陰影，聯想到“活在這片光里的不可思議/能夠輕輕說到愛/能夠成為兩根撐住黑夜的柱子/而黑夜是多么巨大”。還有抱著吉它的“她”、送蘋果的“你”、敲門的“他”……秋日里寫就的這一封“信”，溫情脈脈，而“讀”后的感受，卻波光傾動，心潮暗涌。
邵悅，是魯迅文學院新時代詩歌高研班學員、首屆全國煤礦作家高研班學員，曾獲得全國煤礦文學“烏金獎”提名獎等多個詩歌征文獎項。近一二年來，邵悅的詩歌創作漸入佳境。她擅長把純美的詩意與當下火熱的現實生活有機地融合在一起，使她的表達更有時代性、使命感。如，在《用光的聲音歌唱大海》（《詩刊》2020年第2期上半月刊）中寫到：“海上時常風暴乍起，烏云席卷/我軍綠的，海藍的、迷彩的、潔白的/城市的，鄉村的億萬萬子孫/圍繞我的疆土，站成民族之林/他們用光的聲音，放聲歌唱大海?！闭Z言舒展、明朗、開闊，自信、尊嚴、熱愛之情躍然紙上。
再看男詩人的作品，也同樣值得關注。
李皓，近年來詩歌作品發表量較大，視界呈現出更為闊遠、豁亮、厚實之勢。如《詩歌月刊》2020年第2期“頭條”欄目，刊發了他的組詩《李皓的詩》。正如《詩歌月刊》主編李云在編者案中所言：“從李皓的詩歌文本呈現上來看，他能把熾烈的抒情，沉入在三維空間里或多層面里來冷靜地處理，他讓自己的詩呈現桂花的質地，即只有風來，才潛散它的香味。他能從平常中取景抒情，但不是一般意義上的淺處理，而是把日常放在哲學層面，宇宙維度層面來引申，讓諸多不可知事件或物理，產生吊詭的、新奇的詩意，比如不明飛行物事件、佚園的假山等，所以產生了這樣的句子，‘我們是一群照貓畫虎的人/把倒影看成了人間’‘大運河運來做舊的謎底’等有內核、有機鋒、有不可知性的異樣效果。他最大的成功，是不泛情，在克制里找到對詩歌的多歧性表達?！彼慕M詩《本來的雪》（《詩刊》2020年第3期下半月刊）中的同名詩作這樣寫到：“本來的雪，被春雨混淆/落英總是駐顏有術/你的緘默和我的注釋一衣帶水/命運在年終歲尾/再次分野//雨不過是/美德的一種存在形式/而醒來，才是一場雪的/覺悟”。感情與理性、現在與未來、眼前所見與精神歸屬，昭然若揭。幾乎沒有冗長的過度和細瑣的鋪陳，事物之間的緊張情緒，被輕松化解。凡俗的事物瞬息之間崛地而起，發散著凌厲的思想的輝光，沒有絲毫的生硬、隔膜之感。
王文軍，第一季度在《草堂》《山東文學》《海燕》《延河》都有詩作發表。近年來，他的詩作發表量不僅從數量上驟增，而且從質量上更趨近詩歌本質。從前，他的鄉土詩寫得較多。近來他在繼續深耕“鄉土”的同時，詩界不斷拓延，詩作的維度更加寬泛、多元。文本所現，已不僅僅是描述具體的鄉下的河流、山脈、樹木、炊煙，而且已轉到平常所見的閑聊的人、等落日的人、白樺樹下發呆的人以及鳥化石、億萬年前從地下長出的山、誦經聲。即便是描寫鄉村，也不是原來的鄉村了。從中不難看出，時光作用于人身及人心的生生不息的強勁力量。猶如他面山而坐，臨水而居，但目光已越過山水和凡俗的事物，冉冉上升。
姜慶乙是一個現實生活中受限而內心分外澄明的人。他的冷峻、清涼往往在不經意間瞬間“速凍”，卻不至于“冷傷”。如陡峭的崖坡，披面吹拂的是沁涼的爽意，有著深度的提示和警醒作用。但并不是說他的詩沒有溫度，只能說他對人世熟悉的東西一直葆有智者的洞察和體悟，從而以沉湎的方式說“愛”。他刊發的組詩《熟悉的東西》（《滿族文學》2020年第1期）就是這樣。“為了掩蓋自己的足跡/從身體里搬出/一座舊宅/放火”（《救贖》）?！罢l又能扶起/貼地而行的身影/除非和你/一同躺下//但活著/就無法不/提頭上路”（《交換影子》）。他的一招一式，像大內高手，干脆，果決，決不拖泥帶水。刀戟帶出的風聲還未平息，人已飄過叢林。
索河寫詩時間并不長，從2012年開始，不過十年。但他一“上手”就“手感”極好，這大約與他一直浸潤于文學藝術的廣闊海洋有關。他的組詩《陌生人》（《鴨綠江》2020年第2期）表現不俗。索河的詩于安靜、內斂中有著巨大的爆發力，小如尖銳的刺，大如說不出的疼，總能在閱讀中忽然讓人無語沉思。短小的體量卻閃著匕首的“致命”的鋒芒。“她摸索著火柴盒里的火柴/仿佛一個個嬰兒回到了腹中/她劃著幾根火柴，聽幾聲啼哭/她把熄滅的火柴桿挨個擺放進火柴盒/就像把一個接著一個搬出老屋的人/晃動、忙亂的影子，固定、收攏/然后，等著自己燃燒成熄滅的火柴桿/好與他們從前一樣睡在一起/哦，他們躺在漆黑的火柴盒里/劃火柴”。這是題為《火柴盒》的一首詩，陌生的熟悉，熟悉的陌生?？傆袩o法說出的什么，如暗藏的“利器”，完全是不動聲色中的內心廝殺，火光沖天，而外在穩如靜物。
季士君，去年獲得了“遼寧文學獎”詩歌獎，似乎表明他的詩歌創作穿過窄的河床，已進入了開闊的河面，一如組詩《沿著河走》（《芒種》2020年第3期），所述：“坐在兩岸的人/始終相距一條河的寬度/他們隔水相望/卻都沒有看清/一些水/在另一些水的掩護下/把自己運到了河的下游”（《一條完整意義上的河流》）。單單是河流的下游嗎？亦或是時光的下游？人生的下游？而那份過盡千帆的安之若素卻能把胸中巨瀾一一撫平。光消失于水中，卻折射出更紛繁、璀璨的光華。
張篤德，也是去年“遼寧文學獎”詩歌獎的獲得者之一。他善于主題詩歌創作，比如，寫雷鋒、寫工廠，既有共性的表述，又有獨特的思辨。這一回，他帶來的是《一個人的合唱》（《回族文學》2020年第2期）?！?/span>一個人的合唱孤傲高拔/發乎于心底的狂飆止乎于天地都被感動/冷峻悲壯大氣凜然/這樣的壯舉只屬于愛恨分明的人”。這已清晰表明他的心跡，同時，個性和風骨直觀可見。二十首詩的體量，已足夠勾勒出一個生動、立體的血肉豐滿的形象。不管是與蘋果的對視、山中聽到的鳥鳴，還是對身體里的銹、掉落在地面上的云的認知，都是真實可感的。不管是砸鋼筋的婦人、把斧子舉過頭頂的老人，還是給白雪寫信、把彩虹看做中藥的一部分，都在情理之中，令人深信不疑。對于他來說，沿途所見風景皆是“致病菌”，讓他“過敏”，但他首先醫療、救治自己，并已具備化解隱憂與風險的一定能力和定力。
王愛民的組詩《捉妖記》（《詩潮》2020年第3期），初看標題，云里霧里，不知他將展現什么，莫非有什么百變戲法？進入文本，卻令人踏實了。“我在空里/寫下空//雪從空中/空空下來/谷空如木魚//小火爐/空著/等一杯酒/斬人于無形//你是最后一片歸來的雪花/腳印/比心空//松開的拳頭/一封信的結尾/比空更空（《空》）。像繞口令一般。在炫技嗎？非也。充滿哲思的大智慧。細細品來，如顆顆珠璣，仿若有玄機被誰秘密參透。
三、未完，待續
黨的十九屆四中全會《決定》中強調，要把社會主義核心價值觀“體現到國民教育、精神文明創建、文化產品創作生產全過程”。因此，創作出優秀的文學作品，是文學藝術工作者責無旁貸的責任、義務，更是時代賦予文學藝術工作者的偉大使命。
由于年終歲尾工作繁雜以及突如其來的疫情影響，加之時間倉促，這篇詩歌創作述評并不能囊括遼寧詩人第一季度詩歌創作的全貌，但是，管窺可見一斑。在翻閱大量書刊的過程中，我們欣喜地看到：成熟的詩人們依然張弛有度地按照自己的節奏，唱響圓舞曲一般的“春之歌”；成長期的詩人們，已經隱隱聽到了破土、拔節的聲音。接下來，將會出現什么樣的詞語，將會出現什么樣的詩人，將會有什么樣的詩歌之花盛放，不知道！但是，跟隨迎面而來的嘀嗒時光，它們終將姍姍而至——猶如破窗而入的不同花香，定會隨著詩的光芒涌入。
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